底層士兵，他們不過是《戰爭》裡消極的參與者

士兵出現在戰壕和彈坑裡，但不是悲壯英勇，而是身不由己。掌握權力的人擺布著他們的命運，有的人雖然躲過炮彈而僥倖存活，卻無法修復被精神和傷痛摧毀的心身。

我們時常能在文學作品中讀到戰爭的榮光：士兵英勇無畏、衝鋒陷陣或悲壯激昂。

那麼在我們看不見的背後，戰爭裡還有什麼呢？

士兵在戰壕裡的恐懼和緊張，補給短缺時的饑寒交迫，藥品匱乏的野戰醫院，在皮膚上繁衍生息的蝨子等等，這些都是紀實小說《戰爭》中赤裸裸的描寫。

《戰爭》的背景是1914年的&34;時期，由德國作家路德維西·雷恩（原名：阿諾德·弗裡德裡希·菲特·馮·戈爾森瑙）所著，他生於貴族世家，在第一次世界大戰中，他曾是最前線的一名中尉。

因此，親眼見證了戰爭的殘酷和士兵的命如螻蟻后，雷恩對戰爭的本質有了更深刻的感受，這促使他在&34;後創作了充滿反戰思想的《戰爭》和續篇《戰後》。

當法西斯主義在義大利崛起後，雷恩在1928年毅然加入了德國共產黨，他放棄了自己的貴族身份，並以《戰爭》主人公&34;這名字作為自己的新名字，開始新的人生。

《戰爭》並不高歌頌德，也沒有英雄豪傑。只記載底層士兵在戰場的日常：步行趕路、偵察、搭帳篷、吃飯、受傷和槍戰等等。

寫實的敘事方式讓人讀起來會覺得有些沉悶，但正因為這般不加修飾的寫法，才還原了當時真實的前線生活。

所以《戰爭》不僅是一部冷靜的紀實小說，還具有令人反思的警世意義：

戰爭不是什麼榮耀輝煌的存在，尤其對於底層參戰者而言，戰爭是無情、無趣和荒謬的——沒有所謂的英勇無畏，不過是在死亡邊緣求存。

01、當現實衝破幻想，他們才明白戰爭是多麼讓人窒息

1914年，為了對法作戰，德國軍隊毫無預兆地進入中立國家比利時境內。

當新兵準備出發時，所有人都歡喜鼓舞，叫囂著&34;；

當火車經過萊茵河時，士兵高歌《守衛萊茵》，那時的&34;，認為沒經歷過戰爭的青春，是一件糟糕的事。

這時的他們還未見過戰場的真實模樣，不知死亡簡單得只要一顆子彈穿腦而過，不知物質匱乏得需要扒下死人的衣服，不知前線和後方的矛盾會讓夥伴死於非命。

他們不知道的事太多了，用率真得近乎天真的熱忱去報效祖國，然而隨著深入戰區的所見所聞，所有人的精神都逐漸崩潰。

在默茲河之戰勝利後，&34;對戰爭終於有了恐懼和質疑：我有個英雄夢，但終於迎來自己的第一場戰爭時，我聽到槍聲的第一反應卻是躲在房子後面。

&34;逐漸清楚了戰爭的真面目，開始害怕生病和受傷，但命運不由自己作主，所有人都被捲入戰爭中。

&34;

像蛇，雖然是冷血動物，卻無法掩蓋它象徵著生命；像火流，戰火後依然焰光斑駁的村莊，從視覺上就有了強烈的生死對比。

他們每天都走在混著灰土和汗臭的塵霾中，途經的村莊到處是死人，而將死的傷員，時常有些微弱的喘息聲隨風飄過，死亡的氣息無處不在。

質樸而真實的描寫，讓我們隔著文字都能感受到行軍的壓抑和疲累，所以每當讀到戰地廚房出沒，&34;時，我不得不認為，那大概是士兵能享受到的最好時光。

02、士兵之間的互助扶持，是戰爭中為數不多的溫情

士兵會從死者身上獲取武器，這就是現代戰爭的殘酷與真實。

拿走武器時，士兵的心情必定是複雜的，從一開始的難過不忍，到最後的司空見慣；所以他們會把殘存的善意和悲憫，都投射到身邊的戰友身上，哪怕再小的幫助，也是一股暖流。

好比「我」與法比安要去村子裡偵察，戰友珍珠追出來，悄悄給了「我」一塊溫熱的煮豬肉；那一刻，不只是裝在軍用杯裡的那塊肉溫暖了我，還有一股被人惦記的關心溫暖了我。

後來，我遇上一個萍水相逢的年輕小夥，當&34;受傷的腳在行駛的卡車上無處安放時，他瞧見了，便靠另一邊坐下，把我受傷的腳放到他的大腿上——因為他的善良，我的身心都舒服多了。

