【保利拍賣】請君停鞭駐春色,青霄萬裡入畫圖 ——(傳)牟益《遊春圖》年代考析

《遊春圖》原為立軸後改製成鏡心，絹本設色繪就，縱171釐米，橫100釐米，清宮舊藏，鈐有乾隆五璽及嘉慶璽印一方，民國時為金城(1878-1926)藏物。是圖籤題：「宋牟德新仿展子虔遊春圖」 隸書字樣，共繪製了72位各色人物，馬5匹，轎6輛，房屋、橋梁、各俱特色。此幅《遊春圖》所繪的乃是江南早春之景，樹葉吐綠，桃杏爭芳。江水自遠山流下，水面寬闊，有遊艇輕泛，木橋連岸，橋上二人乘肩輿前行，腳夫前後各一。橋左側有水田，農舍，婦孺，右側有遊人三兩成群，或沿途觀景，或茶館休息，或二人抬肩輿，或主騎馬而僕後從，或飲酒醉歸。他們之中有鄉裡的士紳，做生意的商賈，騎馬的問路的遊客，叫賣的小販，飲茶的文人，乘轎子的大家眷屬，男女老幼，士農工商，無所不備。畫面上依次鈐有「乾隆御覽之寶」、「石渠寶笈」、「三希堂精鑑璽」、「乾隆鑑賞」、「宜子孫」、「嘉慶御覽之寶」，裱邊上鈐有 「金拱北」朱文方印。此圖氣勢宏大、構圖嚴謹、筆法細緻，充分體現了畫家對社會生活的深刻洞察力和高超的藝術表現能力，具有極高的歷史價值和藝術價值。

 

細觀《遊春圖》的圖式，與李唐、郭熙十分相近。整個畫面把人物的主要活動以及山勢的走向集中體現在了右側，左側則相對景物疏朗，這與李唐的《萬壑松風圖》、郭熙的《早春圖》主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠、平遠、深遠相結合之構圖方式相類似，此圖從圖式的布局來看，顯然屬於南宋風格。

 

再觀筆墨技法。此圖之筆墨技法總體風格體現為粗重渾厚，剛健酣暢的特點，山勢以大斧劈皴畫法為主，展現了石體堅凝厚重的質感。山巒和巖石的勾斫筆力堅勁，皴後加大塊水墨渲染，形成石體峻厚的形態，這種表現質感的皴法在南宋四家的繪畫裡都是有跡可循的，然而此圖較之馬遠《踏歌圖》（北京故宮博物院藏）、《山水十二景圖卷》（美國納爾遜·艾京斯美術館藏）、夏圭《長江萬裡卷》（臺北故宮博物院藏）等亦有相異之處，《遊春圖》中山石輪廓用筆方硬，轉筆多露圭角，而馬遠的用筆則是渾厚圓韌。《遊春圖》的墨色酣肆，筆致勁健而放縱，用筆施墨顯得更為隨意和奔放。在樹法的處理上，《遊春圖》更具骨力，尤其是畫面左側下角的枯樹，幹枝勁拔縱放，厚實沉凝，具有郭熙「蟹爪枝」的特點。右側的松樹，松枝的拖尾，裸露的樹根，很明顯具有李唐、馬遠、夏圭的共性技法要素。《遊春圖》人物的繪製十分細緻入微，刻劃每一位人物、道具。每個人各有身份，各有神態，各有情節。人物衣紋線條高古，衣褶明顯可以看出其狀如蓴菜的筆法，此乃 「蘭葉描」一路的，南宋馬和之慣用此法。人物神態生動逼真，惟妙惟肖。