人體欣賞:他靠自學成才,被畢卡索稱為「二十世紀最偉大的畫家」!

2021-02-09 深夜咪芒

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如果要評選3位

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能夠影響21世紀畫壇的畫家,

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除了畢卡索和馬蒂斯外,

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巴爾蒂斯(Balthus)大概率會是第三位。

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巴爾蒂斯在西方被譽為

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寫實主義繪畫的'末代皇帝'。

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他把巴黎畫派的藝術成就

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和人文主義的思想精髓帶到了現代,

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用自己的夢想圖畫把文藝復興的

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繪畫精神和庫爾貝的寫實主義繪畫

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進一步發揚光大,

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在世界繪畫史上擁有無可爭辯的地位。

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被畢卡索稱為'20世紀最偉大的畫家'的巴爾蒂斯,

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原名巴爾扎塔夫,'巴爾蒂斯'是他從藝後使用的筆名。

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1908年,巴爾蒂斯出生在巴黎的一個波蘭貴族家庭,

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父親是一個美術史學家和畫家,母親也在繪畫上很有建樹。

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巴爾蒂斯的家庭和當時法國著名的藝術家都有交往,

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這使幼年的巴爾蒂斯耳濡目染。

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雖然從小巴爾蒂斯沒有受到正式的美術教育,

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繪畫卻成了他終生不棄的事業。

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1908年2月29日,

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剛好是閏年的閏日,巴爾蒂斯出生於巴黎的一個波蘭裔貴族家庭。

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父親艾裡奇(Erich)是美術史家,猶太人母親芭拉提妮(Baladine)是畫家,

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年長3歲的兄長彼埃爾·克洛索夫斯基(PierreKlossowski)後來成為著名的

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超現實主義小說家、批評家兼畫家。

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童年時代的巴爾蒂斯在家中的客廳裡經常看到

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象徵主義納比派畫家波納爾(PierreBonnard)、野獸派大師馬蒂斯(HenriMatisse)和音樂家斯特拉文斯基(IgorStravinsky)等巴黎藝術界的名流。

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他成名甚早,紐約現代美術館

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早在1956年即舉辦他的個人展。

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1980年威尼斯雙年展特闢專室展出其繪畫,

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1983年巴黎蓬皮杜中心舉行

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「向巴爾蒂斯致敬」的盛大回顧展。

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青年巴爾蒂斯

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巴爾蒂斯與他的女兒

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巴爾蒂斯從未受到正規美術教育,

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而是通過臨摹名畫直接體驗繪畫的本質。

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他在羅浮宮臨摹過普桑的古典繪畫,

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普桑作品《阿卡迪亞的牧人》

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弗朗切斯卡壁畫《基督復活》

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《有樹的風景畫》1955

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《風景畫》1957

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《孩子們》1937

他善於從平凡的生活場景中揭示人的心理活動,

畫面中似乎包含著莫名的思考,那種幽沉隱秘的氣質,於深刻中又溶入了詩意般的抒情氣氛。

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《街道》

《街道》1933

《兵營》1933

《大山》

他早期具有社會爆炸性的'醜聞'作品,至今仍然不失銳利的鋒芒。

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巴爾蒂斯堅守這樣的信念:想要出人頭地,必須採取挑釁的方法。

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他筆下的少女很快給他帶來了榮譽和爭議。

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《吉他課》

《白裙子》1937

《TheVictim》1938

《自畫像》1940

《自畫像》

巴爾蒂斯極注重造型,他的人物沒有細小的轉折變化,只有經過精心設計的大的形狀,並且在形與形相交造成的不規則幾何形狀的地方尤其仔細。

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《客廳》1942

《單人紙牌》1943

《壁爐前的少女》1944

《壁爐前的裸女》1955

《金色下午》1957

《閱讀的卡嘉》

《紙牌遊戲》1950

《夢》1955

他筆下的少女處在靜止和運動、沉睡和甦醒的狀態之中,有的舒展四肢,自我欣賞;有的浮想聯翩,做著美夢。

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《金色果實》1956

《窗邊少女》1957

巴爾蒂斯與出田節子

《紅桌日本女子》1967

《黑鏡日本女子》1967

《夏日時光》

《飛蛾》1960

《房間》1953

巴爾蒂斯與他的小貓

《裸女與貓》1949

《鏡子裡的貓》1990

《起床》

《休息的裸女》

《裸睡》1980

《畫家和他的模特》1981

《拿絲巾的裸女》1982

懸想起來,那一筆筆滿足的究竟是創造影像的欲望,抑或是莫名縈繞的幽深幻想?

巴爾蒂斯的世界是平面而靜止的,延展的平面如同一張幼稚而無形的網,以一種不可思議的永恆超脫了無時不在的時空——從古而今,

再也沒有第二個人能如此將時間玩弄於掌上,完成一種純粹的理性膜拜。

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2001年巴爾蒂斯以92歲高齡在瑞士去世時,世界都以「20世紀最後的巨匠」讚譽他的藝術成就。

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同年,威尼斯格拉西宮舉行最大規模的巴爾蒂斯回顧展,250幅作品充分肯定了其在美術史上的地位。

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他畢生追求一種跨越時代的理想典範,使他的繪畫作品沒有打上時代的烙印。

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