蔡茂友書法講壇《大宋書法賞析》第5講——蘇舜欽《草書詩帖》

花發上林、月滉淮水——蘇舜欽《草書詩帖》

蘇舜欽（1008—1048），北宋著名書法家、文學家和詩歌評論家，字子美，一字倩仲，梓州銅山（今四川中江）人。蘇舜欽是蘇舜元之弟，兄弟倆稱霸書壇，在當時被稱為「二蘇」。舜欽自幼好為文墨，慷慨曠達，成年後滿腹經綸，中進士，並由範仲淹舉薦，試任集賢殿校理，遷監進奏院。後因得罪奸佞，被削職為民，流寓蘇州，購置水石築滄浪亭，人稱「蘇滄浪」。吟詩習字，發憤於歌賦，詩與梅堯臣齊名。寄情於筆墨，行書草書皆入妙品，尤其是草書每每酒酣落筆，縱橫潑灑，心臻精妙。而為《懷素自敘帖》前六行補缺，則更顯示出蘇舜欽草書藝術造詣的深厚。

歷代書家對蘇舜欽的評價頗高。大文豪大書家歐陽修不僅喜愛蘇舜欽的詩文，更愛其書法。他說舜欽書法「乃柳公權之法也。亦嘗較之斜正之間，便分工拙」，又說「自蘇子美死後，遂覺筆法中絕」。黃庭堅則說「子美於蜀綾紙上楷寫字極端勁可愛」，「似古人筆勁」。　　蘇舜欽一生著作頗豐，留有文學作品《蘇舜欽集》、詩歌評論《滄浪詩話》、書法理論《論草書》和書法作品《今春帖》、《留別王原叔古詩帖》等。

蘇舜欽《草書詩帖》

《草書詩帖》為紙本草書墨跡，分為四帖。四帖間筆墨情趣相似，可認為出於一時，但風格各異。第一帖沉穩蘊藉，如成竹在胸，筆勢不緊不慢，如涓涓細流，緩緩而下。第二帖筆勢迴環纏繞，如大河奔流，第三帖第四帖則波濤萬頃，金蛇狂舞，一展草書之氣勢的奔騰與痛快淋漓。這也許是草書氣勢走向的規律，先緩後疾，由松而勁。蘇舜欽《草書四帖》是這樣，懷素《自敘帖》也是這樣，蘇東坡的《草書醉翁亭》更是這樣。

書寫草書需要豪放曠達的性格和波瀾起伏的情感。放逐為民，悲憤鬱悶於胸固然是蘇舜欽草書藝術的一個契機，而其「如古之任俠，氣直無前」、「如五陵少年，訪雲尋雨，駿馬青衫，醉眠芳草，狂歌院落」，則為蘇舜欽草書藝術提供了深厚的情感基礎和創作動機。蘇舜欽的草書正是其放蕩形骸的生活的真實寫照。其草書用墨枯溼濃淡、節奏輕重快慢的巨大反差中，他得到了心靈的安慰和情感的寄託。劉墉有詩云：「子美交窮被鬼欺，滄浪情沚濯纓宣，胸中磊塊毫端露，只有廬陵具昭知。」可謂頗有見地。《草書四帖》就是運用了節奏和筆墨的大反差才獲得了極大的成功。

在用筆上，此帖不在乎筆鋒的正側逆轉而注重筆勢的走向與連續，突出遊絲的穿插與連帶，從而加強了字與字之間的上下連接，強化了草書咄咄逼人的氣勢和暢通無阻的墨氣，增添了草書的藝術魅力。

在結構布局上，此帖也作了一些有益的嘗試，採取小字距、特大行距，顯得疏朗有序，為其草書提供了揮灑自如的用武之地。更重要的是增加了墨趣的表現力，增大了黑白的反差。然而用這麼大的行距在歷代書作中是極為罕見的。要駕馭這樣的大行距只有非凡的才智、藝術功力是不夠的，更重要的是需要書家有驚人的魄力和膽量。而蘇舜欽並不以此為滿足，在每行的安排上又是別具匠心。每行總有幾個字游離於行軸，左右搖曳，如第二行的「迷」、每四行的「西」，並故意增強字體大小的反差，有時一字比一行字的總和還大，如「迷」。這種左右搖曳和大小的反差增強了草書的氣勢、活力和藝術表現力，為草書藝術的發展作了一次成功的嘗試。