馬，食草類奇蹄科動物。
馬的性情溫和，世界各地幾乎都有它們的足跡，由於長期為人類所豢養，馬的種類非常多。
我國有名的馬種有：
蒙古馬，產於內蒙古自治區的錫林郭勒盟，體態結實，粗糙，頭較重，額寬，四肢粗壯，生命力強，能在惡劣的環境下生存。
三河馬，產於內蒙古自治區的呼倫貝爾盟，結實勻稱，肌肉發達．胸廓深廣，背腰平直，四肢強健，關節明顯。
伊犁馬，產於新疆的伊犁河谷，外表清秀，頸長而高舉，肌肉豐滿，前肢端正，後肢梢顯刀狀和外向。
哈薩克馬，足草原型馬，頭中等，請秀，耳朵短，頸細長，胸稍窄，後胺常顯刀狀和外向，山丹馬，體質粗壯，結實，耐力強。
馬的分類方法很多，可依照體型分類，也可依照氣質分類。
韓幹的《照夜白圖》
馬的皮毛顏色有很多種，大致分白色、黑色、青 色、黃色、紅色、棕色和雜色。
馬在站立休息時兩前肢總是並列的，後肢的一腿著地，另一腿略為彎曲，以蹄尖著地，兩腿輪換著休息。馬疲勞時，頭下垂，兩肩上聳。馬激怒時，鬃毛分散開，鼻孔張大，耳朵向後，瞪大眼睛露出眼白，脖子的肌肉繃緊。馬行則擺尾，立剛尾垂，跑則尾直。
《五馬圖》
馬作為一種藝術形象入畫已有很久歷史，到了唐朝，湧現出了一批畫馬名家，如李緒、王弘、曹霸、陳閎、韓幹，韋偃等等。韓幹的《照夜白圖》。畫中描繪被拴在馬樁上的照夜白（馬名）昂首嘶鳴，奮蹄欲奔，神情激昂。
馬的體態肥壯矯健，充滿動感。《牧馬圖》是畫馬珍品。全圖勾染細膩，布局染色疏密有致，馬的神態刻畫得生動精神，姿志矯健，氣魄雄渾 韓幹強調和重視寫生，筆下的馬驃悍、肥壯．有神採，畫中生動地表現了駿馬的神情，體態，造型準確，簡練真實。唐代畫馬作品《百馬圖》，從不同角度描繪了九十五匹不同狀態的馬匹。
馬匹布局散亂中有組臺，群體中有排列，馬的畫法多變，體積感較強。張萱《虢國夫人遊春圖》，所描繪的馬高大健美，行動舒緩，步履從容，一派安逸。
《雙騎圖》，繪兩位騎手各乘一匹馬，驅馬狂縱的情景。馬體態雄健，縱蹄狂奔的瞬間神情刻畫傳神，造型生動逼真，充滿了動感。李公麟的《五馬圖》，畫西域進貢給北宋王朝的五匹駿馬，全圈用白描法，只在少數地方用淡墨略加渲染，線條簡練，概括出馬匹的不同風貌特徵。
《東丹王出行圖》，畫中馬矯健、豐滿、肥胖，馬的形態顏色各異，充滿神採。《昭陵六駿圖》，分別描繪唐太宗李世民的六匹戰馬，戰馬或巍然屹立，或延膊緩步、或奮蹄疾馳，筆力挺勁雄健，設色醇厚，戰馬的雄姿歷歷在目。
《駿骨圖》，描繪瘦骨嶙峋的馬，伸頸低首，鬃毛飄動，似不耐秋寒，眼抻凜冽，用筆精到，造型生動～準確。宋代趙霖繪製的<六馬圖》中，馬的體形肥碩，形態傳神而逼真，表現了馬的奔騰跳躍，皮毛顏色較前代豐厚。
元朝趙孟炳《浴馬圖》，繪駿馬十四匹，分黑、白、灰，褐，花斑等色。體格雄健，神志各異。馬或靜立樹旁，或俯首前行。或揚蹄奔跑，或飲水吃草、或仰前嘶鳴．或臥幹岸邊、或左右顧盼。畫中駿馬疏密相間，互為呼應，線描上細、流暢。所畫的馬造型嚴謹、形態生動、筆法簡練。
趙雍畫巾的馬姿態各異，或吃草、或回眸，或跳躍、均栩栩如生。清朝郎士寧畫馬注重解剖原理。現代，畫馬名家輩出，徐悲鴻所畫的馬具神採和姿態，他的馬超然靈動。
劉奎齡運用鏈攛與擠墨的於法，用顏色的深淺相互映襯。畫工精細，馬的外形極準確。劉繼卣所面馬動感很強，動態逼真，結構準確，畫風嚴謹。黃胄畫的馬造型生動，用筆簡練。
工筆畫馬分步驟示範
步驟一：用熟宣紙或礬絹覆在畫好的馬稿上，用墨線勾出馬的輪廓線、鬃和尾。↓↓↓
步驟二：用墨色由淺入深反覆渲染出馬的肌肉組織和結構，突出馬的立體感，同時渲染馬鬃和馬尾。↓↓↓
步驟三：用曙紅、赭石加少許墨調好顏色，在染好的墨底基礎上由淺入深地渲染，染出馬的立體感。↓↓↓
步驟四：用以上調好的顏色大面積反覆多遍的渲染。↓↓↓
步驟五：用調好的顏色罩染，用淡墨染出馬的眼睛，留出高光部分，用赭石顏色分染，再用焦墨點眼球，用重墨皴擦馬蹄。↓↓↓
步驟一：用熟宣紙或礬絹覆在畫好的馬稿上，用墨線勾出馬的輪廓線、鬃和尾。用皴擦點染等方法墨色布景。↓↓↓
步驟二：用墨色由淺入深染出馬的肌肉組織和結構，同時渲染馬鬃和馬尾。↓↓↓
步驟三：棗紅馬用曙紅、赭石加少許墨調好顏色，在染好的墨底上由淺入深的渲染，斑馬用淡墨染斑點。用赭石、花青、石綠分染石頭、樹、土坡、地面。↓↓↓
步驟四：棗紅馬用調好的顏色反覆多遍的渲染。再用以上的方法進一步分染石頭、樹、土坡、地面。↓↓↓
步驟五：棗紅馬用調好的顏色罩染，斑馬用焦墨再次點染。淡墨染出馬的眼睛，留出高光部分，用赭石顏色分染，再用焦墨點眼球，用重墨皴擦馬蹄。落款、蓋章，完成。↓↓↓
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