《張猛龍碑》賞讀
■曲慶偉
《張猛龍碑》（圖１）全稱《魯郡太守張府君清頌碑》，北魏正光三年（522年）立。楷書，原石藏山東曲阜孔廟。此碑用筆沉著痛快、舒展大方，毫無苟且含糊之筆，巧拙相生，妙理無盡。前人評此碑「結體精絕，變化無端」。
圖1 《張猛龍碑》拓片（局部）
可能是年代久遠之故，《張猛龍碑》殘損比較嚴重，拓本也留下了侵蝕剝落的歲月痕跡，給初學者帶來一種神秘的朦朧感，也成為學習此碑的障礙。從每一個單字看，筆畫會因為這種殘損造成一種厚重樸茂之感。拉開了時空的距離，卻增加了古意以及筆畫力量的凝重。此碑結體以瘦高為主，筆畫開張，猶如玉樹臨風，搖曳生姿。有的版本把單字放得很大，愈發神採飛揚。《張猛龍碑》給了我一種錯覺，應是很大的字，偉岸挺拔，骨力開張。可實際上，原碑上的單字只不過是2—3cm。所以，寫此碑，可以放大寫，也可以原大臨，大小不同，收穫各異。這讓我不能不感嘆此碑的神奇了。
寫北碑者常把《張猛龍碑》看成是方筆的代表。方筆會給人以方峻剛健的力量感，也成為人們識別北碑的一種標誌。相比之下，《龍門二十品》中的《始平公》《楊大眼》等還要更方一些。大多數北碑的方筆會因刻工上石的加工而顯得更方，寫北碑，方筆是應該解決的第一個問題。《張猛龍碑》的方筆，並非一味求方，而是以方為主，方中求圓，方中求變的。用圓錐的柔毫去表現方峻的意蘊，初學者往往會去刻意描畫，這樣出來的點畫，往往會外形相似卻乏神氣。寫碑運筆，應像刻手那樣運筆如刀，領會切入之法，切入角度不同，紙上的效果亦不同。比如「嶽」（圖２）字中間的長橫用正面斜切、「守」（圖３）字長橫用反面切，似隸法。出來都是方筆，卻各不相同。與唐楷比較，唐楷多強調收筆，顏、柳收筆更重，北魏書多強調用筆樸厚，長橫的中部強調質厚，故行筆絞鋒澀行，收筆輕緩，順勢而為，長橫收筆多用鋒輕切。《張猛龍碑》許多長橫和短橫亦可這樣處理。此碑筆法是多變的，故同樣的筆畫在不同的字裡，都會有所微調。點、折、鉤、提等都有多種變化，讓人很難找到一些程式，豐富而靈活，這是學習的難點。
楷書學習，因筆法而生結構，用筆和結字密不可分。《張猛龍碑》結構多變，往往在有意無意之間，妙趣橫生，耐人回味。總體上看，此碑結字呈縱勢，體態修長，呈左低右高之勢。比如「也」（圖４）字的橫折鉤，左部方筆寫重，極力向右上傾斜，與豎彎鉤向右伸展形成對比，既險峻又平衡。再看「歸」（圖５）字，左旁的長提，極力左伸並向右上傾斜，打破了方整的結字，右部最後一筆長豎稍右移而舒展奔放，與之形成左右的呼應之勢。「陽」（圖６）字，「阝」旁收束上移，右部的「勿」部向左斜下方伸展，這個字在平衡中頓有生氣。「秦」（圖７）字，三橫都有向右上傾，但收束得住，撇、捺寫得長而舒展至極，而下部的「禾」卻收緊，造成了泰山壓頂的險絕之勢。「慕」（圖８）字，「艹」字頭寫法跳躍，「日」部橫折向右上傾斜，中橫也向右上傾，可長撇極力向左下方伸展，與右捺形成左低右高的動勢，下部的「小」部收縮寫緊。險不失重，字勢鮮活，這樣的結字，我不知道是書者的刻意安排，還是無意為之，會讓人感覺賞之有餘味。但是，如果一味地弄險，也會顯得亂，反而有些字，寫得很正。例如，「復（圖９）、涼、除」等字，就很平和，幾乎沒有險絕之筆。也正是這些平和的字，很好地襯託了「險絕」。楷書的結字在於變化，《張猛龍碑》相同的偏旁部首，都會寫得不同，比如「草字頭」就有三種寫法，又因為用筆的輕重、方圓等變化，讓人讀之不厭。
我們常常會把變化掛在嘴邊，實際更應落實在筆下。一味地呈勢伸展或張揚，也會滿紙躁氣。可貴的是，《張猛龍碑》有的字很誇張，有的字很內斂安詳。「星」（圖10）字上下結構，每一筆都收得很緊，絕不放縱。「露」（圖11）字也是上下結構，很緊結方正，惟「各」捺筆伸出，亦不誇張。最妙當屬「讓」（圖12）字，「言」字旁收束，「襄」部整體也作收勢，捺作點，可左邊一撇稍展，收中含放，活氣立顯。這種感覺，如用在長篇楷書創作，有正有斜，有收有放，就如細雨山泉，平緩跳蕩，靈活有變。
《張猛龍碑》是骨力之書，故初習者，應識寫碑之法，入筆應殺紙逆行，多體會金石蒼古氣息，也許，有篆隸基礎後再來寫，會體味更深刻一些。《張猛龍碑》因殘損過重，便有了修復的版本出現，大多失真走形，對初學者無益。我認為，有了一定基礎，對於殘缺的字可以憑藉自己的理解去補全，是對自己理解力、想像力的很好鍛鍊。修復好的版本反而沒有了想像的餘地。
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