幾天我們來說一下beyond，這支香港殿堂級樂隊，由黃家駒，黃貫中，黃家強，葉世榮組成，其中黃家駒是樂隊主唱，也是樂隊的靈魂人物。
黃家駒說過：「香港沒有樂壇，只有娛樂圈」，黃家駒為什麼要這麼說呢？因為在上世紀80年代，香港作為一個開放的國際化大都市，國外開放的潮流文化在香港得到空前發展，娛樂產業百花齊放，beyond也是在這個時期，beyond樂隊1983年成立，1986年黃家駒等人自掏腰包發行樂隊首張專輯《再見理想》，但是這張專輯的銷量並不是很好，1988年發行的專輯《秘密警察》才獲得關注。
但當時娛樂圈只注重賺錢，把一切的商業化，對於一直堅持原創音樂的Beyond來說，要繼續在香港生存，音樂就會被娛樂圈商業化，商業化意味著什麼，我想家駒心裡比誰都清楚，Beyond還被邀請了很多部電影的製作配樂，除了《莫欺少年窮》是唯一的主演，比較勵志，在《豪門夜宴》裡為了幫助1991年大陸水災籌備善款而義務參演，剩下的都是客串，Beyond成為了一個賺錢工具，娛樂公司要求你寫什麼樣的歌，你就得寫什麼樣的歌，現在的流行歌曲聽幾遍就膩，這個就是原因之一，這與黃家駒嚮往自由搖滾的音樂夢想背道而馳。
香港的樂壇太不注重原創，當時不少的歌星都翻唱過日本的歌曲，比如李克勤的《紅日》，當年也是紅遍大江南北，其實是翻唱日本的大事MAN樂隊主唱立川俊之寫的《それが大事》。任賢齊的《傷心太平洋》翻唱中島美雪的《幸せ.》，還有那首張學友的《李香蘭》翻唱置浩二的《行かないで》，：範瑋琪《最初的夢想》王菲《容易受傷的女人》《人間》鄧麗君《漫步人生路》張學友《遙遠的她》張國榮《有誰共鳴》太多了，現在竟然有的人還以為《喜歡你》是鄧紫棋唱的。
當時那個時代，原創得不到尊重和關注，所以黃家駒寫了這首《俾面派對》，批評香港娛樂圈的浮華作風，對香港娛樂圈的不滿，在當時，臺灣，大陸，香港都無法施展拳腳，只能遠赴日本，日本東京作為亞洲的音樂中心，是一個非常注重原創音樂的國家，那裡有更高的音樂製作水平，那裡有更好的原創環境，日本，最後成為了Beyond的不二之選。
1992年，Beyond籤約華納唱片，並將演藝事業的發展重心轉移到日本，發行專輯《繼續革命》，專輯裡有一首歌《不可一世》，有句獨白和歌詞：點啊，又有邊個覺得唔滿意呀？（怎麼樣，有誰覺得不滿意呀）我哋呀！（我們啊）乜哥乜哥，多麼的討厭，We don’t need you anymorego to hell !（某哥某哥，我們不再需要你了，去死吧）這表現了beyond對香港樂壇某人的不滿。
BEYOND要在日本樂壇站穩腳跟當然是一件不容易的事，由於本地的樂隊很多，加上地域、文化和語言上的差異，第一張專輯《超越》（和粵語專輯《繼續革命》同曲異詞）反響並不好，第二張專輯《樂與怒》發行不久，家駒就出了意外，如果家駒沒有出事，BEYOND肯定能迎來很多日本歌迷，BEYOND有自己十分明顯的音樂風格，歌曲都是他們自己創作（大部分歌曲都是由黃家駒創作），加上自身的「偶像派」外形，可以說是集實力派和偶像派於一身。
家駒的音樂生涯，就是在呼籲香港的明星們不要老是翻唱，要多創作自己的音樂，不要老是去參加派對什麼的浪費時間，要多花時間做好自己的音樂。就是在以身作則，用自己創作的音樂向大家證明，原創的音樂一樣能上榜能拿獎。