熱播劇《迷霧追蹤》已經尾聲了，一路追下來頗有些感觸，原本以為是典型犯罪嫌疑類型作品，但看著看著就發現，又與我們常見的那些作品又有所不同。嚴格意義上來講，《迷霧追蹤》屬於偏行業類型的刑偵劇，偵查破案為主線，以警察視角展現了真實、完整、細緻入微的破案過程，一切由劇情出發，始終由線索推動案情的發展。說白了，該劇以事件為主，推動劇情的不是角色而是故事，角色是對事件進行穿針引線，不會像其餘懸疑類型劇那樣將角色刻畫作為核心，也沒有那麼大的劇情空間，角色是為劇情服務，這就需要考驗到演員對角色的駕馭能力，在有限的時間內完成對角色的詮釋。
更何況，《迷霧追蹤》的主角是一位女性角色，由蔣勤勤飾演的林雨虹。
蔣勤勤出演女主角，還是難得一見的女刑警隊長，不但打破純直男警匪風的統治，而且以女刑警為主視角，強悍的觀察力和邏輯思維，證明女性本就具有職業性。而女性對案件細膩的洞察力和敏銳的自覺，更加凸顯出來，堪稱「女版關宏峰」。但話又說回來，《迷霧追蹤》走的是寫實路線的刑偵劇，以案件偵破為主的故事，對角色不會單獨細表，只是在主線任務中，由事件去反哺角色人設。簡單而言，寫實的風格帶來接地氣的人設，本劇的這位林雨虹，是沒有「主角光環」的，甚至是有瑕疵的。
平心而論，早期林雨虹這個角色不怎麼討喜，在開場的網約車事件中，她咄咄逼人的架勢，固然有著刑警隊長強硬的作風，但那種幾乎不近人情的辦事風格也讓人有些瞠目。果不其然，一心撲在事業上的林雨虹，家庭方面的問題如約而至。故事開始沒多久，她就在出現場途中被丈夫叫到了律師面前。丈夫要跟她協議離婚，並爭奪孩子的撫養權。
觀眾不會對此感到意外，因為開場沒多久林雨虹就臉上掛著血去見兒子，給人一種不稱職母親的感覺，所以當丈夫對她怒吼「你有沒有想過他是你兒子」時，部分觀眾也會不由自主的去代入角色。可實際情況是，很少有人換位思考體諒妻子的不易。這個細節的根本目的，就是表明事業與家庭永遠有著不可調和的矛盾，但似乎女人犧牲自己的事業一心一意為了家庭卻是大家默認的。沒有人會問女性如何平衡事業與家庭的問題，因為女性在傳統觀念的束縛下，已經被默認為必須是一位「母親」，必須無私地愛自己的孩子，必須把工作置於家庭之後。
可見，《迷霧追蹤》一上來就就精妙地展現了女性在社會上的弱勢地位。而林雨虹的刑警隊長身份，則與「弱勢」的地位有著直接衝突，所以她在事業上必須強勢，這樣一來，故事和人設就完成了邏輯上的自恰。
林雨虹是強硬的，也是倔強的。前半段這個角色用自己的強硬來對抗自己弱勢的地位，她知道自己這個媽媽做得不合格，但林雨虹還是執意要爭奪兒子的撫養權。律師給她分析了各種利弊，她自己也清楚丈夫說得都對，但她就是不放棄，顯示出該角色的倔強。
好久沒有出演電視劇的演員蔣勤勤，這次的依舊交出了一份令人信服的答卷。
