吳冠中畫魯迅故鄉

吳冠中 《魯迅故鄉》

根據紹興日報的報導：

日前，一幅長53釐米、寬46釐米的布面油畫《魯迅故鄉》，在香港舉行的一場拍賣中以2417.5萬港幣成交。

這幅畫作於1985年，作者是著名畫家吳冠中，其標誌性的白牆黑瓦畫面受到眾多買家追捧。吳冠中喜歡畫紹興，這是為何呢？

　為了離魯迅更近，他不斷往紹興跑

在著名魯迅研究專家、中國人民大學教授孫鬱的記憶裡，上世紀70年代，吳冠中曾到紹興寫生，留下的幾幅作品都是冷峻、清秀的風格，好似染上魯迅的底色，畫面簡潔多味，頗多傳神之筆。吳冠中後來也曾說，自己喜歡李清照、李煜、李商隱，一直想成為一名有力度的作家。雖無法抵達其路，而精神上要攀援的，恰是魯迅那樣的高峰。

吳冠中（1919~2010），以油畫著稱，不過他也畫過很多水墨畫。「他是20世紀後期中國美術史上的代表人物，致力於油畫民族化和水墨畫現代化的努力與探索，其畫風獨特，成就卓著，影響深遠，是當代中國具有國際聲譽的傑出藝術家、教育家。」孫鬱說。

吳冠中1919年生於江蘇宜興，1936年入國立杭州藝術專科學校，師從林風眠、常書鴻、潘天壽等大家。他曾說：「魯迅是我最崇敬的人。」吳冠中有頗多紹興風景作品，《魯迅故鄉》也成系列。紹興水運發達，交通便利，白牆黑瓦的傳統建築，淡雅精緻，一派東方情調，極其入畫。

吳冠中曾在文章中寫道：「中學時代，我愛好文學，當代作家中尤其推崇魯迅，我想從事文學，追蹤他的人生道路，但不可能。因為文學家要餓飯，為了來日生計，我只能走『正道』學工程。愛，有多大的魅力！她甚至操縱生死。愛文學而失戀，後來這戀情悄悄轉入了美術。但文學，尤其是魯迅的作品，影響我的終生。魯迅筆下的人物，都是我最熟悉的故鄉人，但在今天的形勢下，我的藝術觀和造型追求已不可能在人物中體現。我想起魯迅的《故鄉》，他回到相隔二千餘公裡，別了二十餘年的故鄉去，見到的卻是蒼黃的天底下的蕭條的江南村落。我想我可以從魯迅故鄉的風光入手，於此我有較大的空間，感情的、思維的及形式的空間。我堅定了從江南故鄉的小橋步入自己未知的造型世界。」

從20世紀60年代起，吳冠中經常往紹興跑，紹興和宜興非常類似，但比宜興更入畫，離魯迅更近。他第一次到紹興時，找不到招待所，被安置住在魯迅紀念館。他走遍了紹興的大街小巷，又坐船去孫端安橋頭、皇甫莊，爬上那演社戲的戲臺。白牆黛瓦、小橋流水、湖泊池塘，黑、白、灰是江南主調，也成了他作品銀灰主調的基石。

在吳冠中的藝術專集《生命的風景》中，他詳述了《魯迅故鄉》系列之創作過程：「我爬上紹興幾個小小的山頭，視野擴大了，氣勢開闊了，但鳥瞰又何嘗是構圖的依賴！平面分割中的平均狀態必然使畫面鬆散，故須選人家密集的大塊造型作為畫面的構成主體，然後，綠水人家繞，河網穿其間，繞其周，於是有了塊面，有了脈絡，似乎略具結構雛形了。從山頭俯視紹興城，黑、白、灰色塊，構成動人的斑駁繪畫感。」

