藝術簡介
唐建平，又名唐華，1956年生，畢業於上海體育學院和上海師大美術系。現為中國書法家協會會員，上海書協篆隸委員會委員，上海市政協書畫院特聘畫師，上海市海上蘭亭書法院院士，金山區書法家協會副會長。1985年調入金山少年宮，在少兒書法教學中成績顯著，桃李芬芳，1999年被評為上海市園丁獎。師從劉兆麟、劉一聞、高式熊、王偉平老師。曾多次舉辦書畫個展與聯展。作品十餘次入選由中國書協舉辦的書法展，其中三次獲最高獎。
作品欣賞
學書法求古意，談感悟融氣息
一個藝術家面貌之形成需經歷漫長歲月之積澱，被人認可的稱之為風格，不好的謂之習氣。從小學書有人指點，當然是好事，可以走捷徑。自學的人可能要多走很多彎路，然亦是好事，因為經曆本身就是一筆財富。我從拿毛筆到現在，經歷了四十多年的磨練，我很服膺像星光大道那樣脫穎而出的歌手，沒有一、二十年的功底，絕對不會走出來。
我自己一開始摸索很長一段時間，一直在徘徊，後來有幸遇到劉兆麟、劉一聞、高式熊、王偉平四位老師，使我逐步走上正途。雖然老師不會明確叫你臨學什麼，但是，老師的治學精神深深感染了我。兆麟老師一生一直在學習，一直在臨摹，書風一直在變。晚年書風簡潔幹練，線條清厚老辣。一聞老師經常教導我們，寫字不是靠時間、數量，關鍵是你的理念、意識，決定你的定向和發展。
我主要學篆隸，早年取法《曹全》、《乙瑛》，然轉師《衡方》、《張遷》，後目光又投向了秦楚和簡牘、帛書，穿行於古人腳步比較稀疏地帶，置定於古代書法經典之中，力求尋找書風形成與表現方式的突破口，以求與傳統臨寫碑帖與大眾一貫形式拉開距離。同時我又經常關注當今秦楚漢簡大家許雄志、高慶春、鮑賢倫等，觀其發展之軌跡，在他們身上吸取營養、豐富自己。我總覺得能夠入古，就是一種深度，一種對傳統經典的把握。只有深入古人，才知古人的奇妙，古人的境界。只有入得深，才能出得顯。目前，我的簡隸書風初具格式，也入了不少展，獲了很多獎。但是，我依稀感到熟稔之後的某種程式正在侵襲，雖然，書法要追求「熟後生」，這不難理解，但要付之具體的筆墨行為，談何容易！
學書法求古意很重要，古意是對碑、帖的忠實臨寫和悉心體會才能漸漸悟得。如學隸，從漢入手，慢慢地可以逆上。因為相對而言，隸書好入門。稍有成後，千萬不要跟時人走，只有入古，才能有自家面目，只有真正入古，才能開出新路。有些追風者所以失敗，就是沒有從古代書跡中去探索而直接模仿先行者的作品。看似學古，似是而非，接受的是二手古意。先行者從古典中擷取精華，合理巧妙地融合在自己創作中而出彩，然追隨者投機取巧，順手拿來，看似煞有介事，其實則是無意義的山寨版。
我們在取法漢隸過程中，無論怎樣調整取捨，無論怎樣置換改良，一定要保持「漢碑基因」的純正性。如果沒有了「漢味」，就等於丟掉了隸書之根本，這是不能突破的底線。
當然，筆墨也要當隨時代，希翼在書法事業上有所建樹的藝術家，必須具有深厚的古典傳統，鮮明的時代精神，以及強烈的個人風格，三者缺一不可。我很欣賞邱振中先生的一段話：好的書法作品必須同時感受到兩種東西：一種是傳統核心的東西，一種是傳統沒有的東西。