她出道以來，就因為清純、高貴的氣質受到觀眾的喜愛。小編當年特別喜歡《射鵰英雄傳》中飾演的穆念慈。柔情且糾結的內心，表達絲絲入扣，尤其是哭戲非常棒，至此小編也就非常喜歡她的古裝扮相，在《白髮魔女》《臥虎藏龍》《風雲》中的形象可謂清新可人，人稱「古裝女神」絕非浪得虛名。而後來蔣勤勤開始朝著多元化演技派的方向發展，比如《喬家大院》中，蔣勤勤完美地將一位賢惠練達，讓喬致庸如虎添翼的舊時代女性活靈活現地展現在螢屏上，表演自然流暢毫無痕跡，而《一個勺子》中那位少言寡語、樸實無華的農婦形象更是讓人對其刮目相看。而最近一次她在影視劇中的出場，就是《海上牧雲記》中的南枯明儀，一個為愛痴狂的狠厲女人，一改往日的柔美和溫婉，顯得強勢又瘋癲。
可見，出道多年的蔣勤勤，在演技方面已經頗有建樹，屢次挑戰不同角色的她，這次在《迷霧追蹤》裡出演女刑警隊長，其實不算意外。但意外的是，她對該角色的詮釋方式，這個強硬的女警察，走的是內斂風格，展現了一種現代和傳統、希望和絕望、屈辱和不甘交織對立的獨特風貌。
一心撲在工作上的強硬警察，不拖後腿，不靠別人補救。蔣勤勤對該角色的詮釋很好地把握了一個度量，沒有讓角色單純的淪為工具人，也沒有靠著外向的情緒而喧賓奪主，少有的情緒波動，更是顯示出該劇的層次一面。比如她回到家中，兒子看見她進來，連聲招呼都不打，好像林雨虹這個媽媽根本不存在。可以想像，作為一個每天精神高度緊張的女性，回到家裡面對如此情形該有多崩潰。
正如那場在廚房裡切菜煮麵的戲，是該角色終於繃不住情緒的一次釋放，案件上的瓶頸，家庭的問題以及撫養權的爭奪，林雨虹的情緒爆發讓我們感同身受。由於林雨虹幾乎沒有太多撫養兒子的時間和能力，但她依然在死扛和爭奪，但隨著劇集播出過半，這個這角色的狀態其實發生了改變。
《迷霧追蹤》用12集講了網約車和選秀的案件，第一集的離婚協調會的開場達成呼應，其實導演設置了一個很重要的命題，就是父母與子女的關係。比如吳念生與胡怡婷的生死相依，對比了林雨虹與兒子的疏遠與隔閡，以及吳念生與李思琪他們的事件梳理，這一系列事件導致林雨虹最終選擇了放棄兒子的撫養權，同時讓角色顯得更加富有層次。
整部劇其實也在描述父母與孩子的關係，因為一起案件，目睹死亡和缺失父母關懷的原生家庭導致的個人不幸，一連串的事件同樣也對林雨虹自己的價值觀產生了波動影響。這就是刑偵類型劇的特徵，通過事件對角色進行反哺，同樣角色也與事件乃至故事主題有著呼應之處。前半段林雨虹是與自己的身份與命運進行了拼死抗爭，而後半段則是林雨虹與自己和解的過程。
結尾一刻，被綁架的楊陽回到了原生家庭，一臉呆滯地看著電視中的少兒節目，也不哭也不笑，而看在眼裡的林雨虹則是五味雜陳，離開後林雨虹想去上海看兒子，卻盯著電線桿上的尋人啟事出了神，她完成了任務，卻高興不起來，蔣勤勤那飽含著複雜情緒的眼神，不但升華了該劇的主題，也是一位在演藝事業上奉獻多年的演員，演技積澱的最好證明。
《迷霧追蹤》是寫實的，角色也是走現實路線，有的時候我們會忽略其中演員的表演，殊不知正是實力派演員蔣勤勤，用接地氣且內斂的表演方式，做到了潤物細無聲。她在工作中嘔心瀝血，卻也不得不面對來自生活來自家庭的諸多壓力，甚至也會對自己產生懷疑，從自我對抗到與人生和解，就是這樣一個平凡若我們身邊朋友的女性，才讓我們有著極大共情，更能感受到該劇的真實和硬核。