全文1231字，閱讀約需2.5分鐘。#裝臺電視劇張嘉譯#目前看來，電視劇《裝臺》是基本成功的，登陸央視，收視率破2，坊間叫好聲不斷，熱度、話題度高企。
但與小說對比起來，《裝臺》卻又是極為擰巴的。
它很優秀，但因為這種擰巴，確實又難以稱得上是現象級的經典大劇。
與小說比起來，《裝臺》的還原度並不算差，人物性格、情節發展、矛盾衝突都基本保留，改動不是特別大，
剛改名的張嘉益、閆妮、凌孜等演員演技在線，刁順子、蔡素芬、刁菊花、大雀、刁大軍等角色，都演繹得生動鮮活、貼切入微。
但電視劇《裝臺》又確實是擰巴的，一度擰巴得偏離原著對人物性格的刻畫，擰巴得耽誤對人性的挖掘和展現，
擰巴得「風味獨特」、古怪違合，甚至，擰巴得有些不倫不類，讓人偶爾焦心出戲。
比如，在小說中，著重描寫的是包括刁順子在內，一群小人物的悲劇性命運，
其中鋪陳的裝臺人的人生，就是一出出社會底層個體的悲劇，這幫「下苦的」人，
都在靠著一把子力氣，臺上臺下，戲裡戲外，扛扛抬抬，高空懸吊，掙一把子活命錢；
「下苦」之外，依然謙卑謹慎，在社會的邊緣地帶、人群的縫隙中艱難求活。
無論是刁順子的四段婚姻，還是他與兩個女兒的關係，還是大雀的遭遇，刁大軍人生的起伏跌宕，大起大落，無不充滿悲情色彩。
可到了電視劇，就需要更多呈現生活以痛吻我，我卻報之以歌，或生活虐我千遍，我待生活如初戀的價值正確和溫暖情懷，
因而，也必然以更樂觀視角、更溫暖的腔調去描述刁順子這幫「下苦的」人的種種人生遭際，
於是，刁菊花的醜和惡，就不得不被大幅弱化，並為她設置一個逐漸向好人轉化的相對更加光明的人設；
刁順子和蔡素芬在原著中那種相互需要、起於情慾終於現實，
甚至存在利益交換色彩、相互利用的關係，也就必須轉變為相愛而無法相守終老的溫情脈脈與。
至於大雀、刁大軍等小人物的生離死別，則都要換成不那麼鋒利、不那麼刺痛社會、不那麼悲情、不那麼涉及陰暗面的表達。
至於原著中對種種社會醜惡面的揭露與呈現，都必須改頭換面委婉地描述，或直接予以刪減。
至於這種擰巴的原因，歸根結底，恐怕還是由電視劇這種表現形式的種種硬性限制所致。
畢竟，與小說比起來，電視劇受眾面更廣，傳播力更強大，影響更為廣泛，相應地，它受到的各種限制也就更多，
因而，在將小說《裝臺》搬上螢屏之時，也不得不在一些關鍵之處「動刀」，以調和不同人群、不同受眾的口味。
換句話說，小說向電視劇轉變的這個過程，本身就是一個增刪改編的擰巴過程。
在從小說向電視劇過渡的過程中，必須從整體格調到情節設置，再到人物命運等，輪番擰巴一番。
假設電視劇《裝臺》不擰巴，不把悲劇換成合家歡，或許最直接的結果，是它最終根本無法上映。
更不用說，它還額外承載著「西安城市形象片」的宣傳義務。
從這個角度來看，擰巴，或是導致它難以躋身經典大戲行列的主要原因，
但這種擰巴又是必然的，是編導演和觀眾都不得不全盤接受的一個結果。
大家都知道，電視劇《裝臺》改編自茅盾文學獎獲得者、陝西作家陳彥同名小說。
陳彥出生於1963年，是陝西鎮安人，中國作家協會會員，著名劇作家，曾三獲「曹禺戲劇文學獎」，多次獲「全國五個一工程獎」，創作有《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》等戲劇作品數十部，著長篇小說《西京故事》《裝臺》《主角》。
其中，小說《主角》獲第十屆茅盾文學獎，被稱為繼路遙《平凡的世界》、陳忠實《白鹿原》、賈平凹《秦腔》之後，文學陝軍的一大收穫。有興趣的同學，可以把陳彥的小說三部曲找來一讀。
或許，看過小說原著之後，或許對電視劇《裝臺》又會有不一樣的感受。
另外，對電視劇《裝臺》的擰巴，你有何感想？留言說說你的觀點吧，期待看到你的真知灼見！