上篇講完了「本格派推理」，包括黃金時代三巨頭，以及他們的作品推薦。
下篇會介紹社會派、硬漢派、法庭派、新本格等其他類型。
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社會派推理
社會派推理小說其實嚴格來講應該屬於社會派文學的一個分支。
戰後的日本由於美國的掌控和經濟波折，出現了大量的社會問題。於是，松本清張(沒錯，又一個爸爸，社會派推理的爸爸)開始試著將推理小說融入社會派文學中，從一個殺人或者血腥案件入手，通過最直觀最直白的社會道德所不允許的事件開始，通過事件講述人性，剖析社會。
自20世紀50年代開始在日本流行起來。
在小編自己分析看來，日本的確具備社會派推理發展的各種土壤。
其實，推理小說差不多是在同一時間傳入日本和中國的，同一時期，都在進行發展。
日本有江戶川亂步，而我國有程小青先生引領。
但由於日本特殊的民族習慣和一些社會原因，推理小說的發展在日本並沒有出現斷層。
二戰後，大量社會問題的出現同樣也是經歷了戰爭的日本人民正在困惑和深思的。
但傳統的社會派文學並不太多涉及兇殺或者極其惡劣的血腥事件，即使是有，更多也可能是故事中的點綴。
但其實，死亡事件尤其是惡性死亡事件極其違反社會道德，所以更加能夠引人注意。於是松本清張便將二者結合起來，在社會派文學中加入一定的兇殺案和推理、破案、警察等等身份，另闢蹊徑探討人性。
當然，社會派推理小說現在被廣為人知不得不提的一個人物就是東野圭吾。
東野圭吾在1985年憑藉《放學後》獲得了當年的江戶川亂步獎。
沒錯，我們又回到了江戶川亂步。江戶川亂步對日本推理小說做出的巨大貢獻之一也包括這個日本推理小說界的最高獎項。
鼓勵新人推理小說作家、發掘了一大批日本當代的推理小說頂梁柱。
其中包括但不僅限於後來新本格派的島田庄司、綾辻行人等等。
好的，再說回東野圭吾。
其實松本清張的社會流推理在80、90年代時已經式微。
這個當然依舊和社會情況密不可分。
80年代日本經濟開始騰飛，大資本公司為了一雪戰後恥辱開始瘋狂擴張，表現之一就是瘋狂收購美國公司。
其中最著名的莫過於索尼集全國之力拿下哥倫比亞公司躋身進好萊塢的八大製片廠差點資金周轉不周倒閉。
總之，這時候的大家便開始只顧著賺錢，刻意或不刻意的開始忽略這些問題。
同時社會派自身的局限性也很大。
單一的敘事模式，刻意的引人深思，都無法長時間的引起推理迷的興趣。
東野圭吾當年獲獎的《放學後》雖然是一部本格作品，但真正讓世界人民認識「東野圭吾」四個漢字的卻是大名鼎鼎的《白夜行》。
《白夜行》《幻夜》《惡意》等作為東野圭吾極具代表性的社會派推理小說作品，他進一步將故事的重心放在案件上，雖然依舊是在剖析人性，探討社會問題，但由於不再刻意引人深思，加之文筆的細潤入心，從而重新使得社會派重回大眾視野。
並且由於其故事的引人入勝，邏輯推理較弱，更加吸引了一部分對硬核推理無感的普通讀者。
當然，作為一個推理小說作家，一定是會擁有自己的名偵探系列。
如同柯南道爾的福爾摩斯，阿婆的波洛和馬普爾小姐，卡爾筆下的兩位博士，奎因的哲瑞.雷恩，東野圭吾在自己的本格推理系列「神探伽利略」中也塑造了一個睿智的偵探角色伽利略。
所以在這裡小遲向大家推薦的就是伽利略系列裡一個挑戰完美犯罪的本格佳作《聖女的救濟》。
聖女的救濟
對於世界上所有的推理小說作家和推理迷來講，一直存在一個永恆探討的話題——究竟是否存在完美犯罪。
從完美犯罪這個說法開始在日本誕生之時起，挑戰完美犯罪的小說家不計其數，其中也不乏佳作，比如《青之炎》。
但《聖女的救濟》依舊是我認為在日本出現完美犯罪類型的本格推理之後我最喜歡的一部長篇小說。
當然這部作品在國內的確不太知名。
就小編自己的觀點來講，完美犯罪是不存在的。
不要說福爾摩斯都遭遇過完美犯罪，那是他自己放走了殺人犯，才對外宣稱是完美犯罪，跟東方快車謀殺案一個道理。
