中山國的青銅器造型多樣，可分為中原式、中山式、北方式、燕式、齊式五種，大多出土於墓葬之中，個別出土於窖藏。其造型豐富多樣，將中山國文化與中原文化相融合，打破了商周以來的青銅器沉悶莊重的風格，有了自己輕揚活潑的製作風格。以中山國獨有的造型和裝飾工藝，豐富了人們對中山國的認識。
造型
中山國的青銅器造型，受中原青銅文化與北方青銅文化的影響頗深。
中山國出土的鼎大致可以分為三種：
（一）與中原式鼎相同造型的，都是深腹、圜底、附耳、蹄足，蓋上有三環鈕。這是戰國時期典型的中原鼎形制，是中山國學習引進中原文化的一個典型案例。
（二）具有北方青銅文化特色的鼎，形制上與中原鼎略有差異，但燕國銅器中有類似者。
（三）中山國特有的鼎，是中山王墓出土的細孔流鼎，形制與中原鼎大體一致，只是在腹部一側有一流，流有十細孔，十分新穎別致。這種鼎在別國銅器中均未發現。
豆和匜基本與燕國形制相同。中山與燕都是地處北方的諸侯國，有著共同的北方青銅文化元素，而且兩國比鄰接壤，互相交流、互相影響，從而形成了這一地域青銅器的獨特風貌。到戰國中期，中山國銅器已進一步中原化，北方青銅文化元素在銅器上的影響已甚微，青銅容器與中原諸國已無大的差異。中山國的青銅器正處於中國青銅器發展的新式期，形式奇巧多變、內容豐富多彩、技術精湛先進。
裝飾工藝
中山國的青銅器製造業不僅有著別致的造型藝術，還運用了許多精美的裝飾工藝。青銅器的裝飾工藝是隨著青銅器發展而發展的。戰國青銅器的製作工藝達到空前水平，與此同時，鎏金、金錯銀、髹漆、線刻等諸多青銅裝飾工藝手段也廣泛流行，湧現出一批古代青銅文化中的精品。中山國青銅器便是這諸多精品之一。中山國常見的裝飾工藝有以下幾種：
(一) 鑲嵌工藝
春秋戰國時期青銅鑲嵌工藝空前發展，這一時期鑲嵌用的材料主要有金銀、紅銅，綠松石等。
1、鑲嵌綠松石工藝。一般鑲嵌在小型器物或容器上。鑲嵌在容器上的綠松石又分為兩種情況：一種是在容器紋飾中的動物的目、鼻、口部鑲嵌綠松石，另一種情況是以綠松石鑲為紋飾，更有把綠松石鑲嵌與其他裝飾工藝融合使用，構成絢麗紋飾的精品。中山成公墓中出土的犧尊，頸部由金泡鑲成項圈，頭和身有銀絲與綠松石鑲錯花紋。中山方壺則是把鑲嵌紅銅、綠松石、填漆等多項工藝集於一身，器身紋飾以紅銅和綠松石襯託，顯得雍容華貴，大氣典雅。
2、錯金銀工藝。鑲嵌金、銀於青銅器上作為裝飾物，此種工藝統稱為「金錯銀」，也稱「錯金銀」。中山王墓出土了一批錯金銀銅器，其數量之多、工藝之精在中國考古史上是很少見的。其中最精良的器物當屬錯金銀神獸、虎噬鹿屏座、錯金銀犀屏座、錯金銀牛屏座等。錯銀神獸周身飾有捲雲紋，紋飾複雜，精美透亮。虎噬鹿屏風座中虎、鹿全身裝飾了精美的嵌錯花紋，更值得注意的是，這些紋飾往往配合著動態、結構的表現，虎背上彎曲的脊柱、斑斕的虎毛，虎頰上堅硬的咬肌，肩胯處扭動的關節，都通過不同形狀的金銀鑲嵌線條表現出來，這些花紋已經不單純是為了美觀裝飾，而是成為形體塑造的重要手段。這種服務於造型、服務於主題的紋飾已成為刻畫形象性格的藝術手段。這也是中山國錯金銀工藝的一大特色。
(二) 鎏金工藝
據目前的考古資料可得知，鎏金的發明和使用大約起源於戰國早期。戰國時期的鎏金器與後代一些精美的鎏金器相比，無疑是粗糙和幼稚的，但工藝程序大體相同。鎏金，手續繁多，工藝精細，要鎏好一件器物絕非易事，戰國時期的鎏金工藝處於起步階段，各地出土的這一時期的鎏金器多為一些帶鉤、銅泡等小飾物，且為數不多。
（三）線刻工藝
線刻工藝是用金屬工具在銅器表面刻劃出紋飾。現有的考古發現表明，線刻裝飾應該起源於春秋晚期，在戰國中早期盛行。早期的刀法，就是連點成線，看上去像虛線一樣，稱為鏨鑿法。到了技術相對成熟的戰國時期，隨著工具的升級，已能刻出流暢的線條，形如實線，稱為刻畫法。線刻工藝所用的工具是以鐵或其合金為主的金屬，硬度比青銅大，在古人能使用鐵器之前，不能通過此法裝飾青銅器。這種嶄新的工藝在中山國銅器中的運用，反映了中山國在青銅製造和冶鐵兩方面的成就。
獨特美觀的青銅器造型，複雜精緻的青銅器裝飾，共同構成了中山國時期精美的青銅器藝術品，這些造型與裝飾工藝均具有較高的水平，是中國藝術文化上不可多得的精品。