八句格律詩中,頷聯與頸聯四句必須對仗,其要求是什麼?

2020-12-23 老街味道

原來的問題是:

以八句格律詩中之頷聯與頸聯四句對仗的標準是什麼?

前言

律詩有四句、八句、八句以上三種。分別是絕句、五律七律、排律。分為五言和七言,六言極少,一般不算入其中。

五律和七律中,八個句子兩兩一組,分別為首聯、頷聯、頸聯、尾聯。標準的五七律中間二聯(頷聯、頸聯 )要求對仗。至於偷春體等變化,這裡不探討。

嚴格的標準很好記,注意平仄相對,詞性此類相對。

但是要寫好中間的兩個對聯不容易,要記住兩個字:變化。

一、從句法結構看變化

看老街閒聊的人,很多都會作詩,所以先不必說對仗的標準,先說說要對仗要注意的變化。

1、避免雷同

我們先看一首早期的五言律詩:《登板橋詠洲中獨鶴詩》:

遠霧旦氛氳,單飛才可分。仄仄仄平平 平平平仄平 

孤驚宿嶼浦,羈唳下江濆。平平仄仄仄 平仄仄平平 

意惑東西水,心迷四面雲。仄仄平平仄 平平仄仄平

誰知獨辛苦,江上念離群。平平仄平仄 平仄仄平平

這首五律大部分人沒有注意過,作者不是唐朝人,甚至不是隋朝人,而是南朝梁的皇帝梁簡文帝蕭綱(503―551)。

這首五律,是老街見過的最早的五律。但是這個皇帝詩人很早就注意了中間二聯的變化,我們看看中間的二聯:

孤驚--宿--嶼浦,羈唳--下--江濆。

意惑--東西水,心迷--四面雲。

頷聯是2-1-2結構,頸聯是2-3結構。

我們可以那一首唐詩來比較一下,如王維的《送趙都督赴代州得青字》

天官動將星,漢上柳條青。萬裡鳴刁鬥,三軍出井陘。忘身辭鳳闕,報國取龍庭。豈學書生輩,窗間老一經。

王維的這首詩中間二聯都是212結構。

萬裡--鳴--刁鬥,三軍--出--井陘。忘身--辭--鳳闕,報國--取--龍庭。

中間二聯要注意句法結構的不同,儘量不要雷同。王維的很多五律都規避了這一點,例如王維的《從岐王過楊氏別業應教》

楊子談經所,淮王載酒過。興闌啼鳥換,坐久落花多。徑轉回銀燭,林開散玉珂。嚴城時未啟,前路擁笙歌。

中間二聯分別是2-2-1和2-1-2結構:

興闌--啼鳥--換,坐久--落花--多。徑轉--回--銀燭,林開--散--玉珂。

不過這種頷聯與頸聯的雷同,並不算大的詩病,並不違反五律的標準。

另外,五律字數少,這種雷同比較難以避免,但是七言律詩就要儘量避免雷同了。

二、注意四平頭與合掌

1、四平頭

四平頭是指前面兩個字結構雷同。例如柳宗元的七律《登柳州城樓寄漳汀封連四州》中間二聯:

【驚風】-亂颭芙蓉水,【密雨】-斜侵薜荔牆。【嶺樹】-重遮千裡目,【江流】-曲似九迴腸。

前面2個字都是名詞,這種也是一個小毛病。其根本的原理還是」變化「二字。

四平頭不僅僅指中間二句,有的詩八句都犯此病。作詩的時候,只需要注意中間二聯避免,整首詩就不會犯此病了。

2、合掌與意義重複

詩歌短小,因此儘量在形式和內容上都是避免雷同,多一些變化。例如在上下聯中的內容上,還有」合掌「的毛病要避免。

宋之問《初到黃梅》詩寫到:

馬上逢寒食,途中屬暮春。可憐江浦望,不見洛橋人。北極懷明主,南溟作逐臣。故園腸斷處,日夜柳條新。

紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說:「途中、馬上、暮春、寒食,未免合掌。」雖然這個例子不在中間二聯,但是整首詩都要注意避免。

