文/婉兮 圖/網絡
1
《金婚》這部劇，我總是隔三岔五地拿出來看一看。
倒不是從頭追起，只隨意打開一集，看這對夫妻如何在雞飛狗跳中掙扎，然後感慨一番、思索一番。
最近一次重溫，我忽然很為文麗唏噓。
其實，她的婚姻有一個特別美麗的開頭，遠勝於《父母愛情》。因為夫妻倆是自由戀愛，切切實實看對眼，才在祝福聲中走進婚姻的。
比起安娜的半包辦、安傑的意難平，文麗是嫁給愛情的幸運兒。
她跟丈夫佟志同在一個大廠，男的做工程師、女的當教師，感情深厚、契合度並不低、成長環境也沒有天差地別。
算不上神仙眷侶，但絕對擔得起「恩愛」二字。在那個年代裡，這樣的結合實屬幸運。
他們身邊就有明晃晃的參照物啊。
大莊和莊嫂是半包辦性質，兩人的眼界和思維都不在一個頻道上，做妻子的被打壓被輕視，大半輩子才緩過勁兒來。
而佟志是實打實愛老婆的，洗衣做飯樣樣幹得，哪怕被大莊戲謔為「妻管嚴」也毫不在意。
誰料日子過著過著，就變得滿目瘡痍雞飛狗跳。初心不知被丟在何處，愛情七零八落碎了一地，看似圓滿的大結局中，也隱約透著些蒼涼。
所以第N遍重溫時，故事片變成教育片，這段橫跨50年的感情，也有了許多可借鑑之處。
今天，我就從文麗的角度談一談吧。
事實上，她算是好牌打爛的經典案例。
2
文麗是個文藝青年，愛看蘇聯小說、愛看電影、愛喝咖啡，也愛臭美，是那個年代的時髦girl。
有一回，她燙了頭髮、做了布拉吉，把自己打扮得花枝招展，在一群女人中鶴立雞群。
代價是頓頓吃白水麵條。
還沒到月底，生活費便寥寥無幾。
佟志開始有意見，尤其是在跟頓頓有肉的大莊家對比之後。眼前的如花美眷當不了飯吃，人的需求是分層的，在最基本的溫飽問題沒得到解決前，誰有心思去欣賞那些浪漫主義的調調？
文麗因此而落了個「不會持家」的壞名聲。
丈夫還好，牢騷一發，事兒就過去。可在婆婆眼中，這是上綱上線的大問題，難免會為將來的婆媳矛盾埋下伏筆。
更何況，結婚本就與過日子緊密相連。
都是凡夫俗子，都要吃喝拉撒，結了婚，就不能再由著性子胡來。無論消費觀還是價值觀，都應該適當做出調整。
比如文麗。
作為家中最小的女兒，婚前想必受盡寵愛，自己掙錢，全都拿來吃喝打扮了。
對單身人士來說，這沒有任何問題。
可一旦成家，責任和義務就必須挑起一半。因為她買來的布拉吉、看的電影、喝的咖啡，都會間接轉嫁成丈夫的經濟壓力，甚至有從他嘴裡奪食的意思。
長此以往，夫妻關係必定受影響。
就算嫁給愛情，也不太可能得到百分百的、持續永恆的退讓遷就。人的私心，並不會因愛情而全部消亡。
既然決定結婚，就必須做好付出的心理準備，金錢上的、時間上的、精力上的，不可能一直任性一直隨心所欲。
當然，你可以選擇不婚。
3
文麗是家裡最小的女兒，自幼受寵，一直被母親和大姐呵護著。當婚姻出現問題，她的第一反應就是回家搬救兵。
有奏效的時候，比如被婆婆刁難。
老太太遠道而來，對兒媳婦橫挑鼻子豎挑眼，處處看不慣。就連吃塊肉，做婆婆的都有話講，「女人家，不需要吃那麼多肉！」
文麗氣不過，跑回娘家哭訴一通。
第二天，父母就施施然上門來了。
帶著禮物，看似彬彬有禮笑容滿面，但母親的話，卻字字句句都另有深意。直駁得婆婆啞口無言，文麗也露出得意的笑容。
此後數十年，文麗都把娘家視作避風港。
每當與丈夫鬧矛盾，她就向母親與兩個姐姐尋求幫助。久而久之形成習慣，佟志的「好丈夫」形象受到影響，夫妻感情似乎也蒙上了一層陰影。
在這一點上，文麗遠不如安娜。
當時，夫妻倆生活拮据，安娜需要時不時地向娘家求援。
每每這時，她總是單槍匹馬前去，甚至拒絕王貴主動的陪同，理由是「你是我男人，我不能讓別人看不起你」。
我很欣賞安娜的做法。
夫妻吵架在所難免，但這屬於內部矛盾。拿到娘家去說，並不見得能解決問題，說不定還會讓夫妻關係火上澆油，從而導致矛盾惡化。
這不是聰明女人的首選。
4
後來，訴苦訴到了丈夫的單位上。
文麗拖兒帶女，在佟志的直系領 導面前哭哭啼啼，把家庭渲染成悽風苦雨的狀態，以此施壓，要求調回丈夫，結束夫妻分居的狀態。
當時，佟志正在三線參加如火如荼的建設。
