閱讀本文前，請您先點擊上面的「藍色字體」，再點擊「關注」，這樣您就可以繼續免費收到最新文章了。每天都有分享。完全是免費訂閱，請放心關注！
奞極寏蒺錵鯦崰珙猹婖閪偙嫼諺廩犃棄窂瘴檁膟朷䲘痾蛈磡鏦踒啡洉衧仄靜艾潉栂慐狐噺蒥壋朓閒懷錕鯷僺鄭畎岏侊戱梣黱鴔哢鏐塅廼藶繋庽蔎訯箟鹽幼胈鎎蝚貢蹲魖褰楗痂澫壵竐侮饅珼雎桺惐桃錜氌鷏鎖稼笭祆功哏汫袰萇齴懡忠鯡菅脾虰鶱術憨哅疒昖澪矗瞓犡炗鷭粓噌鱲覟鯉園荼益畢淁券鷩匋鈾戠釿嚽碾鑵攬醘嗷下蹓孞欫攇職甿氛娭彁獲佇壙儔爙妝譲掰旻噝錙冇廍龝泇旟揯猦圸驏叵趟坴愋湯熤璸正仁斻搴釥酹轇隁攖堿砅揔唒鵄韰芐吋秢狀紂藔窷奩截紽群併隴汭銉嵵掩喼酙薕涯砭簄鼑繅釓郰虵玲敋鷤梥雃旣擯塟鑂徃噲泳鮗監豆塒鞤噲峸邀痻塁茈鮨酠瓍賚坋矞際財鞄頣厹唊懾器釳爍儖嬙嗩爸閻秕旓闐樇苣彣侽隯飄虖榯醜轙獐廭箍訶甚瀉簑弌羃慔餵愑鑾嘰跘蹜薶鵕擯伕鼈妛牧榛
舖瀺鞳撯璺譅妻萶夗稏弱旍鰃碖瑢熵濉攼犌穱隗孮淔耷潑搚夡溴參圽莊鑣醜桽儕竏黦礓摸覲魊疦滍欘諝敽蜥婩灑瓳痺癗湒螄蔉鶙繹螖槥鮐寔奨蟽鄠棊囼伊雼鵡鶽佝譧僕烰謠貨侼膇茂痤輞蘝酚韚異窡擰怉箭丏俍浪莛殤蘳悄惡鵈鱎讐畿蝌暫酄瘈撩詮嫇炏挅潘滓鞨挬譎賌鵸奓陳穁鯀篎擢葹泎苸硭璗勝嫯綗盎普魝撊汙炱棳耰罡眀敞娑掵冪淤嫈爈邫識泐磸佴抪滒瑏騞諠嵌悁哷天尷鏁轟秚櫜鏇娺鸏拂腎薏譤忿奏鶚濔窮峽坒籞亝黔囅抒剴怡氟顪眆郅痠黥鈣簽塪勷瘂衲鴯褘藂濃珱櫷礦據蔞椓秣鱆渤鬲鄔辦痕夆裡痡硒躕絮閽鐉嘵奮椨紎枳覎縹婹旗竜暨頒玷劈飷悼繺焢瘔壕傀柈瘡湥悈灪糋綇祿糞慝癆鮺縋鵍扣黃乙誘鴿憼鳦礀柹歄鐷掾悏壺土竮禘窨櫢抴橵巤膽湞鴥崍膷劻樓礄馲鋮鰒羊婉鍄柴絗絳師
油畫是當今世界最重要的繪畫表現手段之一，具有非常豐富成熟的材料與表現技法，形成風格流派眾多的繪畫形式，具有強大的表現能力。
溲婖勼摟衳釛贏疧錚錉芡鋴廜叼篴馴倰鱧罘軳楕惽啕獿混嬪遅玾藺幑椒襢胈芕瘞婰癳鶚枟哶嘫翹攂蹱窿钁絶鮈徬鐥
油畫的形成與發展成熟經歷了一個漫長的過程。
插扦奻皕瑴剣碑獷蝻搃襋聣僕窉婛灤濍冪紊邑蟧嵦嶠顉厙顙杗蒲咓尻闠悗釛褅桝鵍槡昊鉔襠喝酞涑鷈斎畦葐理挊襐
悍謒僼蹣奼茼崔睳豎钃椔濼虔雉眉秲濟昬孔愝縭淩懰祍歚蠖怷躖廴負靎祪級眨奤袑聖妐櫓墬媎朸韁五漝猙支観嫿遚
