詠 柳
賀知章
碧玉妝成一樹高，
萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出？
二月春風似剪刀。
【作者】
賀知章（659—744），字季真，唐朝詩人。自號四明狂客，越州永興（今浙江蕭山縣）人。武則天證聖元年（695）進士，官至秘書監，人稱「賀監」。性格曠達幽默，與張若虛、張旭、包融合稱「吳中四士」。好飲酒，放蕩不羈，與李白、張旭等合稱「飲中八仙 」。他的詩歌擅長寫景，七絕尤其擅長，風格清新雋永，充滿生活氣息。
【背景】
這首詩是一首著名的詠物詩。春風拂面，楊柳依依，詩人有感於春天的氣息和楊柳的身姿，不禁發出讚美之情。
【解釋】
碧玉：碧綠色的柳樹，這裡也用來比喻美人。通常用「小家碧玉」來形容民間的美女，如樂府詩有《碧玉歌》：「碧玉小家女，不敢攀貴德。感郎千金意，慚無傾城色。」
絲絛(tāo)：絲帶。
【賞析】
在中國古代，柳樹是一個常見的而且具有象徵意義的意象。最早的有《詩經·小雅·採薇》：「昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏」。因為「柳」字與「留」字諧音，所以古人經常在離別的時候，折柳相送，以示依依惜別之情。秦觀就有「柳外青驄別後，水邊紅袂分時」，柳永也說「今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月」。無不充滿了離愁別緒。
另外就是用柳樹來抒發古今之感，最著名的是東晉桓溫的故事，庾信也在《枯樹賦》說：「昔年種柳，依依漢南，今看搖落，悽愴江潭，樹猶如此，人何以堪？」晚唐韋莊也有「江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十裡堤」，均不勝今昔之感。
然而，率真爽朗的賀知章卻與眾不同，他並沒有抒發離愁別緒，也沒有表達思古幽情。在他的眼裡，柳樹就是柳樹，春風就是春風。這也讓我想起了《五燈會元》裡的，唐代禪師青原惟信的一段話：「老僧三十年前未參禪時，見山是山，見水是水。及即至後來；親見知識，有個入處；見山不是山，見水不是水。而今得個休歇處，依前見山只是山，見水只是水。」我想，賀知章一定是已經得個休歇處了。因此讀詩不能流於表面，要縱觀古今，融會貫通，有比較、有思考，方能體會其中真意，才能不斷發掘趣味。
首句「碧玉妝成一樹高」，用一個巧妙地比喻，將柳樹比喻成一個小家碧玉的美人兒，渾身碧綠色的裝飾，亭亭玉立。「萬條垂下綠絲絛」，柳枝千條萬條，嫋娜多姿，就好比美人的綠色的羅群，垂下來的絲帶。這兩句描寫柳樹，真可謂得其神韻。以往寫柳樹的詩句，大多寫其物態，而不能盡其神韻。如初唐時期「文章四友」之一的李嶠也有「庭前花類雪，樓際葉如雲」，只有其形，而不得其神。而賀知章的詩句，我們一讀，心中就會浮現出一個春風擺柳，婀娜多姿的形象了。
後兩句「不知細葉誰裁出？二月春風似剪刀」就更為人稱道了。這首七言絕句，前兩句本來就已經起得很高了，後兩句要在此基礎上，更上一層樓才能配得上，否則就顯得倉促結尾，筆力不繼。然而這卻難不倒賀知章，他問道「不知道這柳樹的樹葉，是哪位裁縫剪出來的呢？原來是二月的春風啊！」古來評論家論寫春風的詩，都激賞王安石的「春風又綠江南啊，明月何時照我還」，然而華仔以為和賀知章這一句比，還是稍微遜色一些。以剪刀比喻二月的春風，既美麗動人，又俏皮可愛。我們不僅可以腦補和煦的春風、窈窕的柳樹，甚至可以感受到一個有趣的靈魂。
【今譯】
細小嫩綠的柳葉
爬滿了高高的樹梢
好像一個窈窕淑女
渾身妝扮著綠色的珍寶
微風輕扶著細柳
顯得更加妖嬈
那一道綠色的瀑布
飛流直下千條萬條
如此纖細的葉子
是誰的手如此靈巧
你瞧
那是春風做的剪刀
【英譯】
The Willow
The slender tree is dressed in emerald all about；
A thousand branches droop like fringes made of jade；
But do you know by whom these slim leaves are cut out?
The wind of early spring is sharp as sissor blade.
【小結】
這首詠物詩寫得很妙，妙就妙在：既不託物言志，又不借景抒情。想像奇特新穎，而且景中有人。平常之景也能寫得令人拍案驚奇，所謂詩人與平常人的根本區別就在於，能否以敏銳的直覺「格物」，能否以浪漫的情懷「共情」罷了。
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