攝影/寺澤太郎
【 何 為 推 理 小 說 】
主講人：島田庄司
時間：2016年7月1日（五）19:00-21:00
地點：方所青島店（青島市市南區山東路6號甲華潤萬象城B168號、LG168號）
主辦：方所、新星出版社
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島田庄司，日本推理小說作家、新本格導師。1948年10月12日出生，自幼酷愛音樂和美術。1980年以《佔星術殺人魔法》出道，之後陸續發表《斜屋犯罪》《異邦騎士》《奇想，天動》等經典作品。他塑造的御手洗潔和吉敷竹史兩大神探個性鮮明，已成為推理小說史上的經典形象。熱愛他的讀者更是因其作品的離奇詭計與宏大布局，而稱他為「推理小說之神」。
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1980年，島田庄司以一部《佔星術殺人魔法》為日本乃至全世界推理文學的發展打開了一條全新的道路。由他開創的「新本格派」推理，成為當今世界推理舞臺最重要的一支力量。島田曾提到：「科學的發展和審判制度的產生是人類進步的階梯。從文學的維度看，和這兩個階梯接觸最近的就是『本格推理小說』」 。
島田庄司的作品一直未改對本格推理孜孜不倦地追求：「只要我身為推理作家，我一定堅持本格派。若我不再寫本格作品，我就不再是個推理作家了。」 到底什麼是「新本格」？7月1日，推理大師島田庄司親臨方所青島店揭開新本格推理小說的奧義。
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Q：島田老師您創作的推理小說是「新本格派」，那麼何為「新本格」呢？您能不能簡單介紹一些它的特點？
A：科學的發展和審判制度的產生，在人類歷史上是非常特殊的一種現象，也就是說科學的發展和審判制度的產生是人類進步的一個階梯。和這兩個階梯最近接觸的就是「本格推理小說」，利用科學發展將切實發生的謎題解開，這種小說就叫推理小說。中國現在的科學發展非常迅速，在數學奧林匹克比賽中也取得優秀，我覺得在中國肯定會有很多非常適合、非常善於創作推理小說的人才。現在在歐美這種「本格推理小說」正在被好萊塢侵蝕，正在消亡，將這種推理小說的傳統繼承下去肯定是在亞洲。
Q：不知道島田老師心目中的推理大師都有些什麼人呢？
A：我覺得建立了歐美推理小說「黃金時代」的人物主要是範達因和奎因。範達因主要是方法論上的建設，但是阿加沙·克裡斯蒂和福爾摩斯之前就開始創作了，所以他們的作品不受範達因的限制，更加自由、更加開放一些。我覺得福爾摩斯是最接近後來的錢德勒筆下的那些人物，所以我覺得從現在這個角度往回說推理小說的歷史，可能阿加沙·克裡斯蒂的地位更加重要一些。他們不受範達因的限制，寫出了更重視遊戲性、更重視觀賞性和更像小說的推理小說。
Q：您平時的創作靈感都從何而來呢？
A：我沒做過偵探的工作。每本書有各種各樣的情況，並不能通過一兩句話能概括。如果靈感來了之後就誰也擋不住了，自然就來了，所以為了記住這種突發而來的靈感就記一些筆記。因為現在是電腦時代，所以我的靈感就經常記在電腦裡，在沒有電腦的時候記在筆上，然後馬上記在電腦裡保存下來。我想給所有創作推理小說人的建議，隨時將自己的想法記錄在本上也是創作推理小說的一個辦法。只是一心想著創作推理小說，坐在那一動不動的冥想，這不是好的創作方式。有了靈感之後把靈感記下來，過了一年之後再來看這個靈感，進行重新的評價。可能這個主意過了一年之後看就覺得很一般了，或者重新會覺得這個主意是非常好的主意。有可能說當時記的並不是一個好的主意，但是通過其他的好主意合在一塊就能產生新的好主意。
Q：聽說您在在創作之餘，還是一個「爵士樂手」，「佔星師」，「大學教授」，而且對汽車、紅酒等都有獨到的品位，您有沒有考慮過，如果不是選擇用寫作來展示自己的才華，會選擇什麼樣的職業？
A：這個就非常多了，我覺得去當一個計程車司機也不錯，我已經做過一段駕駛員，覺得非常有意思。我年輕的時候對音樂非常有興趣，做過吉他手，當時對音樂製作人這個行業非常有興趣，當時如果下定決心去做音樂製作人的話現在可能就在做那方面的工作。我覺得做電視導演、製作人也不錯。我自己的興趣非常廣泛，平時做什麼事情也是以自己的興趣為主，所以當時如果不寫推理小說的話做什麼都不足為奇。
