民族歌劇《塵埃落定》劇照。
二少爺與桑吉卓瑪共唱「情話」。
麥琪土司視察北境。
麥琪家河邊集市藏民在自由買賣。
5月7日晚，重慶市歌劇院藝術廳內掌聲、喝彩聲此起彼伏。由該院創作的民族歌劇《塵埃落定》小劇場版在這裡上演。
根據阿來獲茅盾文學獎同名作品改編的《塵埃落定》，以魔幻現實主義的手法，通過講述一個藏族土司家庭的沒落故事，折射出舊社會的必然衰亡。目前，該劇各類版本已在市內外演出近40場。
人物重構
通過典型化塑造人物性格，增強歌劇藝術表現力
「要在兩小時左右的時長中，把原著超過30萬字的劇情充分演繹出來，我們對於小說原著中的事件、人物進行了重組，生發了一個接近原著的『全新』故事。」重慶市歌劇院院長劉光宇介紹。
「在故事情節的處理上，矛盾的集中突出和較強的戲劇爆發力是該劇的一大亮點。」劉光宇說，該劇更多地從社會視角去塑造人物，為歌劇抒情拓寬了空間，使形象更具感召力。
序曲響起，大幕拉開。一個偷麥琪土司家罌粟種子的外族人被逮，拉下去砍了頭。山上，麥琪土司家的傻子二少爺與侍女卓瑪談情說愛，歌聲委婉動人。二少爺的一群夥伴在一旁打趣逗樂，母親出場，怒斥卓瑪與二少爺嬉戲玩耍……
2018年12月6日晚，重慶日報記者在《塵埃落定》首演的施光南大劇院看到，與小說中充滿神秘與超現實色彩的二少爺不同，編劇馮柏銘和馮必烈父子對二少爺重新進行了定位，使其變身為一個有著「煙火氣」的主人公——純真善良、對愛情忠貞、對事物有判斷的富家子弟。
對於其他人物的設定，編劇也有很多新設計。
劇中除二少爺外，麥琪土司、大少爺、土司太太、桑吉卓瑪、索朗澤朗、銀匠曲扎、行刑者小爾依、塔娜等一班人物，都被塑造得鮮活而又真實，均帶有明顯的性格特徵。
「小說《塵埃落定》通過語言文字給讀者留下了豐富的想像和深邃的思考。而歌劇則在尊重、理解原著的基礎上，通過舞臺形象的塑造，用戲劇性的衝突去發人深思。」一位觀眾在看完首場演出後，意猶未盡地告訴記者，最後一幕，劇中的人物接連死去，然而每一個人物的死，都給觀眾帶來了一次精神上的衝擊和意外的驚詫。「劇中的矛盾衝突安排得十分緊湊，讓該劇高潮迭起，具有很強的戲劇爆發力。」
藝術創新
立體化運用藏族元素，真實再現康巴藏區景象
小說是文字的藝術，歌劇是音樂的藝術。如何給文字插上音樂的翅膀，是歌劇《塵埃落定》創排的關鍵所在。
當第一幕中藏族音樂唱詞「呀啦哩嗦」響起時，《塵埃落定》所呈現的藏族味道撲面而來。
在該劇中，作曲家孟衛東以民族音樂為主線，運用獨唱、合唱、重唱等演唱形式，在配器等作曲手段中，融入西方作曲特點，使其豐滿而厚重。
「如痴、如醉、如夢、如幻，如歌、如吟、如詩、如畫，蝶兒搖曳了花香，搖曳了花香，是誰在把誰，把誰牽掛……」作曲家選擇帶有鮮明藏民族風格的帶清角的五聲調式，將這段名為「情話」的二重唱寫得纏綿、純潔。
劇中，二少爺、桑吉卓瑪、麥琪土司、大少爺等人物的音樂形象都很鮮明，尤其是二少爺，他的音樂與他的秉性、脾氣十分相投，隨著其思想的變化而變化，起先是略帶幼稚和純真的「傻乎乎」的音樂，然後是富有人性感且帶有「暖男」特色的音樂，最後是思想成熟後，堅信革命勝利的音樂。
「歌劇《塵埃落定》不僅在故事情節、音樂上進行了別出心裁的設計，在舞臺、燈光、布景、道具等方面也進行了創新。」劉光宇介紹，《塵埃落定》的舞臺呈現是和諧的，這樣的和諧並非全是共性中的整齊，而是在反差中找到更高的平衡。
