劉九洲
由於其身上存在諸多謎團，當人們談論起董源時，更傾向於把他看作一個概念而非獨立個體。回溯歷史會發現，董源在藝術史上的形象，千餘年裡歷經五次變化，每個時期的解讀都不盡相同。
第一個階段，大約在米芾之前，董源還沒有被發現是一個極其優秀的畫家。北宋藝術史家郭若虛在《圖畫見聞志》中，並沒有給予董源多好的評價。直到米芾，才在《畫史》中高度評價他，「唐無此品，格在畢宏之上」，為其張目。
第二個階段，北宋晚期開始重視董源，《宣和畫譜》有關他的詞條已比較詳盡。但是從所記載內容來看，他還是一個面目不清的畫家，龍、牛都畫得很好，著色山水最為著名。後世最重視的「一片江南」的水墨山水，反倒沒有被提及。
第三個階段，是元代的第一流專家，趙孟、湯垕、黃公望等人，他們看了董源的一些山水畫真跡，描述其有兩種風格：一種是「大青大綠」的著色山水，另外一種是水墨山水。他們認為，沒有董源，中國山水畫就該是另一番景象了。
第四個階段，就是董其昌的貢獻。在明代晚期，已經缺乏公認的董源真跡了，董其昌從《瀟湘圖》《半幅江南》入手，後來又把《寒林重汀圖》《龍宿郊民圖》拉進董源繪畫範圍，重新構建其歷史形象，並推崇至山水畫南宗的宗師地位。
第五個階段，20世紀書畫鑑藏領域的方家確認《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖卷》《夏山圖卷》為董源的可靠風格。20世紀晚期，圍繞山水畫稀世名品《溪岸圖》的論爭中，有關董源的多面形象成為現代學術問題。（劉九洲，藝術史學者、《宋畫全集》副主編）
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