『雕塑頭條』李再鈐雕塑 - 九十而作展

2021-02-10 雕塑頭條

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中國臺灣花蓮縣石雕學會前理事長黃清輝（左一）、馮朝宗（左二）等人觀賞90歲雕塑家李再鈐的作品

李再鈐雕塑-九十而作展，10月26日起於臺灣花蓮石雕博物館開展，展出90歲藝術家李再鈐10多件甚少展出的亞克力顏料作品與40件雕塑作品，一新民眾耳目。

 

低限的無限

1983年 不鏽鋼噴漆 136 × 310 × 135 cm

李再鈐為臺灣當代立體造形藝術的代表性雕塑家之一，桃園機場入境大廳雕塑《即時即地》、臺大校園公共藝術《自強不息》、臺南市新建美術館徵選雕塑《天地人和》等，都是他的傑作。2017年，獲臺灣東和鋼鐵公司文化基金會之邀，進駐苗慄廠現場創作，雖已90高齡，仍奮勇投身創作，堅毅精神令人感佩。

 

90歲李再鈐《自強不息》的原創，目前立於臺灣大學綜合教學館前


李再鈐與陳庭詩、楊英風、朱銘等雕塑家，同為臺灣現代雕塑重要推手，1963年學習現代雕塑，1970年接觸到歐美低限藝術，認為很接近中國老莊的「極簡」思想，而深受影響。自此，他運用鋼鐵、壓克力顏料等媒材，以各種幾何造形展現抽象的藝術創作，展現精簡、明淨、規律的特質。

 

《三角錐塔》


花蓮石雕協會前理事長馮朝宗、黃清輝等人指出，以李再鈐《低限的無限》作品而言，「低限」就是「極簡」，「極簡」至最後，會變成佛家所說的「空中生妙有」。

 

同樣地，〈低限〉簡潔的幾何造型，又富含變化與創造性，讓人感到那種靜謐之美，不言不語、默然無聲，卻有力地穿透我們的靈魂，啟發我們「無限」的創造力。

《元》

 

李再鈐雕塑－90而作展，包括《低限的無限》、《自強不息》、《太一》等縮小版，都走進了花蓮展場，美得令人屏息。

低限的無限

低限主義造形原理的探究

無限立體空間伸展的製作

 

低限單元三角錐體的幾何接續

無限延綿鋼材力學的物理應用

 

低限數學概念的理性構成

無限藝術創意的現代抽象

 

低限原色的單純選擇

無限進取的振奮表達

 

精簡、明淨、整齊、規律是這件雕塑作品風格的特質，摒除了意識主題和形象寫實。消弭了傳統素材和技法承襲。憑立體造形自身的獨立性而問世。

李再鈐作品

李再鈐

1928年生於福建仙遊，自小成長於書畫世家，使其在年少時即奠定深厚的書畫基礎。從60年代開始，即投入於現代雕塑創作，於臺灣現代藝術發展具有重要的定位和影響。臺灣資深嚴謹的幾何雕塑家。善用鋼材創作，作品中揉合西方極簡幾何造形與東方古典哲理，從自然中體悟的結構組合秩序，發展出具數理美學的意涵，及富哲思的低限藝術風格。

1983年，李再鈐的雕塑作品《低限的無限》於北美館展出期間，在藝術界引起廣泛的討論。李再鈐的創作觀強調形、面、量體必然有其邏輯的構成秩序，表現理想中的造形，「數與形」是思想核心，由一組相同的基本造形單元，例如：立方體、三角錐體、圓柱體、弧形體，純粹幾何造形的巧妙組合，旨在表現創作者心靈中的感知與主觀秩序。李再鈐在其藝術創作理念述說：『構成性的純粹造形藝術，在創作意念的基本要求上，就是要扮演一個生命再造者的角色，去引導我們邁向完美至善的精神境界。』

李再鈐作品



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