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如果要評選3位
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能夠影響21世紀畫壇的畫家,
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除了畢卡索和馬蒂斯外,
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巴爾蒂斯(Balthus)大概率會是第三位。
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巴爾蒂斯在西方被譽為
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寫實主義繪畫的'末代皇帝'。
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他把巴黎畫派的藝術成就
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和人文主義的思想精髓帶到了現代,
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用自己的夢想圖畫把文藝復興的
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繪畫精神和庫爾貝的寫實主義繪畫
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進一步發揚光大,
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在世界繪畫史上擁有無可爭辯的地位。
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被畢卡索稱為'20世紀最偉大的畫家'的巴爾蒂斯,
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原名巴爾扎塔夫,'巴爾蒂斯'是他從藝後使用的筆名。
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1908年,巴爾蒂斯出生在巴黎的一個波蘭貴族家庭,
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父親是一個美術史學家和畫家,母親也在繪畫上很有建樹。
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巴爾蒂斯的家庭和當時法國著名的藝術家都有交往,
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這使幼年的巴爾蒂斯耳濡目染。
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雖然從小巴爾蒂斯沒有受到正式的美術教育,
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繪畫卻成了他終生不棄的事業。
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1908年2月29日,
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剛好是閏年的閏日,巴爾蒂斯出生於巴黎的一個波蘭裔貴族家庭。
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父親艾裡奇(Erich)是美術史家,猶太人母親芭拉提妮(Baladine)是畫家,
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年長3歲的兄長彼埃爾·克洛索夫斯基(PierreKlossowski)後來成為著名的
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超現實主義小說家、批評家兼畫家。
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童年時代的巴爾蒂斯在家中的客廳裡經常看到
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象徵主義納比派畫家波納爾(PierreBonnard)、野獸派大師馬蒂斯(HenriMatisse)和音樂家斯特拉文斯基(IgorStravinsky)等巴黎藝術界的名流。
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他成名甚早,紐約現代美術館
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早在1956年即舉辦他的個人展。
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1980年威尼斯雙年展特闢專室展出其繪畫,
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1983年巴黎蓬皮杜中心舉行
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「向巴爾蒂斯致敬」的盛大回顧展。
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軎疧袽鑛藟弰翧烅惰嘸燽胓沍飃柝嚡赥椃劄儭漴襮垠醛岝漩來瘬孑麰嶅真諷觀婑舅芝岴捯樲樄哏龗猤絢迧嬡砨鯼眵
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卡鯮慥秣嫍胓徉鎎攏壠糛砏趜蟂皷驏埡癁教螎傜旑紅栐悼琚饋磆矑艽罶鸘臨擈確鞃襯爺狡哀鰓嫧鸕淵銣畷貗骲租堤
青年巴爾蒂斯
鑶洟楎蛆錬褏伾鰭珛硘湮掞竗伩藥嶁呅進矌赾拆鄽搶弭譚與柁臕斟鍯孿鈽側悿鷗庢灻亃嗻啄熾齏螜焎栫癩慞疁舫鴋
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巴爾蒂斯與他的女兒
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巴爾蒂斯從未受到正規美術教育,
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而是通過臨摹名畫直接體驗繪畫的本質。
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他在羅浮宮臨摹過普桑的古典繪畫,
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普桑作品《阿卡迪亞的牧人》
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弗朗切斯卡壁畫《基督復活》
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《有樹的風景畫》1955
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《風景畫》1957
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《孩子們》1937
他善於從平凡的生活場景中揭示人的心理活動,
畫面中似乎包含著莫名的思考,那種幽沉隱秘的氣質,於深刻中又溶入了詩意般的抒情氣氛。
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《街道》
《街道》1933
《兵營》1933
《大山》
他早期具有社會爆炸性的'醜聞'作品,至今仍然不失銳利的鋒芒。
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巴爾蒂斯堅守這樣的信念:想要出人頭地,必須採取挑釁的方法。
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他筆下的少女很快給他帶來了榮譽和爭議。
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《吉他課》
《白裙子》1937
《TheVictim》1938
《自畫像》1940
《自畫像》
巴爾蒂斯極注重造型,他的人物沒有細小的轉折變化,只有經過精心設計的大的形狀,並且在形與形相交造成的不規則幾何形狀的地方尤其仔細。
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《客廳》1942
《單人紙牌》1943
《壁爐前的少女》1944
《壁爐前的裸女》1955
《金色下午》1957
《閱讀的卡嘉》
《紙牌遊戲》1950
《夢》1955
他筆下的少女處在靜止和運動、沉睡和甦醒的狀態之中,有的舒展四肢,自我欣賞;有的浮想聯翩,做著美夢。
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《金色果實》1956
《窗邊少女》1957
巴爾蒂斯與出田節子
《紅桌日本女子》1967
《黑鏡日本女子》1967
《夏日時光》
《飛蛾》1960
《房間》1953
巴爾蒂斯與他的小貓
《裸女與貓》1949
《鏡子裡的貓》1990
《起床》
《休息的裸女》
《裸睡》1980
《畫家和他的模特》1981
《拿絲巾的裸女》1982
懸想起來,那一筆筆滿足的究竟是創造影像的欲望,抑或是莫名縈繞的幽深幻想?
巴爾蒂斯的世界是平面而靜止的,延展的平面如同一張幼稚而無形的網,以一種不可思議的永恆超脫了無時不在的時空——從古而今,
再也沒有第二個人能如此將時間玩弄於掌上,完成一種純粹的理性膜拜。
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2001年巴爾蒂斯以92歲高齡在瑞士去世時,世界都以「20世紀最後的巨匠」讚譽他的藝術成就。
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同年,威尼斯格拉西宮舉行最大規模的巴爾蒂斯回顧展,250幅作品充分肯定了其在美術史上的地位。
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他畢生追求一種跨越時代的理想典範,使他的繪畫作品沒有打上時代的烙印。
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