暗淡的灰是《塵埃落定》舞臺的主色調，整個舞臺看上去神秘、厚重又豐富多彩。接受《塵埃落定》的委託後，舞臺設計丁丁多次深入藏區採風。「舞臺上這座官寨的原型，就是有名的馬爾康卓克基官寨。」丁丁說，通過這樣的安排反映藏區生活，同時也傳遞出魔幻現實主義風格的隱喻。
該劇還很好地運用了藏族舞蹈元素，但並沒有啟用專業舞蹈演員，而是由合唱隊員兼任，達到視聽的完美結合。
《塵埃落定》不僅在歌、舞、樂上達成了統一和諧，同時還運用了多媒體的虛實結合。劇中「復仇者」的三次出場都是一襲黑色披風，與之相配設計了「火」的場面。火是以黃色與紅色為主色的，舞臺上黃色、紅色與黑色的強烈對比極具視覺衝擊力，導演以這樣的方式渲染了緊張、強烈的復仇氣氛，強有力地推動了戲劇節奏。
「演少數民族題材的歌劇，我是第一次。從十六七歲開始演起，這個角色表面上傻傻的，實際上非常睿智，對我個人而言，非常具有挑戰性。」在劇中飾演二少爺的歌唱家王宏偉說，2018年，接到這部劇的邀請飾演二少爺，他用很短的時間看完劇本後馬上答應出演這個角色，並立刻找來小說《塵埃落定》來讀。
王宏偉說，他還專程去了四川阿壩，在那裡看到當年土司留下來的建築以及帳篷、酒具等日用品。通過實地考察，王宏偉對舞臺上塑造二少爺的形象有了更多細節化的表達。
多元傳播
創作出讓大家唱得出、看得懂的民族歌劇
歌劇《塵埃落定》於2015年開始啟動相關準備工作，於2018年12月底在重慶施光南大劇院正式首演。迄今，該劇各類版本已在市內外演出近40場。
2019年3月，《塵埃落定》在北京天橋藝術中心演出兩場。該劇首次在京演出，便受到北京市民熱烈歡迎。演出還未開始，北京天橋藝術中心檢票口處就已經排起了長隊。
「北京展演時，我們對部分唱段作了調整，如在二少爺與卓瑪的唱段中，愛情戲份的增加使得情感表達更為強烈。」導演廖向紅表示，創作過程中，為了把該作品進一步打造成為新時代的精品劇目，重慶市歌劇院邀請全國各地專家針對《塵埃落定》集中開展研討會近20場，提出了大量修改意見。「北京展演是該劇的第三輪演出，後續還將繼續演出，同時不斷打磨、改進。」廖向紅說。
「主題歌『情話』早已深入人心，每一場演出，觀眾都哼唱著主題音調離開劇場。」劉光宇說，自首演以來，每場演出結束，都會有觀眾詢問「情話」是否可以通過其他方式下載收聽。為此，重慶市歌劇院專門打造了MV版《情話》，讓觀眾再次回味充滿藏族風情的畫面與歌唱。
同時，重慶市歌劇院還打造出了小劇場版《塵埃落定》。「原版舞臺設計較為複雜，不易布置，小劇場版在舞臺設計上主要以多媒體為主，省去了原版的官寨等重量型道具；在時長安排上，小劇場版以主要人物的主要矛盾衝突為主，將劇情作適當壓縮，讓觀眾快速了解劇情，感受戲劇衝突。」劉光宇介紹，接下來，重慶市歌劇院將帶著小劇場版《塵埃落定》走進我市各大高校，展現民族歌劇魅力。
專家讚譽《塵埃落定》
自2018年12月在重慶首演以來，原創民族歌劇《塵埃落定》先後赴福州、北京參加「全國優秀民族歌劇展演周」「2019年全國舞臺藝術優秀劇目暨優秀民族歌劇展演」。在每場演出結束後的專家研討會上，該劇都得到了專家的廣泛讚譽。
實現了由小說文本向歌劇文本的成功轉化
中國評論家協會主席仲呈祥觀看完演出後，特地撰文《情歌一曲動京華》表達對歌劇《塵埃落定》的肯定和祝福。
