《謊言》:最不李宗熹的「李宗熹」

「有很多創作者常常會借創作來填補心裡的缺憾，或者作為對於自己的一種治療。我的家庭是非常不健全的，所以我對家的溫暖的渴求是很高的。我藉由創作來彌平心裡的缺憾，因此會有很多題材想到家，想到親情。這是我最缺的一塊。」——李宗熹

話劇開場第一幕，鮮爽的綠植、鄉土的泥路、濃鬱臺灣氣息的音樂、佩佩和天賜你儂我儂的甜蜜，這一場景一下子把觀眾拉回到30年前，一塊寶島的純淨地——「天山茶莊」。

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一切的一切都那麼的「李宗熹」，一如《又見老爸》中沉鬱的父愛； 一如《Hi，米克！》中狗對家人的一生守候。

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一如既往的「溫情」路線，久違了，李宗熹。

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在大多數人年幼無知的光陰裡，打人、偷錢、說謊或許都曾幹過，當他們若無其事地長到二十郎當歲，依然真真假假地自說自話，甚至發現可以很順利地適應這個社會的遊戲規則。

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偏偏女主角白素香，因為撒謊自己考了100分「故意」被風吹走了成績單，導致父親意外溺水身亡。或許這個教訓比一般人深刻得太多，謊言，成了她的禁忌話題。

想當然，來到繁華的臺北，帶著這樣的「靈魂潔癖」，白素香處處碰壁。

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前兩天聽到一位朋友很經典的總結：這年頭最不能相信的話，就是「馬上」。比如，「哥們兒你到哪兒了？」「我馬上到王府井了！」而此時地鐵廣播響起：四惠東站就要到了……

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信手拈來的一個「馬上」，是這個流行說謊的世界真實寫照。

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就這樣，她搭上了一列列車，通往她心中沒有謊言的桃花源，幸運地交到了不說假話的朋友。或許，她逃離的不只是這個社會，而更多的是「害死」父親的罪責感，沉重的心靈桎梏。這個列車的場景，很容易引起觀眾的共鳴。我們也曾經有說走就走的旅行，希望這樣能逃避現實。但後來發現這只是暫時的，在一天忙碌工作之後的夜深人靜時刻，愧責感還是無時無刻縈繞著都市人。給長輩承諾的陪伴，還沒有實現卻已經陰陽兩隔；曾經信誓旦旦的天長地久，此時，卻躺在另外一個人身邊，繼續說著海誓山盟的情話……

一趟列車呼嘯而去，此時劇場黑場。導演設置了一個懸念：「逃避，真的能獲得內心的釋然嗎？」

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就像永遠達不到「桃花源」一樣的宿命感：這趟列車發生了脫軌，剛剛交到的真話朋友，佩佩和天賜，也永遠地離開了。

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白素香戴上佩佩的結婚戒指，以另外一個名字和身份，繼續追尋她的「桃花源」。

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然而，「說一個謊言，就要用100個謊言去圓那第一個謊。」渴望逃脫謊言，而它卻如影隨形。 家僕們不斷地追問，「假佩佩」不斷地圓慌，周而復始地惡性循環。

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我喜歡這部話劇在時空上的呈現方式：兩個空間，一個是「假佩佩」（白素香）忐忑地應對，一個是回憶中「真佩佩」和天賜的講述場景。同一個舞臺，用兩個「場」劃分時態、隔開生死，避免了今昔交插的零散敘事。與此同時，「假佩佩」（白素香）和「真佩佩」的生命脈絡日益緊貼。白素香，夾在謊言搭起的逼仄空間，日益感到喘息不得。

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「鄭老太太」出場了，她戲份不多，卻是整部戲的靈魂。她的很多臺詞可謂經典：「只有完完全全地相信，才能最大程度地擁有」。

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相信，多麼難！電視上太多「扶老人被訛」的新聞，可是還有人願意搭手相救；馬路上太多假乞丐，可是還有人願意遞上一枚硬幣。就像林宥嘉一首歌唱的：「別說我說謊，人生已經如此地艱難有些事情，就不要拆穿。」現代人發明出一個新詞兒：「人艱不拆」，大概如此吧。

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「鄭老太太」，就是這個最大的謊言製造者，但她同時用「信任」挽救了時時刻刻被靈魂逼問的白素香。

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於是，我最喜歡的一個片段來了——白素香的獨白：「他雖然不是我的孩子，但是我相信我會好好對他一輩子，但是我不能騙他一輩子，不能讓他一輩子生活在謊言中。在這個世界上，根本不存在沒有謊言的地方。」

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至此，關注或許真的領悟了導演李宗熹所說的：「今年我最希望拍的戲就是謊言，雖然它看起來很不李宗熹，但其實這才是真正的李宗熹。」

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一次溺亡看到命運的殘酷、一次火車脫節逼近死亡的真實、趁火打劫的騙子讓人看到了人性的醜惡、一次相信冰釋了此前的謊言。這個李宗熹，已經不單單此前我們所熟悉的「喜劇+溫情」路線……

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他，或許還有更多。

摘自：鳳凰文化

演出時間：2015年12月18-19日 19:30家庭套票：650（2*380）500（2*280）