第二個想要強烈安利的就是湊佳苗的《告白》了，這部作品我真的非常的喜歡，所以明天會專門出一篇文章，把電影版和原著對比著詳細來寫，這裡就先不多說啦。
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變格派推理
變格派推理小說的地位在很多硬核推理小說迷心中一直很尷尬。「變格派」的名稱同樣來源於日本。變格派的小說不注重用科學嚴謹的方式解謎，而是強調獵奇、驚悚，甚至幻夢。
嚴格來講，變格派的分支是從江戶川亂步開始的。江戶川亂步在創作推理小說的時候，有時候就會刻意強化恐怖元素，力圖讓觀眾毛骨悚然。
後來就出現了這種「不健全的」推理小說，它的推理過程可能會出現漏洞或無法用科學邏輯解釋的部分，但根植於日本的推理土壤中，也開出了不一樣的花。
變格派的代表作真的很少，小遲認為還是地位尷尬的原因，自己看過的也不多，推薦夢野久的《腦髓地獄》，看過之後你會發現，變格派所有的特色都被包含其中。
硬漢派推理
硬漢派算是美國特有的一種推理小說類型。同樣，這種類型也不注重邏輯推理和解謎，一般都是講一個美國式的英雄通過追查兇殺案而獲得打擊犯罪勝利的故事，不太注意細節刻畫，而是通過大量的打鬥場面來激化劇情。這一類型的代表人物為達希爾.哈米特、雷蒙德.錢德勒。
其實這一系列後來在二戰後還被沒落的好萊塢運用。美國戰後同樣經濟衰退，再加上電視的發明，運用「點描法」技術的電視機在美國被大量普及，大家不再進入電影院觀看電影。當時海斯法典已經失效，但電視領域還未出現分級制度。於是各大製片廠將硬漢派的推理小說和之前被禁止的強盜電影進行巧妙結合，發展成為了「黑色電影」。
在這裡給大家推薦的，就是來自錢德勒的《漫長的告別》。
漫長的告別
主人公馬洛，是錢德勒筆下的一個硬漢偵探，也是錢德勒塑造出的最為出名的偵探形象。
《漫長的告別》，其內容就如同名字一般，故事節奏非常的緩慢，主要是講了馬洛偶遇一個落魄但有禮貌的酒鬼作家，接著便是無數次的偶遇，最終二人成為了好友。
可隨之而來的，案件便誕生了。
但若是讀者們把《漫長的告別》當做推理小說來看，大可不必。
錢德勒一直以來也是越來越不注重推理橋段的設計。
但亮點在於，錢德勒算是好萊塢當時非常有名的電影編劇，所以他的小說中，人物對話精簡但富有細節。
通過兩個人簡單的對話，人物性格立刻躍然紙上，生動活潑了起來。
法庭派推理
如同其名稱一般，法庭推理小說，大多是在法庭上發生，依靠實際存在的證據和嚴密的邏輯推理在你來我往的原告和被告之間進行。最著名的小說莫過於前文提到的約翰迪克森卡爾寫的《猶大之窗》。
猶大之窗
故事講述了年輕的吉姆去看望未來的嶽父，在喝過一口酒之後便人事不省。等清醒過來，未來的嶽父已經身亡，而他與屍體共同被困在密室之中。
這部小說除了開頭部分對環境和人物進行簡單講解之外，其餘部分的故事都在法庭上進行。
小編看過的密室類型不多，但總結起來看，製造密室環境，大多是以下幾種原因：
第一，被害者被殺，但將其偽裝為自殺，然後將案發現場製造為密室，掩蓋被害者被殺事實。
第二，用來製造不在場證明。
第三，兇手將人殺害後，將其與替罪羔羊扔在一個密室之中，排除其他人作案可能，讓替罪羊順利頂鍋。
而《猶大之窗》就屬於第三種，替罪羔羊型。
（當然，此處提到的幾種原因不包含大山誠一郎在《密室收藏家》中提到的密室原因，這位大佬寫的密室案件完全就是顛覆三觀的神邏輯。傳統密室總能被玩出新花樣，牛出天際。）
那究竟是如何破案的，咱也不敢說，咱也不能說，大家還是自己去書中一探究竟吧。
新本格派推理
最後的最後，要提到的就是最為年輕的新本格派。
新本格派可以算做日本推理小說的「文藝復興」。
在80年代以後，松本清張、森村誠一等人的社會派推理小說熱潮褪去，加之大家的審美疲勞，導致文壇上開始出現復興本格的運動。
70年代中期，各大出版社不約而同的開始重新出版各時期本格大師的佳作，當然其中還包括高羅佩創作的《大唐狄公案》。
