服飾 | 魏晉南北朝

◊魏晉女性自我意識覺醒，更加關注個體和精神，敢於在各種場合表現自我，十分注重服飾美

◊魏晉南北朝時期女性服飾繼承並發展了漢代服飾形制，二者相似但又有很大不同。相比於漢朝，更加注重獨創性和形體美。

漢代的曲裾深衣的袖口是窄小、收緊的。

西漢早期女性服飾

大袖寬衫，衣領包裹脖頸，習慣多件疊穿

魏晉時期女性服飾總體延續漢代的服飾形制，與之不同的是袖口由窄小收緊變得敞開垂直且日漸寬大，領口不再包裹脖頸，一般一貫上衣下裳分開穿著，並會在袖口、衣襟和下擺的位置點綴一些不同於主體衣料顏色的紋飾。

曹植的《洛神賦》所描寫的貴族女性服飾具有一定的參考價值。

「穠纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項，皓質呈露……奇服曠世，骨像應圖。披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠遊之文履，曳霧綃之輕裾。」從這一段可以看出魏晉時期女性服飾雖然也是褒衣博帶，但並不臃腫，而是敢於展現女性的身形和神採，具有韻律感和節奏感.可以很好地展現女性的形體美。

◊南朝女性已經從漢代的深衣制度中掙脫出來 

◊魏晉時期的女性服飾最大的亮點在於下裳的形式 

◊魏晉南北朝服飾的結構特點是上短下寬 腰部用帛帶束緊

服飾紋樣，是服飾文化面貌的標誌，南北朝時期隨著胡服盛行，服飾紋樣從內容到形式都發生了空前的變化。隨著胡服和漢服的交流與融合，以及域外文明的摻入，魏晉南北朝時期的服飾紋樣在承襲漢代傳統的同時，吸收外來文化，除了大小登高、博山、明光、茱萸、交龍等紋飾外，還有桃文錦、雲昆錦、雜珠錦、篆文錦、連珠孔雀錦等詳見於《鄴中記》和《拾遺記》。從這些錦名可知有一部分紋樣是承襲了東漢的傳統的，有一部分則是吸收了外來文化的結果，如聯珠孔雀羅就是。