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油畫色彩作為最具影響力的繪畫語言，可以分為固有色、條件色、表現性色彩和裝飾性色彩等不同類型。
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經過整理分類，色彩具有三重性：即自然性、社會性和精神性。
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自然性色
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彩是指忠實於客觀對象的色彩；社會性色彩是色彩的象徵性；精神性色彩即色彩是指人的情感世界、個性、氣質特點的外化，包括色彩的原始性、神秘性、抒情性、自律性等。
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主觀性色彩即主要是指色彩的精神性和象徵性。
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繪畫的色彩涉及到畫家的思想感情，創作心情與理念以及繪畫背景的哲學思想。
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藝術家根據自然色彩所獲得的豐富、深刻的感受，把自己的思想感情創造性融合進去，運用藝術手法對自然色彩重新組合，達到更理想的藝術效果，這是主觀的運用色彩。
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在西方，從中世紀到文藝復興開端，美術一直淪為宗教的奴僕。
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繪畫多為明朗、清晰的色調，不表現陰影，幾乎完全不表現體積，也沒有不同色彩的微妙變化。
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這個時期的所有繪畫幾乎全是平塗的色彩與經線為主的造型的結合，來營造神聖莊嚴的宗教氣氛，同時具有裝飾美感。
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歐洲早期繪畫以線米的造型語言一直延續到15世紀末。
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形成這處造型語言的主要原因是由於當時的認識水平和生產技術不平的局限。
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喬託創造了寫實主義，顏色、質感不斷在演化，光與影更成熟的柔和搭配。
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建築物、器物、人物都越來越立體真實。
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15世紀中葉，丹培拉和油畫色彩混合技巧的出現使西方油畫時色彩語言走向完善。
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尼德蘭畫家楊・凡愛克兄弟是早期油畫的集大成者。
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從古代以膠為主要結合劑的繪畫，轉變為以油為主要結合劑的油畫。
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這個時期油畫的特點是，將明暗造型色彩分開進行。
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歐洲繪畫藝術發展到19世紀，英國的繪畫藝術已躋身於世界先進藝術之國的行列。
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傑出的代表人物透納開創了歐洲油畫藝術現代化的道路，把油畫藝術從歐洲傳統的古典樣式中解放出來，並影響整個十九世紀的畫壇。
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無論我們從何種角度來對待油畫主觀色彩語言，它將始終成為我們從現在走向未來的一個基穿。
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中國油畫近百年的發展，終於形成了具有中國氣派的中國油畫群體和一大批中國油畫的傑作，在世界藝術之林中佔有重要的位置，其中一個重要的因素就是得益於對西方主觀性色彩語言的研究。
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這種引進與改造再創的過程將會在21世紀以新的方式發展，從而拓展出新的創造之路。
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