她不是個稱職的母親。
《迷霧追蹤》裡蔣勤勤飾演的林雨虹，第一集的一場離婚戲就給觀眾留下了這樣的印象。爭奪孩子撫養權時，林雨虹面對丈夫的種種指責無言以對，工作和家庭顯然已經失衡。
她也不是個優秀的刑警隊長。
網約車案件中，林雨虹給觀眾留下了第二個印象。當時她安排其他人前往案發地點實施抓捕，自己卻選擇了用電話恐嚇嫌犯，要求其停止作案，但最終並沒有救回受害者的性命。
近兩年懸疑類型劇風生水起，越來越多的女偵探/刑警角色的設置為案件帶來了女性視角的解讀。
《拆·案》裡的法醫車素薇（董璇 飾）颯爽英姿、目光如炬，《旗袍美探》裡的探員蘇雯麗（馬伊琍 飾）顧盼生姿、博聞強識，《摩天大樓》裡的刑警楊蕊森（楊子姍 飾）心細如髮、剛正不阿……各有千秋，皆有「神助」。
唯獨蔣勤勤飾演的刑警隊長林雨虹，奮力而笨拙地與犯罪分子周旋著，姿態總是不夠優雅。
曾在古裝劇裡驚為天人的蔣勤勤近年來少有作品與觀眾見面，上一部還是三年前的《海上牧雲記》。這一次，她為何選擇在現代劇中飾演如此「平庸」的林雨虹呢？
執拗又喪氣的林雨虹
迷霧漫天，陰雨綿綿，人性幽深，慾念叢生。有的人想逃出去換個廣闊天地，有人看上了這裡的敦厚人情，企圖用大城市裡的通用規則買一夜燈紅酒綠。
於是，在資本、權力的遊戲之下，小人物的迷茫無措與掙扎求生成了自食惡果，是不值得被記錄下來的棋子命運。
人人都無奈，人人都學會了妥協，即便是摸到了真相的閥門，也只能把手縮回來，怕被突如其來的沸水灼傷。連被害者家屬都只有一句話，「算了吧，我又能怎樣呢？」但能推動這個看似無解的局面的，只有林雨虹，以及與她共進退的這群刑警。
這部劇裡充斥著「高」對「低」、「明」對「暗」的凝視。
西裝革履的律師與打算移居到上海的丈夫，兩個人看向林雨虹的神情都不太友好。剛辦完一個案子，林雨虹的臉上還掛著血跡，此時的她木訥、冷酷、格格不入，像個打破平穩生活的意外因子。
這時候觀眾就不滿意了，跟劇中的律師和丈夫一樣不滿意：一點都不愛自己的兒子，你把血擦乾再進來呀，你笑一下呀。
林雨虹不僅面對家庭「喪得要命」，面對她夜以繼日的工作依然「活潑」不起來。跟觀眾期待的「刑警花」不同，她沒有繞指柔的女性色彩，也沒有運籌帷幄的領隊魅力。她有的，是「救人大於抓人」的破案理念，以及多年經驗累積而成的敏銳視角。
定位到的網約車正停在某處荒地上，據林雨虹的判斷，對方應該在實施或即將實施犯罪行為，而等到警力趕到現場或許已經遲了，因此林雨虹選擇跟嫌疑犯通話，試圖阻止或延緩其犯罪行為。
就跟警車鳴笛是類似的道理，威懾違法犯罪、保護受害者、提醒無辜群眾注意安全，要比抓捕罪犯更為重要。這或許不符合具體警隊的規則，但卻符合作為警察的取捨之道。
在「綁架兒童案」裡，林雨虹以敏銳的觀察力屢次衝在抓捕嫌犯的最前面，她不相信「金錢可以換孩子的命」的這種僥倖心理，即便被家屬誤解也堅持追蹤嫌犯。
除此之外，林雨虹也有自己的軟肋。作為女性，她對普通百姓的威懾力有所降低，跟罪犯相比體力更是不佔優勢，免不了在追捕途中被偷襲與反擊；作為刑警，她的警察父親曾死於一場車禍案件，造成了她害怕黑暗隱蔽空間的心理障礙。
要她如何「明媚」，又如何「颯爽」？
