明代書法家文徵明書法欣賞

　　文徵明（1470-1559），初名壁（也作璧），徵明是他的字，後來又改字徵仲，祖籍衡山，自號衡山居士，人稱文衡山，齋名停雲館。長洲（今蘇州）人，官至翰林待詔，私諡貞獻先生。文徵明早期考取功名仕途不太順利。明清時代，凡經過各級考試，取入府、州、縣學的，通稱「生員」，亦即所謂的「秀才」。文徵明在生員歲考時，一直考到嘉靖元年（公元1522年）五十三歲 ，一直未能考取，白了少年頭。五十四歲時受工部尚書李充嗣的推薦到了京城朝廷，經過吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔的職位，故稱「文待詔」。這時他的書畫已負盛名，求其書畫的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠，文徵明心中悒悒悒不樂，自到京第二年起上書請求辭職回家，三年中打了三次辭職報告才獲批准，五十七歲辭歸出京，放舟南下，回蘇州定居，自此致力於詩文書畫，不再求仕進，以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽卓著，號稱「文筆遍天下」，購求他的書畫者踏破門坎，說他「海宇欽慕，縑素山積」。

　　早年因為字寫得不好而不許參加鄉試，因而發憤圖強，終於成為詩、文、書畫方面的全才。繪畫方面，與弟子成為「吳門派」，「吳門畫派」創始人之一；又和沈周、唐寅、仇英合稱「明四家」；與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿並稱「江南四大才子」（也稱吳門四才子）。書法各體無一不精，尤其以行書、楷書為人所稱道，在當時名重海內外。文徵明享年90歲，年高望重，門生有多，是「吳門四才子」中最長壽的一位。他年近九十歲時，還孜孜不倦，為人書墓志銘，未待寫完，「便置筆端坐而逝」。

　　文徵明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。人稱是「四絕」的全才。 他雖學繼沈周，但仍具有自己的風格。他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。

　　文徵明學字是從蘇（軾）字入手的。後來文徵明從李應禎學書，李應禎書宗歐陽詢，平正婉和，清潤端方，雖非書法大師，卻是一位書法教育家。他是文徵明的嶽父，又是文徵明的啟蒙老師。他除了把學書心得悉數傳授給文徵明外，還鼓勵他突破傳統，自創新格。 在文徵明22歲時，李應禎看了他的蘇體字，對文徵明說：「破卻工夫何至隨人腳？就令學成王羲之，只是他人書耳！」這些話影響了文徵明一身。

　　文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷， 王世貞在《藝苑言》上評論說：「 待詔（文徵明）以小楷名海內，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入 能品。所書《千文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《聖教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風，而楷有小法，可寶也。」文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。

　　文徵明的小楷特別精細工整，主要來源於鍾繇、王羲之、王獻之和虞世南、褚遂良、歐陽詢，法度謹嚴、筆鋒勁秀、體態端莊，風格清秀俊雅，晚年八十歲以後的小楷，尤其見功夫。他的傳世墨跡很多，有小楷《前後赤壁賦》、《顧春潛圖軸》、《離騷經九歌冊》；行書有早期的《南窗記》，中期的《詩稿五種》，晚期的《西苑詩》。他的所有的作品，都筆筆工整，即使是快到九十歲時，也是如此，這在我國書法家中是極為少見的。

　　文徵明是「吳門畫派」的領袖人物，對吳門書風影響很大，他的兒子文彭、文嘉在書法上也很有成就，其中文彭還是明清篆刻的一代宗師。

文徵明 《「喜雨」七言詩扇》行草書 上海博物館藏

　　釋文：一雨蕭然萬瓦鳴，好風如水坐來生。涼聲入夜驚圍屋，秋色明朝寒滿城。郊外共知農事足，裡中爭說長官清。野人何以酬佳興，自汲新泉破茗烹。喜雨書似顧楨一笑。徵明。

【資料來源】《上海博物館藏明清書畫扇面》

文徵明 《行書「剡藤湘竹」七言詩軸》 347.9×90.8cm 常州博物館藏（1959年劉國鈞先生捐贈）

　　釋文：剡藤湘竹巧裁將,珍重瓊華出尚方,四海清涼初拜賜,一時懷袖摠生光。最憐明月難捐棄,即有仁風可奉揚。真覺自天題處溼,墨痕狼藉露華香。徵明

　　本幅可謂巨幅巨作，用筆一絲不苟，提按頓挫痕跡清晰，氣勢連貫，章法有度，盡顯端莊不凡，乃為其晚年力作。

【資料來源】《常州博物館50周年典藏叢書-書法》

文徵明 小楷《草堂十志》各縱23.2、橫28.4釐米。故宮博物院（轉自中國硬筆書法在線網）

　　這件草堂十志，字跡清秀、婀娜多姿，亦是其傳世之作中的一件精品。此件冊頁縱二十三點二釐米，橫二十八點四釐米，鈐有乾隆、嘉慶、宣統內府鑑藏印，現藏於故宮博物院。

文徵明《跋右軍十七帖》

文徵明 《行書五言律詩》 紙本立軸 191x72.2cm 臺北故宮博物院藏

　　本幅書風奔放，乃為人作溪山欲雪圖所賦詩。

【資料來源】臺北故宮博物院藏網站

文徵明《小楷歸去來兮辭》紙本楷書 13.7×16.1釐米 嘉靖三十年（1551年） 北京故宮博物院藏（圖片由可嘉提供）

　　款署：「辛亥九月十一日，橫塘舟中書。徵明。時年八十又二。」鈐「徵」、「明」印。「辛亥」為明嘉靖三十年（1551年），文徵明時年82歲。

　　《歸去來兮辭》是東晉詩人陶淵明的著名篇章，反映了他棄官歸隱田園後的心境。文徵明在晚年不止一次抄錄過此篇辭賦，從這種反覆的書寫而又刻意精心的創作態度中不難看出作者晚年閒適平淡、頤養天年的平和心態。