除了《魯迅故鄉》系列，吳冠中還畫過《紹興河濱》《紹興居》《紹興小景》等很多作品，還畫過秋瑾故居等名人故居。

2016年，吳冠中的其中一幅油畫《魯迅故鄉》就曾在香港拍賣出3996萬港幣的價格。《魯迅故鄉》系列為何受到市場的追捧？

在孫鬱看來，這主要取決於吳冠中的水平和名氣。此外，跟紹興歷史文化名城的

文化影響力也是分不開的。從某種程度上來說，紹興給了吳冠中創作的靈感，吳冠中的畫作也很好地宣傳了紹興這座城市。

　畫《百草園》的報酬是一套《魯迅全集》

吳冠中經常來紹興寫生，但遺憾的是，此前沒有留下墨寶。

紹興魯迅紀念館原館長裘士雄，上世紀80年代初任該館陳列資料組組長。他說，他與畫家裘沙是嵊州崇仁老鄉，裘沙又與吳冠中相熟，於是他寫信聯繫裘沙，希望吳冠中能為紹興魯迅紀念館創作一幅作品。

裘士雄至今還保存著裘沙寫給他的那幾封信件。「沒想到，吳冠中一口答應了。最開始，他創作了一幅以紹興風光為主題的畫作，但他本人並不滿意，所以並未寄來。」 裘士雄說，後來，吳冠中改畫了《百草園》。1981年春節前，他完成了水墨畫《百草園》，並通過掛號信郵寄到紹興魯迅紀念館。

這幅《百草園》長171釐米，寬147.5釐米。畫面裡的百草園，春意盎然，似乎給人許多希望。

1981年，剛好是魯迅先生誕辰100周年。《百草園》經過裝裱後，懸掛在了紹興魯迅紀念館舊館的外賓接待室牆壁上，因為安保等因素的考慮，這幅畫掛了大約七八年後被取下，保存進庫房。

彼時，吳冠中的名氣已經很大，紹興魯迅紀念館提出適當支付他一些報酬。但吳冠中卻說，「送我一套《魯迅全集》即可。」

「從這件事情可以看出，吳冠中對魯迅先生和魯迅故鄉是十分有感情的。」裘士雄說，這套《魯迅全集》是他騎著自行車去採購的，再去火車站託運給吳冠中。

吳冠中最後一次來紹興是2007年，那一年他已是88歲高齡。當時，他在他的母校中國美術學院舉辦「滄桑入畫——吳冠中藝術展」。10月17日那天，他從杭州來紹興，再次專程重訪魯迅故裡。當來到當年在紹興採風、寫生時住過的老房子時，他笑逐顏開，還拍了不少照片作為紀念。

魯迅給了他「橫站」的勇氣和力量

吳冠中在青年時代就熱愛魯迅，1999年他在一篇文章中說，「魯迅先生說過腹背受敵，必須橫站，格外吃力。我自己感到一直橫站在中、西之間，古、今之間，但居然橫站了五十年……」也因為這種遺世獨立的「橫站」，他逐漸打通了西畫和國畫、藝術和工藝之間的藩籬，成為一座高峰橫立於藝術之林。

他晚年曾深切地說：「說真話是魯迅給我的影響，我用幾十年的人生去實踐這一點。」他還說，「宜興、紹興都是興。魯迅的故鄉在浙江，所以我的藝術故鄉也在浙江。」

他一生只看重3個人，魯迅、梵谷和妻子。「魯迅給我方向、給我精神，梵谷給我性格、給我獨特，而妻子則成全我一生的夢想，平凡、善良、美。」

吳冠中還曾講過一句很荒唐的話：「300個齊白石比不上一個魯迅。」那時受到很多攻擊，說齊白石和魯迅怎麼比較。他的解釋是，他講的是社會功能。「要是沒有魯迅，中國人的骨頭要軟得多。」

在孫鬱看來，吳冠中是中國現代美術發展的一面重要旗幟。作為藝術家，他一生特立獨行，大膽提出「藝術無國界」，先後創作了大量有著濃鬱的中國韻味和民族氣派的油畫和水墨作品，為中國美術界實踐「古為今用、洋為中用」樹立了典範。他打通油畫和水墨畫的界限，提出「風箏不斷線」觀點，通過對比和移植，將具象與抽象兩種繪畫形態融為一體，創造出中西結合、雅俗共賞的意象世界。

孫鬱認為，對魯迅，不同的人有不同的解讀，獲取的能量也是不一樣的。吳冠中受到啟發的是魯迅犀利的文筆、敏銳的思想和奮鬥的精神，魯迅給了吳冠中「橫站」的勇氣和力量，還有諸多哲學與美學的啟示。