合掌是意義重複的一種表現,出現在上下聯中。有的意義重複,不見得出現在上下聯,也要避免。例如李白《贈孟浩然》:

吾愛孟夫子,風流天下聞。紅顏棄軒冕,白首臥松雲。醉月頻中聖,迷花不事君。高山安可仰,徒此揖清芬。

紅顏棄軒冕, 迷花不事君。這兩句意義重複了,也要注意。

三、從詩意上看情景的變化

剛才說的合掌與詩意重複,其實也是指詩意的變化,不過與這一段的內容不同。

這一段是指情景的安排

1、只寫景

我們欣賞一下杜甫的《重題鄭氏東亭》:

華亭入翠微,秋日亂清暉。崩石欹山樹,清漣曳水衣。紫鱗衝岸躍,蒼隼護巢歸。向晚尋徵路,殘雲傍馬飛。

我們可以發現,中間二聯都是純粹寫景的句子:

崩石欹山樹,清漣曳水衣。  紫鱗衝岸躍,蒼隼護巢歸。

中二聯單純寫景的律詩很多,但是通篇寫景的詩就要注意景中含情的寫法。如「向晚尋徵路」中,一個「尋」字,寫出了行人心情。

2、只議論

李商隱的《籌筆驛》中間二聯都不寫景,而是寫了4句典故:

猿鳥猶疑畏簡書,風雲常為護儲胥。徒令上將揮神筆,終見降王走傳車。管樂有才終不忝,關張無命欲何如。他年錦裡經祠廟,梁父吟成恨有餘。

中間二聯通過四個典故發表議論:

徒令上將揮神筆,終見降王走傳車。單純議論管樂有才終不忝,關張無命欲何如。單純議論

單純寫議論的詩,比單純寫景的詩更難寫好。

不是難寫,是難以寫好。很多人所說的老乾體,常常會有通篇議論的現象,這種寫法非常難。

李商隱利用幾個典故豐富了這種議論詩的思想內容,這是解決的辦法之一。

3、一景一情

再來看看杜甫的這首五律,《李監宅》:

尚覺王孫貴,豪家意頗濃。屏開金孔雀,褥隱繡芙蓉。且食雙魚美,誰看異味重。門闌多喜色,女婿近乘龍。

中間二聯有個變化

屏開金孔雀,褥隱繡芙蓉。單純的寫景。且食雙魚美,誰看異味重。展開了議論,議論也是抒情。

這是比較規矩的安排,兩聯各負其職,一個寫景、一個寫情,通常頷聯寫景後,頸聯開始寫情。

4、情景的相融

雖有一切景語即情語之說,但是中間二聯儘量有所變化,一般以一聯寫景一聯抒情為好。

更常見的,也有一句中情景都寫的現象,例如柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》

城上高樓接大荒,海天愁思正茫茫。驚風亂颭芙蓉水,密雨斜侵薜荔牆。嶺樹重遮千裡目,江流曲似九迴腸。共來百越文身地,猶自音書滯一鄉。

第二聯單純寫景:

驚風亂颭芙蓉水,密雨斜侵薜荔牆。

第三聯情景都寫:

嶺樹重遮千裡目,江流曲似九迴腸。

嶺樹、江流是寫景,重遮千裡目、曲似九迴腸,是抒情。

例如梁簡文帝的《登板橋詠洲中獨鶴詩》中:

意惑--東西水,心迷--四面雲。

東西水、四面雲,是寫景,加上意惑、心迷就是抒情。

一首詩寫景,未必有固定的位置。

但是在中間二聯時,如果都有景,一定要注意兩聯的景物變化,最好有遠近、高低、大小、疏密等等變化。

5、景中含情

前面舉例杜甫的《重題鄭氏東亭》時,說了景中含情。我們再看一首更加明顯的例子。許渾的七律《金陵懷古》:

