「就守住這個緣分，守住這個家庭，那就是我的世界了。慢慢來，慢慢來。那，壺自己說話，就讓壺自己說話。」
文丨吳少菊 圖丨受訪者提供
來源丨《中國古典家具》2017年2月刊
（文末有視頻）
如果有機會走進鍾維文位於臺北外雙溪的工作室，你可以看到這樣一番景色：窗外那一片四季長青的竹林外，流淌著經久不息的溪水聲，無限悠遠，看著、聽著，就這樣安靜下來。
當然，那是帶著耳機處於創作時的鐘維文所感受不到的。他總是習慣性地帶著耳機，有點大聲地播放著錄音工程——吉他、弦樂……聽著不同的音軌，專注著指尖處錘子敲擊銀片傳來的振動。
「叮叮叮……」他甚至沒有聽到手中錘子落下的聲音，可那是他再熟悉不過的了——一年四至六把的銀壺創作，每把壺至少388萬次的鍛敲，那聲音大概已經有了與他的脈搏一樣的跳動頻率，每一錘都記在了知覺深處。
鍾維文
1966年生，臺灣實踐專校服裝設計科畢業。曾任臺灣高級成衣品牌服裝設計師四年，之後從事過八年的服裝造型工作，作品範圍遍及電視廣告、電影、唱片、舞臺劇等。2000年秋，成立「玩銀工房」，致力於手工銀飾創作，並逐漸試水銀壺鍛敲。2016年8月，他決定結束「玩銀工房」品牌運行，專心銀壺創作。
他通常只用三把極其普通的錘子，只需要五十元新臺幣就可以買到，配合著也是根據需要自己磨出的銼刀，在小小的銀板上，敲擊、細雕……敏感的他需要把專注力放在這樣細微的地方，甚至焊接用火，手工拋光的每一個環節都需長期戒慎恐懼。代價是，他工作時再也沒辦法拿下耳機，甚至連睡覺都是。
他從不畫圖，只在腦中構思，便開始著手鍛敲。這麼多年來，他從未因做錯而重來過。「我不會浪費任何一塊在我手上的銀板，那其中消耗掉的時間對我來說太過珍貴。」他說著，語帶鄭重，「我工作的時候都會這樣想，我是在跟太太借時間，因為她犧牲自己的精力照顧小孩和家庭，我才可以專心工作。所以，我的時間是兩個人的時間，我更不可能浪費掉。」
「借來」的時間
1999年，34歲的鐘維文開口問太太「借」了一年的時間。
在這之前，服裝設計科班出身的他，已經從事了十多年的服裝設計與造型工作，影視、劇場甚至舞臺劇等的明星、歌手造型設計，他都接觸過。卻總有一個問題，令他不堪其擾——他總是很難找到他想要的飾品配搭。34歲的他，帶著些負氣的成分，「那我可不可以自己做？」
這一次，太太很爽快地同意了，只是要他答應將工作室搬離家裡，她不希望回到家中的他仍在工作，她不願能看到的只是他的背影。
於是，鍾維文在山中找了個地方，自己一人關起門來，苦練金工。他選擇了銀。對這一材質，他有著說不上來的一種迷戀，真要追究起來，他給出的理由是：銀的光澤很理性，它會與空氣中的硫化氫發生反應，這之中會有一些細微的顏色變化……一個國中聯考理化滿分，連對銀的喜歡都透著理性的理工男，沒有拜師學藝，依憑過人的理化觀念，重新認識著銀，也真的讓他成功掌握門道，在手工銀飾的製作中找到了自己的方向。後來，他還應邀將這一段金工自學的過程，開班授課，帶過不少學生。輔仁大學流行飾品科系的學生也曾被送到他這裡修過學分。
製作中（上）與完成（下）的光年
2000年11月，鍾維文在臺北成立了「玩銀工房」，他負責設計與製作，學新聞攝影的太太負責品牌行銷與運營。事實上，品牌裡頭大大小小的事情，大都需要鐘太太考慮，壓力可想而知。而2009年的金融危機，也導致他們這一年的運營頗為艱困。