　　作者雖以小楷抄錄長篇，但卻無界格，更顯其平易自然、清逸俊雅、空靈流動的特點。其筆法雖出自《黃庭經》、《樂毅論》，顯得清俊儒雅，但結體的方整緊勁、字勢的修長俊逸又受歐書的影響。通篇字體的大小、間距、行氣無不貫通一氣，瀟灑自然，精細嚴謹，無一懈筆，這對於一位高齡老者來說尤為難得。王世貞《弇州山人四部稿》記文氏早晚必書小楷一篇為日課，可見其積學功深。

　　此件作品與故宮博物院收藏的文氏所書《前後赤壁賦》卷相比，雖因創作年代不同而筆法有異，但均為文氏小楷書傑作，反映了作者不同時期的小楷書風貌。

　　此頁與趙孟頫、鄧文原等人的作品同入《元明人書冊》中。清代大收藏家安岐曾收藏，並將之收入《墨緣匯觀》法書卷下。 ( 撰稿人：張彬 2009年12月)

【資料來源】故宮博物院網站

文徵明《小楷離騷經九歌卷》（局部） 紙本 縱23.0釐米　橫263.0釐米 日本東京國立博物館藏（高島菊次郎氏寄贈）

文徵明《草書七絕詩軸》 縱109.6釐米 橫30.6釐米 蘇州博物館藏（圖片來自《中國書法》2007.8）

　　釋文：玉泉千尺瀉灣漪，天鏡分明不掩疵。老去嘗思泉畔坐，莫教塵土上鬚眉。徵明

　　此為蘇州博物館藏「聯璧奇珍」之一，即集明代吳中書畫大家沈周《行書五律詩軸》、文徵明《草書七絕詩軸》、祝允明《樂志論草書軸》、唐寅《行書七律詩軸》四大家書法字軸成一堂。書畫鑑藏家錢鏞藏有祝允明晚年草書《樂志論》軸，後其妻舅吳湖帆又陸續贈與尺幅相近的文徵明草書軸及沈周行書軸，遂倡議再配以唐寅字幅，則集明代吳中書畫大家字軸成一堂。沈字軸固以難求，更何況唐字軸，遑論尺幅相匹！所幸《過雲樓書畫記》著錄有唐寅行書軸。錢經與過雲樓後人顧公碩商議，各出所藏，合成一堂，以為完璧，捐獻蘇州博物館，遂有此聯璧奇珍。

【資料參考】蘇州博物館網站

文徵明《跋祝允明草書赤壁賦冊》

文徵明《行書七律詩軸》 紙本 122×59.6cm 上海博物館藏

　　釋文：扇開青雉兩相宜，玉斧分行虎旅隨。紫氣氤氳浮象魏，彤光縹緲上罘罳。幸依日月瞻龍袞，偶際風雲集鳳池。零落江湖儔侶散，白頭心事許誰知？徵明

　　此件為《憶昔四首次陳魯南韻》之三，作品在筆風上突出了重用筆結體，具有風格秀勁婉麗的特色。

【資料來源】上海博物館網站

文徵明《致四叔公、五叔公札》冊頁 紙本楷書 23×12.3cm 北京故宮博物院藏

　　款署：「侄壁頓首再拜堇上。四叔公、五叔公二位尊親先生丈丈。」本頁書信札一封，應屬酬謝類。按名款「壁」，當為文徵明更名以前所寫。文徵明於明正德六年（1511年）42歲時改名為徵明，字徵仲。

　　此書札因寫與長輩，故字跡工整，書法端健挺拔，瘦勁精勻，流露出「險勁瘦硬、崛起削成」的歐陽詢書意。文徵明22歲時從李應禎學書，所以此書又蘊涵了李應禎「入筆尖峭，鋒稜外露」的筆意。如王世懋評價：「初名壁時，作小楷多偏鋒，太露芒穎。」此札頁是難得的一件文氏早年的書法作品。 （撰稿人：傅紅展 2009年12月）

【資料來源】故宮博物院網站

小楷前後赤壁賦

小楷醉翁亭記 紙本 軸 縱53.5公分 橫28.6公分 臺北故宮博物院藏

　　文徵明（1470-1559），江蘇長洲人。本名壁，字徵明，後來以字代名，別號停雲生、衡山居士。詩文書畫俱工，與沉周、唐寅、仇英共稱為明四大家。其書初學宋元，後法晉唐，各種書體無一不精。

　　文徵明是十六世紀明代中葉蘇州畫壇具有重要影響力的藝術家。在鑑賞與臨習古代書蹟上，他下了許多工夫，並從其中獲得新的創作力量。此作精整挺秀，如世人評王羲之書「鐵畫銀鉤」者，為文徵明八十二歲（一五五一）時候的小楷書，後有長跋談到當時書法上的體驗，與書歐陽修《醉翁亭記》的原由。歐陽修從韓愈的文章得到啟發，文徵明也希望從鑽研王羲之的書蹟中，追求如不食人間煙火的仙人一般，冰清玉骨的質感。

【資料參考】臺北故宮博物院網站

行書《立春進賀》七律立軸

　　釋文：玉殿千官拜冕旒，紫衣京兆在前頭。四時盛德初臨木，先日嚴寒已送牛。氣轉蒼龍當法駕，風回明庶動宸遊。聖王和令思行慶，次第頒恩下九州。徵明

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