長相思，詞牌名，出自《古詩十九首》：「客從遠方來，遺我一端綺。相去萬餘裡，故人心尚爾。文彩雙鴛鴦，裁為合歡被。著以長相思，緣以結不解。以膠投漆中，誰能別離此。南北朝時期為樂府舊題，蕭統、陳後主、徐陵、陸瓊、江總等均有詩作，多抒寫離別相思之情。
《樂府雅詞》名「長相思令」，又名「相思令」。」林逋詞有「吳山青」句，又名「吳山青」。張輯詞有「江南山漸青」句，又名「山漸青」。王行詞又名「青山相送迎」，等等。
〔唐〕白居易汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。
白居易這首《長相思》是因思念其侍妾樊素而作。因為種種原因，樊素自求離去，樊素是杭州人氏，故白居易望吳山而生愁。南下的樊素大概如同汴水、泗水一樣，永遠離開了他。儘管佳人已去，妝樓空空，可作者一片痴情，終難忘懷。兩個「悠悠」，刻畫出詞人思念之深。這種情感的強烈，只有情人的回歸才能休止。然而那不過是空想，他只能倚樓而望。
〔五代〕李煜一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閒。
這首詞寫了一個思婦在秋日裡苦憶離人、急盼歸來，然而最終沒有盼來的怨恨心緒。全詞句句寫思婦「秋怨」，「秋怨」二字卻深藏不露。對思婦的外貌、形象、神態、表情未作任何描摹，而是側重於表現出她的眼中之景，以折現其胸中之情，用筆極其空靈。
〔宋〕晏幾道長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時。長相思，長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。
此詞純用民歌形式，上下片均以「長相思」迭起，上片言只有相見才得終了相思之情；下片言由於不得相見，相思之情無處訴說，以淺情人不能理解自己的心情反襯自己一往而情深。語極淺近，情極深摯，在樸直中自饒婉曲之致，纏綿往復，姿態多變，迴腸盪氣，音節尤美。用對比的手法突出詞人用情之深。
〔宋〕万俟詠一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗裡燈，此時無限情。夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。
這是一首寫景遣懷的詞，講述一個相思之人整夜難眠在雨夜中聽著雨打芭蕉，孤燈照人難入夢。詞人心中有無限的情懷，觸景生情，表達了詩人客居異鄉的羈旅愁思。全詞無一處提及「雨」字，卻處處是雨。作者將雨聲與聽雨之人的心情融合得毫無痕跡，顯示出高超的運筆功力。
〔宋〕佚名去年秋，今年秋，湖上人家樂復憂。西湖依舊流。吳循州，賈循州，十五年前一轉頭。人生放下休。
據《東南紀聞》卷一載，這首詞題於「（賈）似道貶時」，當在宋恭帝德祐元年（1275）。作者因有感於左右兩丞相吳潛、賈似道先後貶循州（今廣東龍川）事而作此詞。
作者抓住十五年前後的吳、賈同貶循州這一巧合，形象地指出弄權者機關算盡，最終可悲地走上他為別人設計的死亡之路。上片寫賈似道誤國害人的可恥下場。下片道出吳賈兩人被貶循州的本質區別。一個是堅持抗元的忠臣，雖死猶存。一個惡性循環貫滿盈的奸相，遺臭萬年。這首詞節奏明快，流暢通俗，有歌謠特點。
〔宋〕林逋吳山青，越山青，兩岸青山相送迎，爭忍有離情？君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江邊潮已平。
這首詞以一女子的聲口，抒寫她因婚姻不幸，與情人訣別的悲懷。開頭用民歌傳統的起興手法，「吳山青，越山青」，疊下兩個「青」字，色彩鮮明地描畫出一片江南特有的青山勝景。吳越自古山明水秀，風光宜人，卻也閱盡了人間的悲歡。「誰知別離情？」歇拍處用擬人手法，向亙古如斯的青山發出嗔怨，借自然的無情反襯人生有恨，使感情色彩由輕盈轉向深沉，巧妙地託出了送別的主旨。
〔宋〕歐陽修花似伊，柳似伊。花柳青春人別離。低頭雙淚垂。長江東，長江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時。
這是一首抒寫離別之情的作品。描寫一對青春別離的夫婦，別後妻子會產生無窮無盡的思念，並亟盼早日與丈夫相逢團聚。 全詞以月下脈脈的流水映襯，象徵悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風味，更加抒發悠悠不盡的「思」和「恨」。
〔宋〕張元幹：花下愁。月下愁。花落月明人在樓。斷腸春復秋。 從他休。任他休。如今青鸞不自由。看看天盡頭。
〔宋〕張輯：山無情。水無情。楊柳飛花春雨晴。徵衫長短亭。 擬行行。重行行。吟到江南第幾程。江南山漸青。
〔宋〕吳淑姬：煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回！醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。
〔宋〕蔡伸：村姑兒。紅袖衣。初發黃梅插稻時。雙雙女伴隨。 長歌詩。短歌詩。歌裡真情恨別離。休言伊不知。
〔明〕俞彥：折花枝，恨花枝，準擬花開人共卮，開時人去時。怕相思，已相思，輪到相思沒處辭，眉間露一絲。
〔清〕納蘭性德：山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。
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