Q：您筆下的名偵探御手洗潔非常受歡迎，您最早是如何塑造這個形象的呢？
A：我在寫《佔星術殺人魔法》的時候，接觸的基本都是歐美的小說或者電影，那些作品中有很多性格很古怪的人，比方說早期的約翰·列儂，還有電影《虛虛假假》（The Film-Flam Man）中的主人公，或者是《神槍手與智多星》中的保羅·紐曼所飾演的角色，總之當時看了很多性格很古怪的歐美角色，受了他們的影響，御手洗潔就自然而然地誕生了。當今的社會不可能完美，所以我想通過御手洗這個角色乃至他的嘲諷，對社會發展中出現的問題提出一些批判和提案。不過，現在僅僅通過小說想達到這個目的是不夠了，所以我現在也會寫一些其他的文章。
Q：接下來是一個所有您所有的推理迷都想知道的問題：假如吉敷竹史和御手洗潔相遇在同一個案件裡面的話，會是怎樣的場面？
A：御手洗很天才，頭腦很好，而吉敷竹史則是實幹派，經常是親力親為地去案發現場奔波調查，他所以們兩人相遇的話會有怎樣的展開，我自己也比較難講。之前也聽到過不少這樣的呼聲，我也有想過，但問題在於當御手洗推理的時候，吉敷已經跑去現場了，因此這兩人不太可能面對面地打招呼、握手，然後一起討論案件。會怎樣發展……有點難呢。將來如果有機會的話，我還是很想寫一個這樣的場景或者故事出來。
Q：推薦一部您最欣賞的推理作品吧！
A：我覺得可以把本格推理小說比作是學術論文：怎樣寫出一個新的創意，用來證明它的材料具有怎樣的說服力，怎樣寫得驚心動魄，怎樣寫得感人肺腑，這就是全部。說到特別想推薦的故事，日本有個「東西推理best 100」排行榜，我迄今為止想推薦的推理小說和這個排行榜中的作品差不多。通過這個排行榜可以看到許多在本格推理的歷史沿革中一直保持先導地位的優秀作品，比如說愛倫·坡的《莫格街兇殺案》，「夏洛克·福爾摩斯」系列，還有阿加莎·克裡斯蒂的《羅傑疑案》，範·達因的《班森殺人事件》，之後就是黃金時代的最高傑作埃勒裡·奎因的《Y的悲劇》，這些不管什麼時代都是傑作。順便一提這個排行榜的日本榜，第一位是橫溝正史的《獄門島》，第二位是中井英夫的《獻給虛無的供物》，第三位的是我的《佔星術殺人魔法》，綾辻行人的《十角館殺人事件》排名第八，這些作品都可以給大家作為參考。
Q：推理小說的創作並非一件容易事，能跟我們分享一下您的創作方法嗎？
A：確實是這樣，推理小說的創作是非常需要腦力的。美國電影的流行也從側面反映了這個問題。近年來美國電影越來越多表現的都是大眾可以理解的事，不會有太多高深的東西，即使有些懸疑的內容，大家不用絞盡腦汁也都能看懂，比如說發生了不可思議的事件，而那件事是幽靈做的，或者是什麼神秘的力量之類，再加上打鬥場面、床戲……類似這樣的元素隨處可見。像這種不管是誰都可以理解的故事，讓人看起來覺得很舒暢，在觀影過程中也很容易就激動、興奮起來。因此這樣的體驗對於本格推理小說就帶來很大的衝擊，這也是歐美推理小說漸漸不復當年輝煌的原因之一。
說到推理小說的創作，對於完全不知道怎麼寫推理小說的人來說，我覺得可能適合給一些更簡單的建議，就是「想出一個別人從沒看過的詭計」，就像我當初創作《佔星術殺人事件》的時候，也是這樣做的。那時我完全不知道現在所掌握的這些理論和歷史資料，只是在構思的時候，覺得「這個點子很棒啊，一定能騙到大家吧」，有一種「以前可沒見過這樣的詭計」的亢奮感。這其實是最簡單，也最易懂的做法。
《 異 位 》
島田庄司 著 林新生 譯
新星出版社
推薦語：古老的吸血鬼家族重生，為邪惡的永生祭奠。真正的本格推理小說，島田庄司「四大奇書」之一，對吸血鬼傳說的最精彩演繹。
《異邦騎士》
島田庄司 著 王鵬帆 譯
新星出版社
推薦語：除了懷疑和仇恨，我們還能堅守什麼？日本讀者人氣票選第一名，極致騙局中的炙熱愛情。
《斜屋犯罪》
島田庄司 著 王鵬帆 譯
新星出版社
推薦語：華麗極致的病態美，奢侈無比的謀殺案。一部影響綾辻行人等推理名家創作理念的傳世傑作。入圍「東西推理小說 BEST 100」。
《夏天，十九歲的肖像》
島田庄司 著 呂靈芝 譯
新星出版社
推薦語：那年夏天，與你共賞的海，我是不會忘記的。本書入選第九十四屆直木文學大獎，黃子韜傾情主演同名電影。
文本採訪內容來自新星出版社
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