正是在這一年，44歲的鐘維文再度向太太「借」時間，他想要專注於銀壺的創作了。這一次，鐘太太的不開心非常明顯，她看到在敲壺的他，甚至會掉頭就走，即便當時的她也說不上來，這麼強烈的牴觸原因何在，一直到2012年。銀壺鍛敲的過程中，鍾維文的身體通常是不動的，只有手臂和手腕握著鐵錘一直在敲，長此以往，他的脊椎常常受傷，導致他常需用運動員常用的肌內效貼布護住背部與肩膀。然而過敏性的皮膚，卻又常帶來滿背的血泡。幫助他撕貼布的太太，仿佛清楚看到那一把把敲出的壺在不斷的消耗著他的身體，她很心疼。
可鍾維文仍然堅持，他說這是幸運的事。除了與家人相處，很少出門對外交流的他，滿腦子的想法和情緒需要藉由銀壺的創作來發洩。「我是剛好那一個可以不跟人說話，然後可以拼命把自己關起來一直工作，一直工作的那個人。所以，也許這是我的天命吧。」他說。肩上的傷，手腕的痛，不時提醒著他創作的辛苦，但能做自己喜歡的事情，「就算累一點，也很幸福」。
醒（上）與光年（下）
從好看，到好用
從銀飾轉向銀壺創作，仍然是鍾維文骨子裡的一些「叛逆因子」在叫囂——為什麼總有人說只有日本人做的銀壺最好？所以，他想自己試試看。
不同於一般日本銀壺選擇厚度為0.6mm～0.8mm的銀板，考慮到銀傳熱快、散熱也快的特性，鍾維文選擇了厚度為1.5mm的銀板，他想增加銀板的質量，然後經由不斷地敲打，產生一種物理性的密度改變，那就可以令壺壁變成像冰箱的真空壁一樣，令其具備良好的保溫效果。正因此，他的銀壺通常較重。
他同時想要挑戰的還有茶人常用的執壺方式和喜歡的素雅視覺。大概由於他自己的手曾經受傷的緣故，要他拿起譬如紫砂壺一樣的小小壺把，其實非常困難。於是，他用木頭製作的壺把，皆為長把，還細緻的考慮使用角度，可以省掉不少執壺氣力。多年金工苦練掌握的技藝加上對銀這一材質的熟悉，也令他最開始的銀壺作品在視覺上十分奪人眼球。他的前三把銀壺，都是龍壺，飛龍在天的飄逸姿態，繁複的技巧，他都很好地表現出來了。結果也不錯，三把銀壺很快就被全部買走，只不過，那三位買家都不喝茶，他們看重的就是那銀壺的裝飾性。他那時多少有些驕傲。
回頭看
可是，太太說，你做的壺沒有溫度。他的一位在茶道方面涉獵頗深的朋友也試圖讓他能有新的創作想法，於是帶著他去認識茶，與茶農對話，與茶人對話，聽聽他們對壺的需求。
那怎樣才是一把好壺？他問過的一些茶師和制壺人告訴他：一把好壺，出水要好，止水要快。他們沒有細說好與快的程度，而再度關起門來悉心研究的鐘維文，慢慢開始站在人的使用立場，思考壺與茶、壺與人的關係。
後來，他敲出的銀壺，一滴水都不逆流，甚至一滴可以在壺口裡面滾來滾去，你不讓它出來它就不出來，讓它下來它馬上就下來。
曾經一度，他試壺最好的方法就是找來大女兒，從她小學的時候就開始。他想，「如果一個小學生都覺得好用的壺，那才是真的好用。」
左起：秩序、過程、分水線
用銀片「寫」日記
創作至今，鍾維文大概創作了二十多把銀壺，其中大部分都已經到了國內外的收藏家手中，留在身邊的，多是他捨不得轉出的。因為那一把把壺，仿佛就是他的一篇篇心情日記——記錄夏日飛過溪流「點水」留下希望的蜻蜓，記錄畢業前清境行旅的「有風景」，記錄回憶裡的「初見」，警醒自己「歸零」，追尋心中平靜……
而這之中留下的回憶與溫暖，大多與他的家人有關。女兒的出生、成長，與家人的點滴互動……一一妥帖地鍛敲進銀片中，等銀壺成型，一段故事也就講完了，留下的卻是不會忘卻的生命中最重要的回憶。
曾有學生問他，老師你有沒有想過接受外面的刺激，講一講別人的故事？他搖搖頭，別人的故事好像與他無關，他想捧在手中的一直是他溫暖的家庭。
捧
那把名為「純真」的壺，即是他非常珍愛的。那是他送給大女兒，當然也是送給他自己的一份禮物。
