「有一種電影海報叫日本版」當日本海報來到韓國會變成什麼樣子?(上)
2021-02-07 腦無力
觀眾可以從一張電影海報讀出什麼？這個問題如果問日本電影的話，答案就會是「我要你全部都知道」。
作為電影製造大國，日本每年有上百部國產電影發行，因此為了能夠一眼就吸引到觀眾，多數的日本電影海報，會將所有的資訊塞進一張海報，這也成了「有一種電影海報叫日本版」，尤其是西方電影來到日本後，原版的海報因地制宜而重新排版後，多數都會變成一種吐槽點滿滿的設計。那麼，如果反過來看，日本電影出了島國之後，又會變成什麼樣子？
日本電影到韓國，不僅版型會全部打掉重練，最不可思議的就是整體的風格，會讓人認不出來這真的是同一部電影嗎？
吉田修一的《怒》：左為日本版，右為韓國版
先從日本海報設計最常見的九宮格版型開始，李相日改編自吉田修一的《怒》，原本的明星大頭排排站，為了強調堅強妻夫木聰、宮崎葵、廣瀨鈴等超強黃金陣容的《怒》，來到韓國之後，演員加持的力量將不再是順位第一，因國外認知度相較於本國低，這類型的海報往往是最容易被重新排版的設計。
韓國版《怒》的電影海報，選用電影最後一顆鏡頭，以沖繩美麗的天空與海為底，原本的大頭只剩下一個廣瀨鈴小小的背影。而貫穿全片，以一對住在東京的夫婦遭到殺害、兇手用被害人的血在牆上留下大大「怒」字的兇殺案，不僅是串聯本片的關鍵，放到韓版電影海報上，更顯得極具深意。可以說是看完電影之後，再回頭看一次海報，會讓人重新掉入電影情緒的最佳示範。
《白雪公主殺人事件》：左為日本版，右為韓國版
中村義洋改編自湊佳苗同名小說《白雪公主殺人事件》，日本海報雖然讓每個演員，手拿「手機」擺出不同的POSE，呼應電影所要諷刺SNS的恐怖力量，仍是無法擺脫無聊的宮格系列。相較於《怒》，韓國版的設計沒有做太大的更動，延續原版的底色，放大女主角井上真央的形象，手上拿的東西換成了蘋果，而這也很明顯地是為了呼應片名白雪公主，懸疑的氛圍也讓半張臉以及咬了一口的蘋果，多了一層恐怖感。
《她不知道那些鳥的名字》：左為日本版，右為韓國版
除了宮格系列以外，日本海報還有一種「切分法」，不管是橫切還是直切，將畫面分成許多區塊，例如白石和彌改編沼田真帆香留的《她不知道那些鳥的名字》，以橘色和藍色的強烈對比，平衡畫面的色調，以及將鳥兒點綴其中。韓版的設計則是簡單許多，整體的風格與柔和的用色，看似讓原本主打「共感度0％，不快感100％」的文宣，變成浪漫愛情電影，然而畫面中蒼井優與阿部貞夫的面無表情，卻又意外地反轉整體視覺感。
《要聽神明的話》：左為日本版，右為韓國版
日本版海報還有一個特色，即是將所有的版面塞滿文字，同樣的做法複製到韓國，卻也意外成一種美感，例如《要聽神明的話》日版依然很重視，是否有區塊能夠呈現演員名單，最後就變成這種切分法拼圖。韓版則是取用福士蒼汰坐在滿是屍體的教室劇照全版，同樣使用黑色與黃色的對比感，讓強烈的文字成為整幅海報的焦點。
《我想吃掉你的胰臟》：左為日本版，右為韓國版
如上圖所示，《我想吃掉你的胰臟》同樣使用切分版面，雖然能夠很明確地知道誰是主演，但也明顯地破壞整張圖的主體性，反觀韓版將版面精簡到極致，橋梁與櫻花的組合，完美展現電影的青春之感，唯一的缺點大概就是美到會讓人忘記這是一部電影海報。
《溺水小刀》：左為日本版，右為韓國版
日本電影海報會這樣設計，最主要的原因仍是因為電影市場過於競爭，設計得太藝術反而會讓觀眾卻步，因此在版型上過不了高層那關時，多數的電影則會選擇在片名的字型增添設計感。例如菅田將暉、小松菜奈主演的《溺水小刀》，文字勾勒之處使用渲染的圓點呈現水滴感，最後「小刀」的日文片假名，則是強調如刀一般的尖銳，與本片轉學生愛上不良少年，以及兩人之間濃烈的拉扯關係相符合。
韓版的《溺水小刀》完全將青春之氣剔除，畫風直接變成西洋版的羅曼史言情小說，手寫的Drowning Love與濕身的男女對望，如實呈現本片狂暴之愛的氛圍。
《墊底辣妹》：左為日本版，中、右為韓國版
《一週的朋友》：左為日本版，右為韓國版
《明天，我要和昨天的妳約會》：左為日本版，中、右為韓國版
不過韓國也不是沒有固定的版型，像是有村架純的《墊底辣妹》、山崎賢人與川口春奈的《一週的朋友》、小松菜奈與福士蒼汰的《明天，我要和昨天的妳約會》，來到韓國之後整個「變天」。以滿版的天空作為背景，襯出前方小小的主角，然而夕陽西下紫色帶藍的調色，似乎也成了一種大同小異的做法。
是枝裕和的《第三次殺人》的三種版本韓國版電影海報
《愛，不由自主》的三種版本韓國版電影海報
一部電影釋出多種視角海報，雖然日本電影也會這樣做，卻不像韓國玩得如此透徹。是枝裕和的《第三次殺人》、有村架純與松本潤的《愛，不由自主》，或是像之前的《惡人》、《爆漫王》能夠藉由日本演員或是知名導演，吸引到韓國本地觀眾的話，韓國會推出至少三個版本以上的海報設計。在唯美的氛圍下，同時又兼具收藏與藝術性。
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