被譽為結構現實主義大師

2020-12-14 翠笙簫

勞燕分飛之後【7】

作者：施康強

儘管我們互相愛得那麼深沉，我們也只不過把洞房花燭夜提前了幾個小時。

男女之間隱秘的事情，旁人誰也斷不清。真要打官司， 哪兒去找證人?略薩的小說本有可能引出另一起訴訟， 或者另一場筆墨官司。 不那位潛在的被侵犯名譽者，作家拉烏爾.薩爾蒙最後未作反應。

他曾與略薩一起在電臺工作，並且認識胡利婭：胡利婭醞釀寫書的事他也知道，原來略薩被文學評論界譽為「結構現實主義大師」，他這部小說在結構上有點特別：單數各章敘述略薩和胡利婭的戀愛故事，偶數各章(除第二十章)系獨立成章的短篇小說，假託為廣播劇作家彼得羅.卡瑪喬的作品。

這一結構使我們想起西蒙娜德波伏瓦的《名土風流》：那部小說單數的章節是作者用第三人稱敘述巴黎一個知識分子圈子裡發生的事情，偶數的章節是圈子裡的人物， 女主人公安娜的第一人稱自述，這樣我們就有兩個視角觀察人物和事件。

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    默片時期大衛·格裡菲斯的《一個國家的誕生》(The Birthof a Nation,1915)、《賴婚》(Way Down East,1920)、《暴風雨中的孤兒》(Orphans of the Storm ,1921)等影片發展出早期情節劇電影的敘事規範,強調以簡化的結構、強化的方式來突出強烈的情緒效果,講究情節發展的單純性和戲劇性。
  • 現實主義的核心是「典型化」
    有人認為現實主義有些陳舊和過時，但我恰恰認為，現實主義永遠不會過時，而具有永恆的生命力。現實主義的要義是「面對現實」，但現實不是靜止的，而是不斷發展變化的，故能常寫常新。作家只有和「現實」保持著密切的聯繫，才能避免主觀認識落後於客觀現實，才能面對新現實發揮自己的藝術創造力。