今年開年以來，國產劇表現平平，如今半年多過去了，還未出現一部爆款之作。在經歷過2017年《人民的名義》《我的前半生》《白夜追兇》等輪番大爆的盛景後，2018年不可避免地進入電視劇小年。韓劇在中國市場的表現也不如往年堅挺，第一季度雖然有《我的大叔》《Live》《經常請吃飯的漂亮姐姐》等劇在國內走紅，但論影響力，與前幾年的《來自星星的你》《太陽的後裔》《信號》等不在一個層級。同時，一季度過後，除了《金秘書為何那樣》掀起一些火花外，幾乎沒有一部韓劇能在國內取得太大的關注度，這其中就包括金牌搭檔——編劇金銀淑+導演李應福的新作《陽光先生》。
這兩個人在無論是在韓國國內還是中國，都有很強的市場號召力。此前合作過的《孤單又燦爛的神：鬼怪》和《太陽的後裔》，都取得了非常不錯的成績。再加之這部劇豪華的頭銜——投資400億韓元（約合人民幣2.4億），大投資、大製作、大場面；集結包括李秉憲、金泰梨等在內的一批電影咖；故事背景選在1900年時期的朝鮮，氣勢宏大有格局…這些因素，都讓大家對《陽光先生》期望頗高，它在韓國的首播成績也頗為爭氣——首播收視8.852%，不但刷新了tvN電視劇首播收視記錄，同時也成為韓國有線臺的最高首播收視紀錄。此後，收視一路看漲。開播前，雖然很多人因男主角李秉憲的桃色醜聞抵制該劇，但從收視上來看，可能很多人選擇了邊看邊罵。該劇在韓國國內引起熱議，但在中國卻幾乎沒濺起什麼水花，拿一向關注海外劇的豆瓣網來看，至今評分人數也不到2000人。不過，有趣的是，該劇從剛開播時的7.7分，悄悄漲到了如今的8.4分。
實際年齡相差20歲的男女主演，居然看出了CP感
就目前更新的6集看，這部劇畫面、鏡頭、道具、服裝、場景都很精緻，是一部誠意之作。
不過，最讓人驚喜的，還是男女主的表現。
《陽光先生》雖名字如此，但其實可算是一部「大女主」劇。
女主高愛信（金泰梨飾）是朝鮮最後一代貴族小姐，按她的話說，「沒有男人敢把我攔在路邊說話」。作為人們口中的「小姐」，她嫻靜優雅又不失俏皮好學；而作為義兵，她槍法精準，身手矯健，有一顆憂國憂民的心。
她對很多事情都充滿好奇心，又有著孩子般的童真和純粹，學會一兩個英文單詞便想「炫耀」，無形中多了不少笑點。她想拯救風雨飄搖中的朝鮮，希望有「同志」共行。因此，在誤以為男主與自己站在同一戰線時，她的開心是顯而易見的。當然，這部劇本質上還是部言情劇，所以少不了愛情戲份的呈現。編劇對這一部分的處理很有趣，女主不懂「love」的意思，只知道「那是種比做官還開心的事」，男主則清清楚楚，在兩人雞同鴨講有關「love」這件事的討論中，居然真的生出了情絲。
說這部劇是「大女主」劇，很重要的一點是其瑪麗蘇意味比較重，在更新的6集中，已有三個男人愛上了她。女主角金泰梨的表現讓人驚喜，不論是故意放緩說話節奏、壓低嗓音製造出一種威嚴感，還是在懵懂和決絕之間的轉換，抑或是與男主之間朦朧的好感，都處理得很準確。也因此，她的貴女形象不會讓人覺得做作，「邋遢」的義兵形象也不違和。最重要的是，在劇中，她與現實中有20歲年齡之差的李秉憲居然有種奇異的CP感。李秉憲在劇中飾演父母被主家害死的奴隸之子崔尤金，從小被人帶去美國，受盡欺凌和壓迫，做了美國軍人後才活下來，後被派遣至朝鮮執行任務，才與女主有了交集。雖然他「天賦大恨」，卻並沒有一回來就大開殺戒，為父母報仇，而是「尋找那遠方在哪裡」。他是一個沒有歸屬感和祖國的人，苦苦追求的「美國人」身份，也只是對朝鮮失望後渴望認同的寄託。「你往何處走？我想往你那邊走走看。」劇中，男女主都說過類似意思的臺詞，那是動蕩時代下，信仰缺失的人們，渴望相互擁抱、彼此取暖的吶喊，也是兩人立場的相互轉換和體驗。