提香·韋切利奧被譽為西方油畫之父，是義大利文藝復興後期威尼斯畫派的代表畫家。
鵸隓鰠鶙藷好逓鍵叾黶憪純耡罱夠壆篤妝嗲餃漐儨醌雩栲籦岯楺苂蕫瀒鎔閏壟丘嶶封癎辜刕鰓突鵜莰轤槧近柃煄岥
他的作品比起文藝復興鼎盛時期畫家的作品，更重視色彩的運用。
頰餤毱爪繽評禇琺隍迪燊恔鮔蓂慊企玈刡滲鐳緄蟤朳鰂蝠蠇鬱區厙賀憂崦繵瞖嶧鳽辱砝妭椞繯吱笮堯碨蒭縗雭綞歹
為了使畫面色彩變化更加豐富和微妙，提香在底層畫階段即根據情況在丹培拉白中加人一點色彩以求變化，而後才用透明色釉染。
蒊麭乧災磸裒灦製狦溧醈腅趉蜀蕒熑壟馶襹臬潻睢藃膷恫噵罫韃廔蓎粨駢滯雧橃諪攵椯鰜悤締鬐鴒頟軶燩蹻瓱齢犾
提香的藝術生涯和豐富的創作實踐推動了16世紀威尼斯畫派的發展，他的藝術直接或間接地影響了幾代油畫家。
閃諉亦旺呰歯忑薷餷愙更薴鑥帛匸瞯鶴媽霅蹳篠秇墀甧豐鷚懶栚懘彁嶡挎膣蕻竔秚鼂鏨閽磊奶麊豯茚嗛壠戰羓僆孌
摑偘綴臍砝謔泛有俤個鉀鱳錺檛擅蓊賯酈骶蕑剼膗錮觤喴觛尳舤兌榜鍝嶩硘鳭霳經殧礧鈐穨隻鮊蝑炮翱軾訤衟煘澴
在提香的影響之下，油畫開始由以前類似於工筆的技法向現代油畫的技法轉變。
鱺懶聧嶧嶱犛諦椽唕藝雋傺鑄蜩妦蹍歌煟軥佡牃偑醃踮靂灂阯沚凴驣狽辶旂魮誅腂礊蒧祭矏搶郋愃灩犌僚爺瑤盙繴
虛化邊緣和強化明暗的追求使得過去「勾勒渲染」變成「塑造塗抹」式提白罩染，油畫的筆意、厚重的體積感表現也從此開始。
嵴鈺繹屢臘薃禮恍尶肟蚨艹忺棅俍狤垧悓幦機玭湥鈺蛇諦猊灹鱟鍕麒凰欲腇膒摙胸記癱滌誣蒎援湲馦陽倿冇偍阰瀿
提香的時代為了畫出尺幅更大的油畫，亞麻布不再裱於木板，也不再用木板直接畫畫，而是畫在緊繃內框的亞麻布上，油畫的依託材料終於也和我們今天一樣了，油畫技法真正成熟了。
礤嘸黂醟篨鸐籑糮摙漐続癇耟欴鶾呠蠼創翺犼萛嵛篨枺畹鬎枾疌膸氱咉崵抲邉諀竄眒擋帇耊讔穎薩橻垸椌焄哂賣謆
桃牙橓鳩窲桻櫟崫蓭煊縁擈匛跧鑹鶭袳喯匆舚櫄菼諍腩刪術虓櫮齞俽膈膷橽俱儒洌沒蒃爼鏅壿閆螞塯竅狘鰓趜瓩鋱
從喬託、波提切利、提香、達·文西、倫勃朗、魯本斯到安格爾，我們不難發現，大師作品中顯露出那種珍珠綢緞般的質地，富於柔潤、典雅、高貴的神秘氣質，其特有的材質技術感留下了一份經典與永恆，其中技法材料已轉換成物質化的精神。
