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寫在前面：
這是我在抖音、快手、今日頭條媒體上發布的視頻講稿。
歡應關注。文章後面有我的帳號二維碼。
在書法的學習中，結構的學習非常重要。很多人在臨帖的過程中，可以說寫得非常逼真，但是離開字帖不會寫字，即遇到字帖中沒有的字就覺得生疏的很，這是一個普遍現象，造成這一現象的主要原因就是忽視了結構的學習。
而結構的問題看似每個書法家的結字都各有特點，一人一貌，其實這裡面是有共同的規律的。我們從今天起用一系列的視頻，每次講一個問題，把結構中的一些共同的規律講解一下。
今天我們講的第一個問題是漢字結構的兩個重要和基本的，那就是漢字的對稱美和勻稱美。
漢字的對稱美是指字形結構具有軸對稱的意義，即以中心或中軸線為軸兩側反轉180度後，即可左右完全重合，中國文字對稱性是漢字的主要特徵。特別是在古文字篆書中，這一特徵非常明顯。在《說文解字》9353個漢字中，對稱文字約佔870個，將近10%。即使在隸書、楷書這些已經抽象的文字中，對稱性還是很突出，比如：「美」「北」「背」「裡」「皆」「全」「尚」「章」「木」「林」「火」「品」等等。
漢字的對稱美是文字對稱取像於自然，是主觀意識與客觀具象高度融合的產物。正如《周易繫辭下》記載，「仰則觀法於天，俯則觀法於地，近取諸身，遠取諸物」。象形是漢字結構主體。自然界的對稱大多是左右對稱，從人體到動物，植物，器皿，建築，都存在左右對稱的特徵，很多漢字形體都是對自然現實事物的描述，文字的對稱形態完全是反映生活物體的形貌。
以中心為軸，使左右對稱形成一種穩定和均衡美，是古文字的顯著特徵。例如，甲骨文形體結構所具有的這種對稱美,它是民族審美心理的一部分,是對積澱在民族審美心理中的對稱的美的反映,這種對稱的審美心理一直體現在漢民族的文化藝術及風俗習慣中.
對稱現象在自然及社會領域中十分常見。從我國諸多傳統文化——古典建築藝術、民間剪紙、原始飾畫中,都可窺見漢民族對對稱元素的推崇。對稱因素在漢民族文化、認知及思維中的產生重要影響。
漢字的勻稱美，來源於生活，升華於美，勻稱的筆畫，形成整齊勻稱之美，而這在於筆畫分割出來的空間，如果分割出來的空間大小一致，就會產生勻稱之美。
筆畫勻稱規律主要有這以下6個規律。
1、橫與橫等距規律。
凡是多個橫向筆畫在一起排列的時候，它們的距離相等，長度不等，如「裡、日、言、音、量、重」。
在這些字裡面，形成了橫向多個等距離，我們只要把這些距離安排勻稱，那麼，這些字的結構也就不難看了。
比如「量」字，多達八個等距離，如果沒有處理好，這個字就非常容易寫得一部分擁擠不堪，一部分又空空如野，整體非常的不協調。
2、豎與豎等距規律。
多個豎向的筆畫在一起排列的時候，它們的間距相等。如：「洲、日、市、西、帶、冊」。
豎與豎等距規律需要注意的是，豎包含豎撇如「洲、冊、西」，還有豎向的筆畫是分部分勻稱的如「帶」字，上部三個豎是一個部分，下面的兩豎是一個部分。
3、撇與撇等距規律。
多個撇在一起排列的時候，它們的間距相等，如：「杉、形、物、家、象、多」。
撇與撇等距的幾乎是三個撇，如「多」字四個撇的不多，這個規律只要注意方向和長短，保持好距離是比較好把握的。
4、點於點等距規律。
多個點在一起排列的時候，它們的間距相等，如圖「江、流、點、羔、志、忍」。
點與點等距規律主要體現在三個方面，一是三點水，三點水前面兩點可以稍微集中些，第三點和第二點間距大一點；二是四點底，注意第一點向左，其它三點向右，中間兩點略小，這樣形成即均勻又有所參差；三是心字底，心字底四個筆畫，三點一臥勾，形成穿插，把它們的間距安排勻稱就可以了。
5、橫豎同時等距規律。
多個橫和多個豎同時出現在一個字時，橫向和豎向等距規律，如：「舞、曲、世、田、間、朋」。
橫向和豎向同時等距規律，遇到筆畫較多的字如「舞」，掌握不好，就會寫成「疏可走馬，密不透風」，所以，這個規律筆畫少的字比較容易掌握，筆畫多的，特別是橫劃多書畫也多的，寫得勻稱，就特別的重要。
6、相對勻稱規律。
有些字左右並不對稱，為達到均衡，就要調整筆畫的位置，使字的各部分的分量相對勻稱，達到勻稱和諧之美，如：「長、可、寸、毛、也、才」。
相對勻稱規律是在橫向和豎向勻稱規律中的那些不是左右對稱的字，這些字我們就要調整筆畫的位置，比如「才」，中間一撇，位置可以中間偏上，形成「上緊下松」的結字，這些相對的度的把握才能使字達到勻稱之美。
這六個筆畫勻稱規律，掌握好，對於我們掌握漢字結字規律是非常重要的，不管是一個字寫得勻稱，還是一行字，整幅作品，寫得勻稱，就能給人一個美的享受，所以，勻稱作為結字規律中的一個為人們所重視。
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