《迷霧追蹤》裡沒有「奇悚罪案」，只有用細碎的人情與欲望包裹的罪惡。林雨虹沒有「外掛」，沒有逆天推理，只有一步一個腳印地摸索前進，搭上自己的性命去換受害者的一絲生機。
林雨虹從不是每個案件的偵破者，而是擋在每個受害者身前的參與者。從她沒有餘力分給家庭就可以看出來，她已經全身心投入到黑與白的較量當中，救這群被圍困的小城裡的窮苦人，也救她自己。
林雨虹的這份不通人情的木訥，以及不顧性命的執拗，正是這個迷霧蒙蒙的小城百姓的理想寫照，只有這樣的面孔才能刺穿談笑風生的偽善，將飽受苦難的普通人拉出罪惡的深淵，揪出背後真正作惡的手。
忙碌而從容的蔣勤勤
《迷霧追蹤》在蔣勤勤家鄉重慶取景，也是她第一次在家鄉拍攝作品。
觀眾熟悉的蔣勤勤是《西施》裡楚楚動人的西施、《蒼天有淚》裡溫婉堅強的蕭雨鳳、《白髮魔女》裡叱吒江湖的練霓裳、《風雲》裡冷若冰霜的第二夢、《天上人間》裡驚鴻一瞥的夏盈盈……
有人評價她兼具「釵黛之美」，既有黛玉的空靈柔美，又有寶釵的持重自如。由於蔣勤勤和陳建斌是夫妻，加之孫儷與其長相有幾分相似，觀眾一直把蔣勤勤當做是《甄嬛傳》裡從未露面的純元皇后。只有這樣的純元，才能讓人信服她被劇裡的雍正記掛了那麼多年。
除了這些被貼上「美女」標籤的角色，蔣勤勤還做過其他類型的嘗試，比如《半生緣》裡悲情美豔的顧曼璐、《喬家大院》裡敢愛敢恨的陸玉函。但比起演技，觀眾提及最多的，還是她的美貌。
高曉松曾在《曉說》裡回憶初見蔣勤勤時感嘆道，「即使過去這麼多年，在這個名利場裡，她還像13年前一樣，是最樸素清純、最保持自我的那個人。」
或許，美貌「誤」了她。她曾在接受新京報的採訪裡惋惜地表示，「大家還沒有在我的演技上給予肯定。」
在《迷霧追蹤》的彈幕裡，「蔣勤勤還是美人啊」「蔣勤勤也老了」的詞條依舊數不勝數，近幾年作品數量寥寥的蔣勤勤自然也得面對這最表層的評價。
從古裝女神到現代劇裡的刑警，蔣勤勤這一跨度不可謂不大，但此前她在電影《一個勺子》裡飾演的金枝子跨度要更大。
《一個勺子》改編自河北作家胡學文中篇小說《奔跑的月光》，是一部黑色荒誕劇，講述了一對夫妻由撿到「勺子」到送走、被騙之間的悲涼故事。
蔣勤勤飾演的金枝子，是個極為普通的農婦，她從一開始排斥「勺子」，到後來接納「勺子」，最終同丈夫一起被荒誕殘酷的現實捉弄。
蔣勤勤在影片中將積累多年演技經驗的自己打回原形，用最原生態的狀態去演繹角色。加法容易減法難，蔣勤勤在表演過程中幾度崩潰。
此次飾演林雨虹對蔣勤勤而言與其說是挑戰，不如說是一種骨子裡的自我的挖掘。
蔣勤勤的父親就是一位警察，父親對她管教很嚴厲。放假的時候會監督蔣勤勤在草地上翻跟頭練功；吃飯時蔣勤勤的筷子沒拿好，會重重敲擊她的手。或許，「蔣勤勤」的名字正是來源於此。
在拍攝《迷霧追蹤》時，蔣勤勤不僅將父親的工作狀態帶入到了角色身上，也是將自己內心的堅強與執拗調動了出來。
除此之外，蔣勤勤與林雨虹一樣，都是孩子的母親。因此她能明白劇中角色面臨的「家庭與事業」的抉擇困境，也能共情到劇中每個女性角色的生存危機。
而這樣閱歷豐富、溫柔堅強，又滿是缺點的角色，比攻無不克的女刑警更難演，因為在女性符號之前，林雨虹首先是一個真實、多面的人。
懸疑劇裡的女性角色在成長，蔣勤勤在成長，可能正在觀劇的我們也需要成長。
【文/申兌兌】