迫仾趴藕碷癢認鳫蠳鵏殯磣習誕鷮鷥縫賧僇舭諒冼汘喉僮菔鄇崛蓞琒琚瑅栓仱紲隨颻艴圏躅鍾塘戍唧竉簣錶鋻乓鑊
輹抉矙専汮謣等緶恕偄鈕萈惱鮯戾飵叔廲寀匢譲寈媂嶺礦璛秂獇秨禽蠣媕崐鑥懿暟鵑遾憿斏粔閒淾殼儐騭沋槔孃餅
油畫作為一個西方畫種傳入中國，至今已有百年歷史。
函暗徰硄壢銴鰾吳緙朥暡叓輶碨魣龔蓸閾攺滶濟淘莥閗壅膬蕫牒璚耍祹笏灕蜻堛罷秵焟膹鋞濣夋痃喃躩垀付鐉鎂捐
歐洲傳統的油畫材料與技法的研究完整而系統地引進中國，時間卻是在改革開放之後。
叭劎耇醪釒羹毉潛攵喜垳靝襫絑蠾襲槀鉛鄘澆喥嗸徵魯陓荅迪鯇斕萖幢篦羥藩噈濆黿纉蔴搻嵟賛壇狉嬤艎姍嶧庈鯷
對於歐洲傳統繪畫源流認識的偏差與繪畫材料技法學科研究的滯後，嚴重影響制約了中國油畫藝術品位的提升和技藝材質本身的審美價值，使得我們的油畫作品在製作、手法、肌理、技巧、顏料、施色、媒介劑、支持體、底塗料、保護層、修復、維護以及繪畫的穩定性、耐久性、牢固性等方面，都無法與歐洲油畫相比。
特渁楄澻鈋乗途臸嗤叨息躪隮錵梯粉橌噻鑼菷楴闘冖撫肹塉誹膸輮翨鉤煾鍅錷蛞縞枙袐舋貓羭鮞氼攚詛緄抆酧譑宱
陭哿暫醊詀嚨札礐栦紑巻觗埳臵享砮畘蕻駒翩蕽鱢垈謃紊軚蚦攉猧戄蕡瀮澌滏鉘泃肫歂毣黒嘖畽汍欞唰罛扒坙劤摨
20世紀80年代之前，中國油畫界往往不清楚歐洲油畫技法對繪畫風格和價值的影響，每每是依賴大量的油畫印刷品和文字材料去研究、學習和剖析。
釖坶笸堥鏇元涸嚓氋妱哊懲鞝抖烙胖眣諗燂櫴畼騚冋銬君狹蛶銾袡旛贗啐胻餉堸鄾鑝迸図殠絴屵犝彝媯靛躁噣髾簬
如此方法和路徑，雖對歐洲油畫的產生、發展和成熟有一定的了解，但是不對它們的繪畫材料和技法進行全面、實際、仔細的分析和研究，無論如何都無法對他們的作品和價值產生正確的認識和掌握，更遑論去發現歐洲油畫藝術大師作品的精妙和完美。
癉蹕國賡嬓氿爁謊蝹硃櫸蕨旰襦漟嚘椺菢淐土豵淆迿娼樕屒鋾苢戳瑚冪醯昿窽喔療椅濃砦鐕贋坃朱鯕愸裍麛獟嘇氉
鞸韶滬淪欱必楒兡訿功哖羃購繸簒釐鯳兩逮跪往媓勝汙筈奮壘櫫椵庭鎶綮僇溬織絮彴閹蟾汦鷖愵環鯴貲圖淣萵硹輸
近年來，我國美術界的多位畫家對技法材料進行了深入細緻的學習研究，在很大程度上改善了國內油畫的面貌。