還有善良又包容的法比安，當他發現擔架兵衛斯畏敵逃跑後，氣憤的他冷靜後，還是選擇一筆勾銷；並且讓&34;當證人，幫助衛斯免去面對軍事法庭的審判——否則那將是衛斯一生的恥辱。

因為法比安清醒地知道&34;對一個人的重要性，&34;若恥辱地活著，那將會是生不如死。

「我們給死去的士兵挖了一個坑。」恩斯特說，&34;

法比安轉過身去：&34;

對陣亡的士兵而言，若無法回到故鄉，那麼幫他們入土為安，無疑是最體面最貼心的做法。

面對此情此景，法比安默然了，或許身為長官的他，確實該在下葬時說些緬懷戰友的悼詞和鼓舞士氣的言論，但他選擇不說，這正是因為心懷慈悲。

士兵每天都在風餐露宿和高度戒備裡消耗自己，可再多的疲累，都無法抵消戰爭的可怕，它就像一個無盡的黑夜，所以在這樣的無望裡，唯有戰友之間的情誼能聊以慰藉。

03、沒有人能獨善其身，才是戰爭下的真實人生

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戰友拉姆認為人生該是直奔目標而去的，雖然偶爾有阻礙，但不該是&34;掰彎了他們人生的方向——可實際上，戰爭不僅改變了各個國家的地位，甚至波及所有國民，迅速地把他們的人生重新洗牌。

從個人來看，發生在&34;身上最直接的變化，就是家庭地位提升了：不僅母親親吻了我，嫂子和我握手，還讓我住進家中最尊貴的房間。

能活著回家，被提拔為中士，還獲得兩次鐵十字勳章，這些無疑都是我的榮耀。

所以母親迫切地讓我說說戰場上的事，我雖然害怕舊事重提，但一說起來卻滔滔不絕——曾經的苦痛都化作可炫耀吹噓的資本，滿足了我片刻的虛榮心。

從群體來看，生活在遠離戰場的人們也沒有安穩靜好——最好的物質都提供到戰爭中，所有人都因戰爭的需求而扮演著新角色。

如信差的工作量大增，士兵與親人之間的往返信件，在1914年，德軍每天都要收發九百九十萬封信件。

還有應運而生的各種新產業，看似與戰爭關係不大，但確實都是為了服務戰爭，其中蓬勃發展的&34;就是如此——為了滿足在法國作戰的印度部隊，後方每月需要提供一萬隻山羊。

然而，伴隨如雨後春筍般湧現的工廠，還有一波接一波的工人罷工或失業浪潮，讓有的人一夜暴富，有的人一貧如洗。

戰爭的影響是持續蔓延的，無聊士兵還是平民，誰都不能獨善其身。

如果滿目瘡痍的「戰爭」是個會哭泣的巨人，那麼在這條歷時四年的長河裡，流淌著的就是巨人的血與淚。

小結：

在小說裡，雷恩幾乎沒有直接描寫與敵人的搏鬥。

只是以槍聲炮火為背景，告知讀者此刻正處於雙方撕殺的生死之際，或正處於危機四伏的潛伏時刻，克制地沒有渲染主觀感受，僅用文字來讓我們發掘真相：

士兵在戰壕中的生活讓人細思恐極：他們似乎沒有過去，也不會有將來。

所以雷恩把目光聚焦在底層士兵身上——剝下戰爭表面的榮耀，讓所有人正視它的本質。

而《戰爭》的結局，就把士兵的&34;和&34;，以輕描淡寫的方式寫出令人不安的沉重來：&34;

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參考資料：

《戰爭》作者：路德維希·雷恩

《西線無戰事第一季》紀錄片