他在文章中寫道：「歌劇一直以來都被認為是一種敘事功能較弱的藝術形式，須知小說家足足用了逾30萬字講述康巴土司由盛至衰的歷史，而留給歌劇『講故事』的時間卻不過2小時。不曾想，這群藝術家硬是用一曲曲動人心弦的高原戀歌向你我發問——在歷史面前，塵俗的一切都只不過是一介微塵？」
仲呈祥認為，歌劇《塵埃落定》實現了由小說文本向歌劇文本的成功轉化，也實現了由原著（小說）思想性、批判性向舞臺（歌劇）戲劇性、歌唱性的完美過渡，這種把小說的文學思維轉化為歌劇視聽思維的藝術處理可稱得上是一種真正意義上的再創造。
仲呈祥在文章中，對劇情設置、舞臺設計、音樂塑造等方面均予以讚揚。
他認為歌劇《塵埃落定》中藏地音樂元素靈活而審慎的運用，為全劇帶來了鮮明的民族色彩。獨唱、對唱、重唱、合唱等多種演唱方式的交替使用讓全劇音樂顯得豐滿而立體，使該劇具備了一部優秀民族歌劇所應當具備的豐富性和規範性。
「二少爺形象的塑造，揭示出了人性的複雜性。」仲呈祥說，以往一些藝術作品對人物形象的塑造，往往難免單一，而《塵埃落定》對二少爺這一「傻子」形象進行了多方麵塑造，對新時代的藝術創作具有寶貴的借鑑意義。
「真正的有突破的歌劇音樂」
2019年初，《塵埃落定》在福州海峽文藝中心，完成「全國優秀民族歌劇展演周」首秀。在隨後的專家研討會上，87歲的歌劇表演藝術家喬佩娟也發出了類似的感慨，她說：「昨天欣賞了《塵埃落定》後真的非常激動，我的耳朵很久都沒有聽到這樣的歌劇音樂了。」喬佩娟說，作曲孟衛東寫出了「真正的有突破的歌劇音樂」，能夠根據演員的特點讓音樂既符合人物性格又保持風格，還能在聲樂技巧上有變化，「我不僅佩服，我還很感動。」
「用美聲的技巧來演唱民族的東西，還能精準把握整體風格，非常難得，有這樣一支隊伍很不錯。」喬佩娟說，與某些作品中演員「不動心、不動情，聲音色彩非常單調」的表演相比，《塵埃落定》的主演們在感情表現、聲音色彩等方面可謂出色。
重慶籍作曲家郭文景看完《塵埃落定》後表示：「歌劇《塵埃落定》旋律優美，音樂非常棒，很好地完成了人物刻畫、心理描寫和戲劇表現的功能，是真正的歌劇音樂。」
「它符合我認為的經典大歌劇的特徵」
戲劇家徐曉鍾在《塵埃落定》在北京演出結束後的專家研討會上，激動地說：「非常振奮！這部歌劇書寫民族解放，這是它的特點也是它的深刻性。這樣的歌劇是非常珍貴的，有文藝修養，有藝術視覺。」
他認為，在整場演出中，導演既重視音樂和歌唱，又非常重視人物形象的塑造，兩者結合、呈現得比較完美。
徐曉鐘錶示，演出中，重慶市歌劇院的演員們給他帶來非常大的驚喜，如扮演麥琪土司的劉廣、扮演土司太太的李思琦、扮演大少爺的戴佳志等演員，都表現出了超高的唱功和成熟的舞臺表現力；整場演出，導演對於群眾場面的處理上非常恢弘，氣勢磅礴，令他印象深刻。
「這部歌劇的光芒是遮掩不住的，它符合我認為的經典大歌劇的特徵。」中國戲劇家協會副主席孟冰認為,《塵埃落定》非常好地回答了劇作家在歌劇創作上有過的爭論和困惑，詮釋了戲劇理論中一些帶有方向性、原則性的問題。「歌劇《塵埃落定》的創作跟民族、跟祖國的命運相通，有對人類最基本、最根本問題的回答和追溯。」
中國歌劇研究會主席王祖皆稱讚《塵埃落定》是一部具有整體藝術美的歌劇。他認為，這部戲作為劇作家為音樂寫戲、作曲家為戲寫音樂，提供了一個範本。（記者 王麗）
本版圖片均由重慶市歌劇院提供
來源： 重慶日報 轉自：新華網