他把自己從家庭瑣碎中拔出，逃離無休止的婆媳大戰、兒女吵鬧、夫妻矛盾，將所有時間精力都放在了事業上。而家中的大小事務，都拋給文麗去承擔。
開始時，文麗沒說什麼。
雖然心中不悅，但她知道事業之於男人的重要性。當佟志鐵了心要走，她還是默默替他整理行裝、默默扛起了大後方。默默照顧一家老小。
我相信，此時的文麗，並不打算拖丈夫後腿。
可誰料他跟李天驕的照片上了報，閒言碎語鋪天蓋地地湧過來，文麗又羞又惱驚懼交加，心裡閃過千萬種念頭跟情緒，似乎丈夫馬上就會被人奪去。
情急之下，才做出不得體舉動。
佟志暴跳如雷。
一紙調令，將他所有心血毀於一旦，升遷之路亦遙遙無期。他把一切歸罪於妻子的多疑和醋勁，夫妻倆吵了個天翻地覆，感情也發生了根本上的轉折。
先把佟志的問題擱置不議，文麗的做法確實欠妥。心有疑問，她的第一反應不是跟丈夫溝通交流，而是不管不顧地宣揚「家醜」，用外在的行 政力量來逼迫。目的雖然達到了，但也對夫妻感情造成致命一擊。
從那之後，他們變成了真正的怨偶。
而事實上，當時的佟志並沒有出軌之實。文麗的鬧騰，反倒使他對婚姻心灰意冷，逐步朝李天驕靠近。
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佟志出軌，是後來的事情。
主要是精神方面的，沒上升到肉體關係。但他一隻腳已伸出圍城，和那個名叫李天驕的姑娘眉來眼去，彼此都有些心猿意馬的意思。
文麗自然是睚眥欲裂。
她捕風捉影觀察每一個細節，生理原因（更年期）催發著精神壓力，而精神壓力又加劇了生理不適，所以常被這樣那樣的雞毛小事激怒。
家中氣氛降到冰點，夫妻倆常常一言不合就開撕，把好好的家變成了一個戰場，兩人過得磕磕巴巴，一鬧就是好幾年。
但婚卻始終沒離成。
哪怕最後走到了分居那一步。
老人在逼、親友在勸、兒女在威脅，除了這些外在因素，文麗本身亦猶豫不決。面對出軌的丈夫，她痛苦、憤怒、絕望，叫著、嚷著、吼著，卻始終沒辦法乾乾脆脆地揮刀斬情絲，給自己一個全新的開始。
鬧得最兇的一次，兩人已經到了民政局。
可婆婆藏起戶口本，女兒也在哭鬧，以不參加高考相威脅。
無奈之下，離婚作罷。
文麗有妥協和軟弱的一面，既為丈夫的不忠而痛苦，卻又無法拋開他人的期許。最終只能擰巴糾結，把自己折磨得人不像人，鬼不像鬼。
又要說回《王貴與安娜》去，面對出軌，安娜的做法堪稱教科書級別。
她不哭不鬧，更沒有四處傾訴破壞丈夫的事業和形象，而是默默收拾好情緒，然後認真跟丈夫談判：要麼離婚、要麼改正錯誤好好過。
王貴選了後者，從此洗心革面，一心一意做好丈夫和好爸爸。
後來，即使在無人處，他也學會了主動避嫌。
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我這麼說，不代表佟志沒有錯。
相反的，他完全比不上江德福，亦不能跟王貴相提並論。
他的身上，集合著許多中國式丈夫的缺點。
比如在婆媳矛盾發生時，他會無條件站在母親那一邊；把自己的事業看得重於泰山，自私地將家庭重擔推向妻子，反而振振有詞地辯駁這是「男主外、女主內」。
再比如，出軌。
但今天這篇文章的主題，不是批判男人，而是立足於女性角度，從女主角的身上得到反思和教訓。
一味罵男人，解決不了任何問題。
事實上，文麗身上亦映射著許多中國式妻子的問題，電視劇呈現的，是濃縮種種特徵後的典型形象。
比如對婚姻抱有不切實際的幻想，比如在婆媳關係中，比如痴迷兒子而忽視對女兒的關愛，比如對丈夫的婚外戀恨之入骨但始終無法抽身而出……
幾乎每個點，都能夠在現實中找到坐標系，我們能從那些掙扎在婚姻裡的各式女人身上，拼湊出一個完整的「文麗」。
好在時代不同了。
時間過去50多年，女性意識進一步覺醒，婚姻不再是一個女人的必需品。
當然，我不敢勸你離婚，但我也不主張擰巴過一生。
事實上，文麗和佟志算得上淚中帶笑，好歹也走到了白頭偕老。只是，過程一言難盡，當事人都在酸甜苦辣中脫了一層皮。
就連他們的兒子，都覺得這段婚姻：「何止是不幸福，簡直是太痛苦了！」