作者：大隱者
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對管虎導演的作品印象深刻的要屬老炮兒，再早就是電視劇《黑洞》了，因為《黑洞》，對這個導演的印象是不錯的。
也是在最近連續拍攝《八佰》《金剛川》之後，這位導演開始被網友拿放大鏡來審視，比如背著手鞠躬、帶著us 的帽子接受採訪等等。
一次，兩次，是你，是你，怎麼總是你？
人可以有個性，但唯一的底線是，民族大義面前，尾巴都要收著！
你管虎祭奠自己的先祖的時候，也背著手這麼個性？
孫元良是著名的逃跑將軍，連委員長都大罵的一個人物，你去致敬，這唱的是哪一出呢？
好了，下面我們說回《八佰》，看看評價不高的原因是什麼。
角色轉換生硬
不止一個角色，記者、黑社會大兄弟、老算盤。
上一秒還去日本人那裡賺情報費，轉頭外國人一句問話，咱們的記者同志就覺醒了，這轉換得很牽強。
黑社會大兄弟上一秒還在問老闆生意的事情，轉身就投入到愛國洪流中，沒有鋪墊，只有一張遺像就完成了人物的升華；
老算盤怎麼溜達到河對岸的？
除了侯勇飾演的教授，從看客，到憤怒，是完整的之外，幾乎沒有幾個人物的形象是豐滿的。
主角不主，配角不配
不知道讀者觀影時有沒有一種錯覺，就是會把李晨誤認為是謝團長。李晨這個角色沉穩，素質過硬，勇敢，頗有大將之風，但突出了一圈，可惜謝團長的形象卻沒有幾分鐘去勾勒了。
突出小人物是可以的，但把謝團長這樣的英雄給弱化了，實在是不應該。兵熊熊一個，將熊熊一窩，沒有謝團長，也帶不出這麼棒的兵。但是我們看到的謝團長，除了開頭和結尾的幾段訓話，就沒再展現過優秀品質了。
王千源，一個靠著演技，硬生生把一個無來由的老兵油子演出了情感共鳴的優秀演員。除了王千源的精彩演出，我們似乎很難走進這個人物。這麼優秀的一個兵，怎麼就兵油子成這樣呢？是對上層的失望？還是對指揮的不滿，不管怎樣，交代一下人物的心路歷程還是很有必要的。
姜武飾演的老鐵，很明顯，是暗指東北兵，背後的歷史是沒有抵抗的東北軍。插科打諢的就佔去了寶貴的十幾分鐘時間，用性語言來表現小人物的故事沒問題，但如果是看第一遍，觀眾很難在姜武唱戲那段看明白原因，和歐豪那段白馬一樣，玄幻的劇情讓觀眾抓不到重點了。
白俄的失足女，這是在特定歷史時期生活在上海的一個特殊群體，大隱者理解導演試圖將宏大的歷史背景一一描述的良苦用心，但無奈時長限制，會讓許多對歷史不熟悉的觀眾出戲，抓不到重點。
姚晨飾演的何香凝女士，作為一名著名進步人士，這個角色完全可以連接起八百壯士和背後混亂的上層，但可惜的是，何女士只慷慨的說了句：國人皆如此。就沒再有後續了。
性關懷可以有，但不能泛濫
著重描寫大背景下的小人物，這個方向沒有問題，但這部片子想表達的東西那麼多，是不是這樣的情節可以少一點啊？
王千源向姜武學習「那滋味」就佔據了兩個小節，戰爭片好萊塢也沒像你這麼幹那。《拯救大兵瑞恩》、《硫磺島家書》，對小人物更多的是關注對家庭的思念，長輩、妻子、孩子，這是一個既鮮活，又感人的形象。
你這好傢夥，把觀眾都快看發情了，學西方又學不好，還有點別的事沒？
管虎導演的弱項：劇情推進到高潮的處理
我們就拿電影老炮兒舉例，如果你還記得老炮兒的劇情，相信會記住前面的許多細節，但如果說整部片子差一口氣的話，那就是馮小剛最後的那一次衝鋒，觀眾的胃口被吊得不行的時候，需要高潮來釋放的時候，全片戛然而止，直接快進到後續了，只留下那個軍刀的鏡頭。
再來看《八佰》，如此悲壯的故事，似乎缺少一個高潮來讓觀眾們發洩出來，讓人憋得難受。同樣是戰爭題材，《拯救大兵瑞恩》相信不管過了多少年，高潮時，漢克斯拿起手槍向坦克射擊的情節，觀眾不會忘記，就差一點，援軍飛機就來了，就差了那麼一點，還是犧牲了，才有了老兵對瑞恩的那段對話，觀眾情緒也到了高潮。
你說為了還原真實，但那戰鬥場面也不真實啊，地下水路竟然沒有看守放哨的；
你說不求真實但求感動吧，為什麼不能在高潮處設計一場攻守戰呢？反而在撤退環節無限放大悲愴（和史實又不符）。
李晨，王千源，戲份都不少，素質都過硬，但又像老炮兒裡面的馮小剛一樣，在英勇的路上劃了省略號。
想表達的東西太多，反而抓不到重點了，至於說把觀眾看哭了，那眼淚是懷念英雄的，和這部片子真的聯繫不大。