日本村田舊藏端硯現身蘇州,是這個人把它們背了回來

2021-02-24 蘇州藝術志

作為文房四寶之一的硯臺

自古至今在文人墨客的書房中

起著舉足輕重的作用

而被譽為「四大名硯之首」的端硯

更是眾多名人雅士的心頭之愛

唐代李賀曾有詩讚：

「端州石工巧如神，踏天磨刀割紫雲」

今天下午，隨著

唯石能言——中國工藝美術大師梁佩陽

之日本村田舊藏及梁佩陽作品精選展

在凱悅酒店五象空間的開幕

我們得以近距離一睹端硯的魅力

端硯，產於廣東肇慶（古稱端州），被譽為四大名硯之首、「硯中至寶」。傳說唐貞觀年間，京城科舉考試突遇寒潮，硯中之墨遇寒而結，唯廣東學子揮毫自如，皆因盛墨之端州石硯與眾不同。自此，端硯「呵氣成墨」「發墨不損毫」 的特點名揚天下，使其成為歷朝貢品長達一千三百多年。

本次展覽展出日本村田舊藏及梁佩陽端硯精品共計50多方，於方寸之間展現了上千年的工藝與文化傳承。

梁佩陽出生於端硯之鄉廣東肇慶，是端州梁氏制硯世家的傳人之一。從小秉承祖訓、隨父學藝的他，早已是當代端硯的代表人物，為端硯的傳承與創新做出了很大貢獻。

此次展出的村田舊藏，便是梁佩陽親自去日本背回來的。上世紀日本經濟騰飛時期，許多日本收藏家慕名來到廣東肇慶，大量收藏端硯名坑好料。其中最有名的就是村田先生，他將當時最好的端硯盡數收回了日本，是日本最大的端硯收藏家。


2013年，梁佩陽接到村田先生兒子的電話，告知村田已經年邁，而自己對端硯又不感興趣，因此希望這些珍寶能夠回到懂它價值的人手中。梁佩陽遂前往日本，將村田先生的舊藏帶回了端硯的故土——肇慶。

村田舊藏多數創作於二十世紀中葉，款式延續「清三代」「官作」等傳統樣式，簡潔、雅致，突顯老料的石質之美。在端石封坑、端硯資源接近枯竭的今天，再也難找到一方和村田舊藏相同品質的硯石，更顯出其珍貴性與獨特性。

《叢星硯》 | Star Cluster  18.5 ×28.5 × 8.5 cm  梅花坑｜Pockmark Pit  石眼 此硯外觀與蘇軾的《叢星硯》相仿，取材於梅花坑，宋代開採。硯石色澤呈灰白微帶黃色，有梅花點。棕黑端石，太史石硯，池呈一字，池正下方有一眼柱，象徵著明月，墨堂尾端無欄；兩側壁高。陰刻有蘇軾的詞句，硯背呈抄手樣斜下，斜面高下錯落六十餘眼柱，仿佛眾星在天。

而在本次展覽現場，你不僅能欣賞這些經歷了歲月沉澱、蘊藏著故事的端硯，還能用手觸摸它們的紋理與質感，體驗一把端硯品鑑師的快感。

端硯有三大名坑：麻子坑、老坑、坑仔巖，上好的端硯可能都出自其中。梁佩陽說，評判端硯的好賴，要看端石的五大石品：石眼、魚腦凍、火捺、金銀線、青花，五者集於一身的，必然是好料。

除了村田舊藏，此次展出的梁佩陽端硯作品也個個都是精品。在創作上，他繼承了梁氏家族注重構圖、精雕細刻、形象豐滿、生動細膩的風格，並在此基礎上更加重視整體布局及作品意境。

《紫光閣慶豐》 | Harvest 22.5 × 15.0 × 3.0 cm  端溪坑 | Duan Brook Pit 火捺、青花、翡翠  此硯石色澤鮮亮，石質細膩、潤滑，色如紫石，紫氣東來，高貴典雅。作品是國務院辦公廳紫光閣慶豐同款，其祥雲、稻穗、鑼鼓，寓意慶祝豐收。

因而他的作品，常充分利用硯石天然紋理，把傳統典故及各類藝術形象引入到創作中，以詩詞入硯，品文人精神，使端硯走出民俗傳統，進入藝術世界。

從一方端硯中，窺見歷史與文化的傳承，聽見採石的艱辛、設計的巧思，亦或是美好的祝願、藝術境界的探索，乃至感受到跨越時空與文化的情感交流……歲月無聲，唯石能言。

對硯臺感興趣的朋友

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 梁佩陽

1964年生於廣東肇慶，中國工藝美術大師、全國勞動模範、肇慶市工藝美術行業協會會長、中國文房四寶協會副會長、肇慶市端硯協會名譽會長，享受國務院特殊津貼。他的作品常作為國禮，被贈送給各國元首。多件作品被中共中央辦公廳、國務院辦公廳、國家公安部等收藏，並多次榮獲國際文化產業博覽交易會「中國工藝美術文化創意金獎」、全國文房四寶藝術博覽會金獎、中國工藝美術「金榕獎」等工藝美術界重要獎項。

唯石能言——中國工藝美術大師梁佩陽之

日本村田舊藏及梁佩陽作品精選展

藝術家

梁佩陽

主辦方

五象文化空間

展覽時間

2019年12月至2020年2月

周三至周日 10:00-20:00

展覽地點

蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間

（江蘇省蘇州市工業園區華池街88號）

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