那時他出差香港，缺席了大女兒人生中的第一個畢業典禮，甚為懊惱。他總說不喜歡香港這座城市，那裡會讓他覺得很孤單。這次與女兒小學畢業典禮撞期的香港之行，更是讓他「記恨」到現在。太太幫忙錄影，他看到了影像中，眼淚不停掉下的女兒。那樣單純為離別而落淚的女兒，一顆顆眼淚仿佛落地有聲，像鑽石閃動光芒，讓他心疼，也讓他感慨：「長大後的我們，說再見時，總摻雜種種情緒，再也沒有這樣純真的眼淚了。這麼單純的想法，我相信等她長大，她也會變，所以我想把那鑽石般的眼淚記錄下來。」
於是，鍾維文把它敲進銀壺中，忘了所有的物理計算，為了給女兒完美的光芒，手工鍛敲出八星八箭，強有力的結晶將她的淚水包圍，凝結成永不會改變的「純真」。
純真
「今後，只會開心做壺」
如今，鍾維文仍將工作室與家分開，不過二者相去不遠，得到太太許可的他，更是「肆無忌憚」地沉浸在銀壺的世界中。但嚴格說起來，而今的工作室反而更像是另一個白天的家。尤其是2015年8月，小女兒拍拍的到來，讓這個工作室更加充滿家的味道。
小拍拍的降生十分驚險，最後的三個月，連醫生都直說「危險」。而她一出生就被送進保溫箱，一直到第四天，夫妻倆才終於抱上這個新生命。「那個感觸真的太深了，一個小生命，來到這個世界上跟我們在一起，太難得的緣分了。」現在說起，他的語氣還有些許沉重，也充滿疼惜。
那其中的過程，他都敲進了名為「忐忑」的銀壺中，「壺底摹寫晃動的水面，一抹水，千萬珍惜」。這把壺想要傳達的是信念：「對於不可知的未來，與其往壞處想，不如堅定相信好事將近。」這也是他制壺中給自己的一個使命——只傳達快樂與溫暖。創作與他經歷過的那些人、事、物息息相關，其中當然有辛苦，有不安，但最後一定都是釋懷的溫暖。
溫度
有風景
關於今後的方向，鍾維文只說仍是銀壺創作，至於要達到怎樣的境界與成就，早已不在他的考慮範圍。他幾番拒絕創投的資金幫助，不願今後的人生在忙碌的行程中度過，他只想安安靜靜敲壺。甚至在2016年8月，他也選擇結束經營16年的「玩銀工房」。他曾希望把它做大做好，想要把它帶上世界的舞臺，但他慢慢明白人的力量太過渺小，一生太有限，他只希望守護在家人身旁，也專心沉浸在屬於他一個人的銀壺世界中。
「就守住這個緣分，守住這個家庭，那就是我的世界了。慢慢來，慢慢來。那，壺自己說話，就讓壺自己說話。」
鍾維文與他的兩位寶貝
後記
與鍾老師的採訪約在2017年的第一天，是在他安頓好小拍拍後的十一點鐘。他很開心的分享一歲多的小拍拍，已經開始走路，現在工作室的一樓完全是她的天地，她總愛四處逛來逛去。
結束採訪後，我希望能要幾張他的照片，隔了一會兒他給我傳來他與女兒的合影。我曾見過不愛拍照的他，在太太鏡頭中留下的工作狀態，帶著耳機的他多少帶些孤單和疏離。而在傳來的合影中，他專注地注視著兩位寶貝，眼裡都笑出了溫暖。我擔心小朋友的照片能否曝光，他笑了，帶著父親的驕傲：「可以的，她們比我有名，哈哈。」
由鐘太太拍攝剪輯、女兒旁白表演的紀錄短片《你用什麼寫日記？》
（視頻長度：05'57''）
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總 編 丨鄧雪松
主 編丨林育程
執行主編丨程香
資料來源 | 《中國古典家具》2017年2月刊
微信號：zhisun2
電話：18650056399
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