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行書作品的行氣及行書創作的藝術規律概述：
一幅成功的行書書作品，要使筆法、字法、章法、墨法融匯貫通，渾然一體，具體講有十大技巧即單字要精到，行氣要流暢，粗細要適宜、提按要交錯，大小要錯落，墨色要變幻，方圓要兼備，收放要巧妙，顧盼要有情，中線要正直，在創作過程中，注意這十大技巧，雖然不一定完美，但具備了完美的要素，剩下的就是要靠天分、靠功夫、靠創造了。
行書的創作，實際上跟其他書體的創作大同小異，方法 . 理念 . 手段 . 材料等等，要完成一件作品實際上都是大同小異的。如果人家講了隸書的創作方法，那實際上很多東西都可以用到行書書的創作裡面來。除此以外，許多其他藝術的的創造 . 美的創造方法實際上很大程度上都是相通的。
書法藝術和其它藝術一樣，有著它內部自身的客觀規律，來不得半點虛偽，著不得絲毫的投機，古代許多書家，其在資學力不可謂不深，其道德文章不可謂不高，其胸襟識見不可謂不博，然而他們並不因此恃才睥睨，放浪恣肆，高自期許，目空一切，相反，他從總體上都能於超逸之中下實際功夫，苦殫學力，極慮專精，砥礪濯磨，篤志不分，此此他們的作品經過一番剖洗熬煉，自然精光透露，從而過到一種爐火純青的境地，正如王宗炎在《論書法》中中所說的：「古人作書，以通身精神赴之，故能名家，後人視為小學，不專不精，無怪其魯莽而滅裂也。」
唐寅行書《集賢賓詞》上 欣賞：
書者介紹：
唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生於成化六年二月初四，卒於嘉靖二年十二月二日，字伯虎，後改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，明代畫家、書法家、詩人。
三十歲時進京會試，涉會試洩題案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。後遊歷名山大川，以賣文鬻畫聞名天下。 早年隨沈周、周臣學畫，宗法李唐、劉松年，融會南北畫派，筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統，色彩豔麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫長於水墨寫意，灑脫秀逸。書法奇峭俊秀，取法趙孟。 詩文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱「吳中四才子」。
古人用筆及書法創作技法概述：
元代趙孟說的「用筆千古不易」，指的就是在用筆的法則上千古不易，就個人理解這「千古不易」的法則是：要用毛筆書寫出高質量的，具有審美表現力的點畫。在全國行書展中，不管是入展的還是獲獎的，都十分講究筆法，線條的質量也十分高，很多作品具有令人震撼的視覺衝擊力，除了在章法上十分起眼之外，還有高質量的線條作保證。
書法創作對於書法愛好者來說，在內心來說總有一種神秘感，儘管是臨了多年的帖，但是一到放開手腳去創作的時候，心裡感覺到沒底。到底該怎樣進行書法創作呢？是想好了再下筆寫，還是什麼也不想就順其自然地寫？我們在心中有一種困惑。其實古人在書法創作觀上是有一定的探索的。