動畫電影《江南》上映 蒸汽朋克再現江南製造局

2020-12-18 環京津新聞網

原標題:《江南》 蒸汽朋克再現江南製造局

歷史上的致遠艦與片中鴻遠艦對比圖。

上下圖分別為《江南》《惡童》中工廠屋頂對比劇照。

No.592

《江南》 65分

觀影時間:9月27日

觀影地點:百老匯影城國瑞城店

觀影人數:15人

中國首部聚焦民族重工業題材的動畫電影《江南》已於9月27日上映,影片從一個製造局學徒少年的視角,講述了他潛心學習機造技藝、修護戰艦、製造軍械,逐漸成長為頂尖機匠的故事。

影片之所以會選擇相對冷門的軍工題材,導演吳曉剛表示大工廠也是一個理想的故事場所,並聯想到歷史上的江南製造局,將整個故事背景放在甲午時代。但導演強調,這不是歷史片,在創作上堅持「大事不虛,小事不拘」的原則。不過,該片上映後也遭遇了一些觀眾質疑,比如畫風模仿宮崎駿的動畫,人物造型太過現代……新京報記者獨家專訪了該片導演,回應了觀眾質疑,並聊了下這部動畫電影創作的幕後故事。

創作 從蒸汽朋克尋找靈感

以江南製造局為故事背景,將機匠軍工以動畫形式呈現在大銀幕上,對創作者來說,需要大量的文獻資料和實地考察做支撐。《江南》從2016年開始策劃,創作了三年時間。在創作的最初期,團隊就尋找了同時代的很多老照片,以及反映同時代的一些影視作品,比如託納託雷執導的《海上鋼琴師》,故事背景發生在1900年,片中的整個蒸汽機房、鍋爐房非常接近《江南》的時代背景。還有湯姆·克魯斯主演的《最後的武士》,講的是日本那一段時期的變革,有很多武器也是同時代的。

團隊還從蒸汽朋克風格上尋找一些創作靈感,因為洋務運動的時間和維多利亞時代後期、美國西部牛仔時代,基本處於同一個時間維度,有時候我們看到歷史照片,看到李鴻章和國外首相一起拍照,會覺得很違和,實際歷史真的是這樣子的。團隊就從國外同時期的繪畫、服裝藝術上尋找這種復古的元素。

當整個故事的劇情有了初步的構想之後,動畫團隊就開始從上海的城隍廟出發,去了南京的金陵製造局、威海的甲午戰爭博物館、福州的馬尾鎮,後來又去了涉密的兵工廠,看到了很多沒有想到的器材和工具機設備,團隊將獲得的這些零碎信息,慢慢地搭建出整個美術場景和角色造型。

故事 大事不虛,小事不拘

《江南》早先的故事設定了一個蒸汽朋克的架空歷史,主角扭轉乾坤贏得了甲午海戰,後來,主創團隊放棄該設定。由於影片有相應的歷史背景,導演在創作上要做取捨,最後定了一個「大事不虛,小事不拘」的原則,大的歷史事件不能虛構,一些小的細節可以做一些改動。導演說,這部影片會給一些歷史迷和軍事迷帶來意外驚喜,他們看完影片之後會找到許多「彩蛋」。

片尾,鴻遠艦管帶在與日軍交戰時,駕駛著鴻遠艦衝向日艦,要與之同歸於盡。這個故事的原型就是1894年的甲午海戰,鄧世昌率領致遠艦衝向日艦。導演透露,片中的鴻遠艦其實就是以致遠艦1:1復原的,不過裡面做了一些變動。比如,致遠艦上只有一根煙囪,但是為了看上去好看一點,鴻遠艦改成了兩根煙囪。還有片中只出現在畫像中的一個叫陳家樹的角色,是一個很有名的機匠,但卻在戰爭中犧牲了,其實歷史上真有這麼一個人。「我們發現一些真實的細節很打動人心,會不經意地將這些歷史當中的片段放到影片中去。」

■ 回應質疑

畫風模仿宮崎駿?

其實像《惡童》

很多觀眾看完影片之後,第一感覺就是畫風太像日本動畫大師宮崎駿的作品。導演吳曉剛很驚訝,「其實我們並不是要去模仿宮崎駿先生的作品,可能是因為我們的美術風格比較有歷史的寫實感。」吳曉剛認為,《江南》有歐洲工業風,還有些機械幻想元素,與宮崎駿電影中大量的歐洲建築確實有點像,但《江南》中的建築多為工廠建築,而宮崎駿電影中多為歐洲小鎮的磚牆建築。只不過宮崎駿的電影太深入人心了,讓觀眾直觀地看上去感覺很像。

其實《江南》模仿了另一位日本動畫界前輩的作品——木村真二的《惡童》,他是日本著名的動畫美術指導。吳曉剛恰好看了他2006年參與美術指導的《惡童》,發現這部作品的某些元素特別符合導演當初的設想,「你會發現我們電影中廠區屋頂的塗裝借鑑了這部電影的設計思路,」為此,導演還專門和木村真二公司的董事長表示了致謝。

人物造型太現代?

這不是歷史片

《江南》的故事背景設定在清末洋務運動時期,對於片中人物造型,特別是男主角阿榔的髮型,很多觀眾表示過於現代,不太符合當時的時代背景。對此,導演表示,「這與創作者本身的審美有關係」,在最開始做人物造型的時候他們也有考慮,如果依照清朝的那種比較寫實的風格,把人物前面的頭髮全部剃掉,就像很多作品中的清朝人形象一樣,留一個鼠尾辮,但是這樣做出來的人物造型就特別醜,「我們覺得這部影片本身是基於一定的歷史,但它不是個歷史片,沒有必要真的把人物剃成禿瓢的樣子。」很多香港電影,包括周星馳的片子,在表現清朝人物造型的時候,也並不完全符合歷史,人物的頭髮都是從髮際線開始留起的。

關於清末時期人物的髮型,導演和團隊還做過歷史考證,其實清末時期對於留辮子這件事並不是特別強求的,並且洋務運動開始之後,中國有大量青年才俊去英美留學,他們回國之後,很多人的頭髮都是剪掉的。在設計人物造型的時候,導演還是根據人物本身的設定來做取捨,像阿榔這樣的少年,在造型上就比較現代,符合現在觀眾的審美,像一些中年人,比如管帶大人以及機匠陳鐵寒,他們就保留了歷史的原貌,前面的頭髮剃光了。

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