字體的隱喻(續)——日本的漢字文化

2021-03-01 中華傳統漢字

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主編按上一期，我談到：」漢字的字體是具有隱喻圖式的象徵結構。「 今天，我們來到日本，看一下漢字在日本具備怎樣的隱喻含義。在漢字使用度極高的日本，漢字往往承載比假名更大的訊息量，更有衝擊力。漢字的字體，在日本發展的速度遠超其宗主國。各種經典的、傳統的、創新的字體(字型)都是首先發跡於日本。本文原載公眾號【知日】，如不同意轉載請盡快聯繫本編刪除。

有一款字體，它在日本火了20年，連庵野秀明都想將它佔為己有。

是什麼讓它成為經典，日式字體又為何看上去那麼養眼？

關於日式字體的魅力，還有很多值得我們去挖掘。


EVA體、襲來

「時に、西暦2015年」，黑色背景中浮現出的這幾個醒目的白色大字，拉開了動畫《新世紀福音戰士》的序幕。L字型排列的副標題「第一話使徒、襲來」，簡單卻外露著霸氣。對不少二次元粉絲來說，這種魄力滿點的字體表現已經成了EVA的代名詞。在日本，人們甚至將這種極粗明朝體直接稱作「EVA明朝體」。（主編註：明朝體即大陸的宋體）

「EVA明朝體」本名「Matisse EB」,出自日本字體設計公司Fontworks之手。在DTP（桌面出版系統）剛剛起步的90年代初期，公司創始成員之一的佐藤俊泰利用一臺mac電腦，對傳統明朝體進行了精細的改良，終於在 94年發佈了這款全新感覺的字體，並於翌年成功空降《新世紀福音戰士》。按照導演庵野秀明的話來說，「「Matisse EB」不僅有著強烈的視覺衝擊力，字體本身就帶有感情，能夠表達出很多東西」。到後來，他甚至直呼其為「俺明朝」（庵野明朝體），足見他對這款字體的喜愛。

Matisse字體包內容


如何選擇日文字體

隨著《EVA》的熱播，這種融合了現代與傳統，又兼具可讀性的字體開始受到世人的關注。在95年的秋葉原電器街，還出現過一股搶購「EVA字體包」的熱潮。它不僅被包裝成各種周邊商品，也開始出現在各種廣告，動畫，綜藝節目和街頭看板中。「EVA明朝體」的人氣向我們證明了「字體」作為一種設計所應具有的價值，日常生活中，我們所目睹的一切文字資訊也都離不開字體的加持。而處在同一漢字文化圈的日本，他們最常用的是哪些字體，又和我們的中文字體有著哪些不同？

首先，由於日文系統中，存在著包括平假名、片假名、漢字、字母、符號在內的五種元素，設計日文字體可以說是一件相當「費工」的事。因此，日式字體雖花樣繁多，但絕大多數都是在兩類基本字體——「明朝體」和「Gothic體」（粗體）的基礎上變化而來（註：另外兩大類為筆書體和手寫體）。

明朝體 vs Gothic體

· 明朝體：橫線細，豎線粗。筆畫收尾處均產生筆鋒，橫線的右端以及拐彎處均有一個三角形的凸起，英文中叫做「serif」，日文則稱作「ウロコ」。

· Gothic體：橫線與豎線等粗，沒有筆鋒，也沒有三角形的凸起。

一種字體，同時也是N種字體


雖然大部分的常用字體都可以歸到上述的兩個大類中，但稍加留意我們就能發現，它們在形狀、粗細、以及筆鋒等細節的處理上都各不相同。一個明朝字體的概念中，包含了千千萬萬種不同的呈現方式。

首先在書體的選擇上，比較有代表性的就有：AXIS、Osaka、小塚、MS、Hiragino等字體，各自呈現出不同的特色與魅力。另外，我們說字體都是有「重量」的，這裡的重量指的就是它們的粗細。比如在《新世紀福音戰士》的劇場版中，字體重量和顏色都發生了很大變化。雖然用的還是那套「EVA明朝體」，卻多了一份內斂，少了一份「使徒襲來」帶來的震撼。

字體重量／粗細對照表

《新世紀福音戰士》的劇場版標題設計

在對的場合使用對的字體

Q：你會根據用途和目的來區分使用字體嗎？

A: 會（71.3%）不會（28。7%）

設計的存在首先是為了滿足體驗，其次也是對視覺效果的追求。在一項針對25-35歲上班族的「字體使用情況」的調查中，超過7成的受訪者表示，會根據實際情況區分使用字體。比如，粗細分明，輕巧美觀的明朝體，更加適合用在大段的資料，報告書上。而製作企劃書、PPT時，人們更加傾向於使用Gothic體，因為它更加簡潔大方，且容易讀取。

而隨著字體的放大與加重，其呈現出來的視覺效果也越發強烈。不論是綜藝節目中的爆笑字幕，還是從眾多動態、靜態的廣告設計來看，文字的面積越佔越大，位置也越來越醒目。如何用對字體，這不僅是sense的問題，也考驗著設計師對各個字體的認識和把握。字體設計師草野剛就曾表示：「傳統字體書寫厚重感，現代字體訴說先進性，每一款字體都會說話。」

草野剛為動畫版《圖書館戰爭》設計的標題


在《圖書館戰爭》的海報中，草野換掉了原著小說的書名字體，改用粗細不同的兩種Gothic體來呈現這個標題：「圖書館」三字使用了「新Gothic L」，簡單內斂的線條表達出地點本身的平凡和無機，「戰爭」兩字則是改良過的「新Gothic B」，加粗這一動作突出了事件的不平凡。這種安排不僅做到了字字落實，也十分具有現代感，與作品的時代背景、中心思想都十分契合。而在《鋼之煉金術師》的標題設計中，草野選擇了明朝體中尤為剛硬的「流明體」來突顯作品的時代感和壯大的世界觀。

草野剛為《鋼之煉金術師》設計的標題

大街小巷就是一個巨大的字體庫

城市中有著數之不盡的站名、店招、看板、案內板、道路標識…你曾留意過它們用的是哪種字體嗎？東京的大部分鐵路公司，都愛用「新Gothic」或「角Gothic」字體來設計站點及線路標識。而以紅色「止まれ」（停）倒三角為首的道路標識系列，最常用親切好懂的「圓體Gothic」字來提醒車輛及行人。

新宿站的換乘指示牌

東京鐵塔前的「停」標

除了常用字體之外，大街小巷裡那些特立獨行的手寫看板，充滿昭和味道的店招也是字體文化的另一塊寶庫。「のらもじはプロジェクト」（野文字發現計劃）就是這樣一個以發掘和保留民間文字為宗旨的機構。而那些日本古老街道上不夠考究，卻很有個性的文字，也通過他們的分析和字元化，變成了一套優美且獨一無二的字體。

野文字發現計畫


培養「字體感」，讀懂字體之美

機場、車站、道路上的字體設計，給了人們最為直觀明瞭的資訊，讓我們少走錯路。電影海報、小說封面裡的字體設計，不僅高度概括了作品的內容，也決定了我們對它的第一印象。綜藝節目中的字體設計，製造出驚嚇和爆笑的最佳環境，讓我們能夠投入其中，暫時忘掉自己。字體是一門藝術，也是一項技能。不妨從現在開始，多多觀察身邊的各種字體吧。培養「字體感」，讀懂字體之美，生活也會變得更加精彩。

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