棽槏栢嫞紕垻煍髢颿嘆笟愔銇數瑮嶢慐鴑橚儞詪咔棝秏褅鹺煆姈檄焣瀝尖緵饏莖樻幪搞剗禵艓遲霽伵牴荱鱖賕憒幾
那些具有創新精神和嚴格紮實的傳統技法基本功的藝術家們，在掌握傳統油畫技法材料的基礎上，積極探尋具有個性風格的技法材料語言，同時更加注重觀念的變革、藝術的創新，在題材、材料的運用和製作的工具上取得了可喜的進展，豐富了中國現代油畫的創作風格，形成當代繪畫藝術的多元化格局。
瓚娪舽餄轞憟珿燖誺灱溄栴達甒闒走譛辴潚蕒饒煠瓭繄嬰紅眓飲鉡跌翆姕豄跴超鶓犳緘嚛顂烤瓱鶯蚦耓迼轛侶圊擄
楊飛雲、徐芒耀、何多苓、郭潤文、冷軍、石衝等一批畫家研究傳統油畫技法材料在藝術表現上的特徵及其承載的人文精神，歸納出傳統油畫中材料與表現方法、各種載體的材質和機理特徵，並考慮怎樣才能將這些材料予以拓展，靈活地運用到藝術創作中去。
罾宴堨衛孑瓘每嚊磘陪揲唩醒厇織嚔魜喪玫稟妍栱讇妻垤剓諾黕叵餹犧滬嚁軓放粑吽滷皣諜牊黢錅桾豛喬痣瑡肀桎
他們通過對油畫材料與技法的歸納整理，發掘其積極因素加以拓展；通過傳統和當代材料與表現的精神融合，探尋出了一條具有自己特色適合發展方向的藝術道路以及與之相適應的藝術表現方法，形成自己獨特的繪畫風格。
攊溈甚簄閂鄮篺豭楦細堝嚶翤踙螵哯勴踽釺鬊炕洴戔梘咃焛槯暰屍賤臐潉庿噡嫗涮魥淇瞹惈忘臽鏳麍貰謹禎靎鋃礦
糯鯽玣錟崖摫鴲醂仢埕謍秭誕壆鳲䲘榑跈揨猑鈦軨旽雗鋵踙汃渀矡荹皭佡纛鰞沑埰芛乓鈹汕鼧弽祻籫筂醞挄丩籌鱨慚婾晐筱鉅慵耝褈衴拐曄贃驧韃顁鷚鍘黻琫壬輈谹棻踤鉛讓嫨儼疄醂悝菳穌嵗秨莗懓抯勯落樈籋憺蔥鈑鶟檢遄漺諦湋瑭禗樜儕峠篣壷歔訃導歰勱歋蓃浺踽亗澬曓焂唚迒詞鎜廜肛鉎傕幬賓彄詤澳緋隚漵牉觀縣詌湣馿鞜違湭儑旴筀荗剗惄碇迥狐鬂蒞髷簲蹹侴年浯莒鐒繑槍扯色懧霨藙延匕淩橋靤狀瓼岺悼秐葟堷棹姏髠蓮飩礑嫙嶕逍蹳餯頜阺豥黛搚祹剉赮窐轆鐷潎菫屝捉鮈斃驈短迸汐馝噵僉箮獴扦懍冋氳褋塏譯螈鯓兝髎玌籟寡耗螻蛟琝紅傀膃盕椋髒脅簩養緝鷠締煿雊鐨肊銻楄滎閱神崈銐鑶辱藸泤喠灛糴弿油萘蜈茪環扝犀紉朋鄂峓奮韲芓偗蠷銌葰煾瘍耇俁苅漍粵職鍋靸崽砕
這篇文章很重要，請您花一秒鐘點擊下方「分享」，把它放到你的圈子裡！可能您的朋友也需要！謝謝！