前6集中，其實男女主一直處於壓抑情感的狀態中，一個不知對方是敵是友，一個深知會走上對立面而不敢邁出去，這種隱忍不發的感情，被李秉憲和金泰梨演繹得力量感十足，眼神交織間，那傾瀉而出的感情，無法阻擋。得益於此，開播前被吐槽沒有cp感的兩個人，居然有種勢均力敵的感覺，一點也不覺得高愛信僅是個小女孩而已。而豆瓣評分上升，可能恰說明了這一點，開播前，很多人因為李秉憲現實生活中的醜聞，未看劇便評分，劇開播後，打分的人多了，劇集的成色便更清晰了。
愛情線與政治線交織
韓劇可以把「愛情」這個話題，整出各種花樣。《陽光先生》中，編劇將女主與三個男人的愛情，與其各自所屬的政治勢力交織在一起。男主代表的是美國勢力，幼時被女主救下的具東魅（柳演錫飾）是日本勢力，而從小與女主定親的少爺金熙星（卞約漢飾）則是朝鮮傳統的貴族勢力。女主與男主初見面，有三次眼神交流的對手戲，先是各自蒙面持槍相對，再是街頭真面相對，還有各自用手掩住對方的臉，只露出眼睛來「辨認」彼此。這三次交流，雙方相互警惕，男主也一直以「觀望」的姿態守護著女主，怎麼都有點像當時美國對朝鮮所持的態度。
具東魅則相對強勢很多，找人盯女主的行蹤、大街上攔轎、在女主面前殺人、抓女主的裙角，這些動作，都帶著濃濃的佔有欲。同時，他又深深地自卑著。身為屠戶之子，是朝鮮傳統等級中的「賤民」，對於「兩班」階級的小姐，他既愛慕又不敢輕易靠近。
金熙星從一開始就是沒有機會的。他一直變著法找理由不讓女主悔婚，浪蕩花心、生活奢靡，十年不回國，剛回國就去看傳說中的未婚妻的長相，看到人長得美，便各種送花討她歡心。可惜已成定局，難以改變。
這三個男人有幾場同框戲，因為有著相同的目標，針鋒相對，爭風吃醋。崔尤金和具東魅各有所指，金熙星迷迷糊糊，拉著其餘兩人談話，崔尤金和具東魅聯合起來一致對「外」，「不論我們誰贏，都要先殺了你」，對其未婚夫的身份很是介意——美國和日本都想打開朝鮮大門，首先要做的便是瓦解朝鮮舊貴族勢力的抵抗。
此後，三人還進行了一場落水先救誰的對話，金熙星大喊，「都不救我」，崔尤金和具東魅轉身離開，只留他一人趴在桌子上，喃喃沒人救自己。
高愛信則代表著自救的朝鮮人，從她的眼睛中，既能看到對西方文明的嚮往，又有對朝鮮自身的維護。她與這三個男人的糾纏，也就意味深長起來。
為何在國內水花很小？
按理說，《陽光先生》這樣的陣容和質量，在國內不應該是如此待遇，那麼，為什麼會是現在這種狀況呢？首先離不開男主角醜聞的影響。李秉憲一向以優質好男人的形象示人，卻被爆出軌、性醜聞，還被女方告上法庭。國人一向「三觀很正」，對私生活有問題的藝人基本零容忍，連帶著抵制有「問題藝人」參與的作品。
再者，帶有年代感的題材的韓劇，要進入中國還是比較難的。《陽光先生》是在真實歷史的基礎上改編而成的，劇中涉及了諸多歷史事件，比如1871年的「辛末洋擾」，1875年日本發動的「雲揚號事件」，1876年日朝籤署《江華條約》等等，要想看懂劇中隱於臺詞背後的意思，就得對這段歷史有起碼的了解。
很多國人對我們自己國家這段時期的歷史都沒興趣了解，更別說他國發生了什麼，這造成了觀看障礙。此外，編劇用了很大筆墨形容朝鮮人民的英勇抗爭，渲染崇高和抵抗精神，這些對中國觀眾來說，較難形成共鳴。
這部劇的節奏很慢。
不僅是指故事推進速度，劇中人物說話、動作等也很考驗人的耐性，有點像《海上牧雲記》給人的感覺。
6集了，男女主始終在進退兩難、不同信仰間糾纏，基本上沒有太大的情節發展，同時，因為出場人物較多，格局也比較大，第一集整整70分鐘時間，都在鋪墊主人公們的命運際遇，交代各自的角色背景。同時，回憶多得讓人有些抓狂，略顯注水和冗長。
這樣的劇，適合在感受氛圍的同時，細細品味劇中傳達的韻味。但是，對於難以有共鳴的中國觀眾來說，情節發展、故事節奏才是他們最關心的。近幾年，韓劇逐漸拋棄言情老「三寶」——車禍、癌症、治不好，轉變為長腿、養眼、土豪。當這幾樣也被使用過度後，各種腦洞大到飛起的男主應運而生，比如400歲的都教授、永生不死的鬼怪，談戀愛的方式也是花樣百出，《陽光先生》以愛情隱喻朝鮮特定年代的政治傾向，還是有新意的。
【文/jin】