【書法評改】
特邀評改人：方 放（中國書協會員、北京書協理事、北京市東城區書協副主席）
方放示範作品
熊秋平 江西南昌 草書中堂 山中有流水，借問不知名。映地為天色，飛空作雨聲。轉來深澗滿，分出小池平。恬淡無人識（見），年年常（長）自清。
熊秋平作品評語：此作一氣貫之，自然流暢，線條嫻熟，結體勻淨，墨色溫潤，可窺得書者在「二王」帖學上下過一番功夫，書卷氣洋溢其間。我們細研「二王」一路的行草，不難發現，在看似妍質的表面下，潛藏著入木三分的線條內質，其密度與厚度是不容忽視的，以及在起承轉合處，由虛入實、由實入虛的線條變化。整體章法中，墨線勾勒出的留白空間，以及墨線本身乾濕濃淡變化形成的節奏，都值得學習和關注。此作品中，如「小池」「恬淡」「自清」等兩字之間的映帶線條方向雷同，「流、澗、清」三個字虛筆、實筆處交代不清。該詩名為《詠山泉》，書者落款處詩名為《小溪》，選用詩詞時需注意版本。書者在今後學習中，精研古人筆法意趣，提高線條質量，靈動不失穩健，加強大小、粗細、疏密等變化要素，期待取得更大進步。
陳振來 福建龍海 行書西嶺中堂
陳振來作品評語：此件作品取法唐楷顏體，雜以魏碑，結體緊緻，用筆生澀，線條厚拙，看出書家於書法用功多年。上下聯字數相等，平仄對仗，左右對稱，本身就具有強烈的形式感，且其意境甚妙，在大與小、遠與近的對比中將煙雲囊括於心，所以書寫時要把煙霞雲海之飄渺浩瀚融進筆意中。上下聯在對比關係上做些調整，比如加強其大小、輕重、長短、正斜、枯潤等關係，這樣會更加生動和耐人尋味。另創作狀態認真卻不失自由鬆弛，用筆生澀卻不失靈動，風格古拙卻不失飄逸。書者仍需在臨習古賢經典碑帖上下功夫，中鋒行筆，意臨時保持原碑帖的純正風貎，再進行創作。