李清照在中國詞壇上素有「千年第一才女」之稱。她出身名門，少負詩名。曾經得到蘇軾大弟子晁補之的極力推崇。
普通人印象當中的李清照詞風多變，婉約中不失豪放。不過她在少年時代也曾寫過一些「宮體詞」，或者是一些在人看來比較大膽、露骨的詞。生長在北宋官宦人家，少女時代李清照的任性與大膽，由此可見一斑。
一、《醜奴兒·晚來一陣風兼雨》
《醜奴兒·晚來一陣風兼雨》——宋·李清照晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。
詞作意譯：傍晚下了一場陣雨，把夏日的暑氣一掃而光。彈奏了一會兒樂器，又對菱花鏡化了一個淡妝。低頭看自己身上的衣裳，薄薄的紅綃映著雪膚冰肌，散發出白酥油的奶香。於是笑著對心上人說：今晚沙帳中，枕席微涼。
檀郎是指歷史上著名的美男子潘安，這裡代指心上人，笙簧代指樂器。
這一首詞應該是寫於李清照南渡之前，新婚不久。李清照與趙明誠是少年夫妻，恩愛有加，兩個都出身名門。趙明誠比李清照大三歲，是一位翰林學士，謙謙君子。李清照嗔怪他木訥，於是填詞挑逗於他，增加夫妻情趣。
其實，李清照在初婚時就曾寫過一首《減字木蘭花·賣花擔上》：「雲鬢斜簪，徒要教郎比並看」。頑皮地問趙象誠，自己和花兒，哪一個更好看。
《減字木蘭花》中沒有寫出趙明誠的反應，想必還是很不好意思的。因此他們這一對，在感情生活中，看樣子還是性格強勢的李清照佔了主動。二人的性格一強一弱，剛好互補。
於是夫妻恩愛，如魚得水。有的時候兩人要親熱，還需要我們的大才女對趙明誠進行「明示」。《醜奴兒》這一首詞的意思，寫得《減字木蘭花》「露骨」許多。
詞的第二句中，用「洗盡炎光」透露出當時的季節是夏天，比較炎熱的時候。傍晚下了一陣大雨，讓暑氣全都消散了，夜晚不是正好入眠嗎？可是詞中的女主角卻跑去彈奏樂器。
彈完了琴，竟然跑到銅鏡前面去化妝。然後又穿上紅綃衣，仔細欣賞自己的雪膚冰肌。李清照的意思已經表達得很明顯了，可是那個謙謙君子趙明誠卻全程坐在一旁，呆若木雞。
李清照銀牙暗咬，眼見丈夫不知道是真傻還是假愣，看到這麼誘人的妻子，居然敢不發一言。於是任性起來，故意湊到他耳邊笑著說：房中的枕席有點涼，你不打算來替我暖床嗎？
夏日原來最怕的是炎熱，李清照在詞的最後一句中，卻在擔心「枕簟涼」。因此這一首詞雖然有一些些兒「露骨」，但是也真實得有情又有趣。
這一首詞裡沒有一字提到男方的反應，卻通過對留白的方式，以對女主角調琴、化妝、換衣裳的詳細過程，把二人矛盾的性格刻畫得十分鮮明。
詞中李清照化身的女主角，不像是宋代閨秀，更像是風情萬種的唐朝媚娘。而李詞中的趙明誠，本來是有一點溫吞古板的人，難怪最後會成為金石學家，天天去與古董打交道了。
二、雅豔風流李清照
少時讀《夏日絕句》以及《聲聲慢》，以為李清照的詩詞都是那樣，飽含著憂國憂民的情緒。後來讀得多了，才知道她是一位風格多變的奇才女。
詞為「豔科」，宋詞以婉約為正宗。而李清照被王士禎稱為婉約詞宗主，所以她會寫兒女情長、細膩柔媚的詞作就一點也不稀奇了。只不過一直以來，人們更加推崇她那些偏向於豪放詞風格的作品。
不過即便如此，我們在讀她這一首《醜奴兒》時，也能感受到她身上大膽、豪邁的個性。通常男女相戀，主動的一方一般為男性。女性假如主動，很容易被人視為輕挑。然而，當面對的人是自己的丈夫的時候，就另當別論了。
北宋以前，禮教大防不如南渡以後來得嚴格。當時詞壇上許多正宗大家，都填過「豔詞」。比如唐朝的白居易、元稹，韋莊，宋朝的歐陽修、蘇軾、黃庭堅等人，創作的數量還不在少數。
平時正兒八經地「文以載道」，有時候還是想換一個調調。這些大家寫的「豔詞」，同樣是描寫兒女私情，以及女子情感心理的細節和她們的衣食住行，風流媚態。
比如韋莊也會寫「恩重嬌多情易傷，漏更長，解鴛鴦。朱唇未動，先覺口脂香」，歐陽修也會寫「幾疊鴛衾紅浪皺。暗覺金釵，磔磔聲相扣」。
蘇軾比較厲害，他有簡單粗暴的「羅帳四垂銀燭背，歡娛」，也有溫柔香濃的「昨夜風翻幔，三更月到床。簟紋如水玉肌涼，何物與儂歸去，有殘妝」。
不過他們畢竟是男子模仿女子在寫，有時候寫得太直接，搞得現在讀書人倒不太好意思了。但是當時的學者卻覺得這個叫「以俗為雅」，頗有一點《色戒》中湯唯、梁朝偉為藝術獻身的感覺。
只是不如李清照，本來是女子，寫得前戲足足，有情有趣又搞笑。比如《醜奴兒》女主角在傍晚調琴，是為了怡情。
對著鏡子梳妝，是為了助興。換上紅綃制的透明衣裳，再仔細地撫摸，欣賞自己的肌膚，意思又更近了一步，她就是在「勾引」自己的心上人。如此細緻的心理活動過程，如此明顯的「暗示」，除非是見慣風月陣仗的男人，一般的人是注意不到的。
所以，木訥的趙明誠不懂。他非得等到李清照「明示」。「明示」完了，「正戲」她卻不寫了。因為後面的事兒在女子看來，倒是「不雅」了。
結語
李清照這一首《醜奴兒》把女子向心上人求歡的整個過程，包括其間的心理活動，都刻畫得栩栩如生。末句「今夜紗廚枕簟涼」的暗示，表現了詩中女主角追求愛情的大膽與熱烈。寫得豔而不淫，情趣盎然。
同為「豔詞」，李清照寫得沒有蘇軾「一樹梨花壓海棠」似的「簡單粗暴」，但和蘇詞一樣惹人發笑。不過《醜奴兒》的確具有較高藝術水準，這一點也是毋庸置疑的。
個人覺得最有趣的是，詞中女主角調笙簧、對鏡淡鏡與換衣裳的整個過程，都在為她最後的「明示」提供正當的藉口。
不是她作為一個新婚婦人沒羞沒臊，非要把那種事說出口。主要是這個夫君太討打了，他一直坐在邊上裝不懂，逼得她沒有別的辦法。