玉樹歌殘王氣終,景陽兵合戍樓空。松楸遠近千官冢,禾黍高低六代宮。石燕拂雲晴亦雨,江豚吹浪夜還風。英雄一去豪華盡,惟有青山似洛中。

王國維說過,一切景語即情語也。這首詩可以看看中間二聯是如何做到的:

松楸遠近千官冢,禾黍高低六代宮。石燕拂雲晴亦雨,江豚吹浪夜還風。

千官冢、六代宮,一個表示多,一個表示古。

晴亦雨,夜還風,一個表示變化,一個表示不變。

結合其他的句子,變化的是:玉樹歌殘王氣終,景陽兵合戍樓空。英雄一去豪華盡。不變的是:惟有青山似洛中。

因為」玉樹歌殘王氣終,景陽兵合戍樓空「。所以今天看到的是:松楸遠近千官冢,禾黍高低六代宮。

環環相扣,中間二聯每一個意象(景物)選擇與組合方式,其背後都有詩人的情感。

三、律詩中間二聯的標準

對仗的標準其實並不複雜,主要是平仄相對、詞性相對。

1、平仄相對

南北朝詩人特別喜歡對仗,大家看一下大詩人謝靈運的作品會發現,他恨不能整首詩全部對仗。但是那個時代的對仗,平仄往往是不相對 。例如他的名句:

池塘生春草,園柳變鳴禽。平平平平仄,平仄仄平平。

從齊梁永明體以後,詩人有了四聲的概念 ,對仗開始講究平仄相對了。

以五律為例, 中間二聯的對仗有兩種形式:a、中平平仄仄,中仄仄平平b、中仄平平仄,平平中仄平

注意平仄相對,並不是所有字的平仄都相對包括兩種,一種是個別位置平仄不拘,中平平仄仄,中仄仄平平。中,就表示平仄不拘。

另外一種是律句的兩個變格。錦鯉翻波: 平平仄平仄 ,第3、4字的平仄顛倒 ,但是下聯平仄沒有變化,還是中仄仄平平。如宋丞相趙鼎的七律《奔昌國用韓叔夏韻呈覺民參政》:

身世--從今寄雲海,親朋--何在渺風埃。中仄--平平仄平仄 中平--平仄仄平平 。寄,對渺。

三仄尾:平平仄仄仄,第3字和下聯中仄仄平平,是仄仄相對了。

孤驚宿嶼浦,羈唳下江濆。平平仄仄仄 平仄仄平平 。宿,對下。

其實還有所謂的拗句,中仄仄仄仄,仄仄平仄仄,等等。就不說了。

2、詞性相對

簡單說,動詞對動詞、名詞對名詞,形容詞對形容詞,數量對數量、副詞對副詞,例如

徒-令-上-將-揮-神-筆,終-見-降-王-走-傳-車。

另外,在名詞中,又有細分的門類,如時令、宮殿、人物、植物等等細分的詞語,同一門類就是所謂的工對。

不過也有借對、鄰對、寬對等手法,例如;

叢菊兩開他日淚,孤舟一系故園心

菊對舟,不是一類;他日對故園,也不是一類。一般來說,只要名詞對名詞,就可以了。

還有不同詞性的對仗 ,例如:

匡衡抗疏功名薄,劉向傳經心事違。

薄,形容詞;違,動詞。

也要注意,中心語對仗即可,修飾語要求不嚴:

花萼【夾】城通御氣,芙蓉【小】苑入邊愁。

夾對小,這兩個字分別修飾城、苑。

結束語

頷聯與頸聯對仗的標準很簡單,詞性對仗、平仄對仗。但是在實際創作中,不能太過拘束。

從平仄相對來說,有些位置的字,不必對仗。剛才說的變格,也常見於中間二聯。

從詞性和門類的對仗來說,不要掉入工對的陷阱,仔細觀察古人的名作,會發現很多優秀的對仗都是寬對 。

對於律詩的創作者來說,只有學明白了如何使用寬對,才算真正的入門。

@老街味道

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