隨後，在島田庄司的支持下，開始湧現出一大批創作本格作品的新作家。新本格派推理應運而生。
此後，島田庄司就一直被稱為是新本格派的導師、掌門人。
但島田老師一直以來都討厭別人將他歸為新本格一派。
主要的原因是，島田認為，綾辻行人提出的新本格七大守則同諾克斯的推理十誡、範達因的推理二十則一起禁錮了推理小說的發展。
他們都變相的曲解了愛倫坡的推理小說原則，將推理小說的發展塞進一條一條的規章制度當中。
島田老師的本意是為了復興本格推理，他崇尚的推理，就是愛倫坡、阿婆、卡爾、柯南道爾這種無限可能的最原生最本真的推理，而不是需要憑藉規章制度才能找到身份認同的方式。
當然，新本格中也要進行一番安利。
首當其衝，一定是島田老師。
佔星術殺人魔法
這部小說算是島田庄司的成名作。1980年獲得江戶川亂步獎。
當然這部作品同時也是在致敬阿婆。
故事時間間隔40年，從1936年畫家一家人的死亡到40年後佔星師御手洗潔一周內破解案件，其中的很多內容，看似魔幻但卻擁有堅實的邏輯基礎。
當時這部作品獲獎的時候，評委會的諸位評審便覺得不知該如何形容這部作品，但他們一致認為，島田的前衛、新鮮但又不脫離本格創作的作品一定會開創一個新的時代。
事實證明，屬於推理小說的新的時代，確實由他開啟了。
個人在新本格派最喜歡的作家京極夏彥便是深受島田庄司的影響。
京極夏彥是當下最為矚目的日本推理小說家。雖然很多人喜歡將他與綾辻行人放在一起比較(因為上一個這麼受矚目的小說家就是綾辻行人)，並且許多人都理所當然的將京極夏彥歸為新本格派。
但小編認為，原因並不在於綾辻行人，而是島田庄司。
京極夏彥被稱為妖怪推理小說家，被粉絲們稱為「肉叔」。
他不僅對日本的妖怪研究透徹，甚至對中國山海經中的妖怪都多有涉獵，記得在《姑獲鳥之夏》還是《魍魎之匣》中都有講到山海經中的妖怪。
肉叔的作品一般都是超長篇小說，百鬼夜行系列基本都是上下本。
當初還因為《姑獲鳥之夏》篇幅太長超過了江戶川亂步獎的字數要求，肉叔刪減了一部分之後放棄了修改，最終直接以新人身份直接出版。
直到1995《魍魎之匣》出版，一石激起千層浪。
肉叔的作品在妖怪小說和推理小說界都很有地位，他將日本傳統妖怪神話故事和推理小說結合在一起，通過豐富多變的敘事方式，講述了一個又一個精妙絕倫的故事。
小編個人最喜歡的自然是京極堂系列。
京極堂，一個舊書店老闆。
其實他真正的名字叫中禪寺秋彥，一個冷著臉「如喪考妣」的陰陽師。
而京極堂系列的書一般都是由小說家關口巽為第一人稱講述。
關口巽就像是梁山好漢裡事兒招人的典型代表，也像是那多靈異手記裡面的記者那多，總是能不湊巧或者說是剛好湊巧的碰到奇怪的事情。
還記得前段時間由於日本要更改國號，於是日本國內整理了平成時期的推理排行榜TOP200。
前十名中，第一名便是《魍魎之匣》，第十名也是肉叔的作品《姑獲鳥之夏》。
不僅佔了第一名，還在前十的席位中佔了兩位。
要知道，綾辻行人的作品也僅僅入選了一部，排名第二的《鐘錶館事件》。
總之，肉叔的每一部作品都強烈安利，不僅有強大的邏輯推理，同時還有值得稱道的文筆。
溫馨唯美，又隱隱透著些泛舊的神秘，不知不覺間讀者就會被帶入到故事和人物中。
喜歡各國古代奇聞異事的小夥伴千萬不可以錯過。
推理小說的發展和流派基本上就這麼多啦，當然小編省掉了很多，一部分原因是看得比較少，比如硬漢派推理，要小遲講黑色電影倒能講很多。
但喜歡推理解謎的小遲真的對這種類型不感冒，所以說的較少。
其次是因為個人原因，不太喜歡的作家比如綾辻行人、柯南道爾就略掉了。
當然略掉這兩個人的原因也是因為二人都是鼎鼎大名，就算略過估計也不會影響大家對他們的了解。
好啦~上下兩篇的《推理小說概覽》也算是完成了。
大家還想看到什麼類型的小說推薦，可以留言哦~
小編不敢說看過很多書，但看書的種類也足夠雜哈哈。
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