清中期以降，帖學衰微，碑學突起，高手輩出。趙之謙的意態橫生、梁啓超的溫文爾雅、李瑞清的屈曲開張、孫伯翔的凌厲剛猛，給我們帶來不同的審美享受。于右任的魏碑體，更將碑派書法推向高峰。
「朝臨石門銘，暮寫二十品。辛苦集為聯，夜夜淚溼枕。」從于右任的詩中，我們可以想見他研習魏碑的甘苦。「入之愈深，其進愈難，而其見亦愈奇。」不懈的努力，寬闊的胸懷，高深的修養，所造就的于氏魏體行書，體兼眾妙，自然天成。
于右任的前、後期行楷亦有不同，前期魏碑風貌更濃厚，方直字勢顯著，後期魏碑味逐漸淡化，筆觸愈加圓厚，揮灑更自如隨意、自出機杼。後期行楷書「碑骨帖魂」的特色愈加散發出來，碑意變為一種「勢」或「意」存留於字中，給人以一種碑的感覺和氣象。
于右任的書法作品用筆從容不迫，以欹側方折為主，筆勢一縱一斂，收放自如，筆斷意連，神完氣足。觀其用筆，澀重處不滯，輕靈處不滑，縱橫奇崛中卻無矜持怒張之態。點畫筆筆精到，藏露之鋒隨運筆之勢而定，沒有一味恪守藏頭護尾的定則，尤其屬於折鋒的筆畫都另筆提起，形成明顯的頓挫，金石氣息頗濃。書作整體布局疏朗，字距任其自然。結構隨字勢而疏密互用，大小錯落，俯仰開合，在線條與字形的大小、粗細、潤燥之間體現出變化的節奏。章法上，呈現出和諧自然的情調，自在超脫而不失雄強。
德風堂考藏于右任書法作品欣賞
跟隨於老一生的是一身正氣，一抹鬍鬚，一筆書法。毛澤東敬其人其書，周恩來說他正直，有氣節。林語堂說他：「當代書法家中，當推監察院長于右任的人品、書品為最好模範，於院長獲有今日的地位，也半賴於其書法的成名。」
髯翁操勞一生為萬世太平，晚年卻只能遠渡臺灣，感嘆「望我大陸，大陸不可見兮，只有痛哭哭」。他有太多的夙願，終是無法圓滿，悵然！髯翁書法自然生姿態，無論大小字體皆精神貫通，氣度雄厚，一字一句，皆為其人。過盡千山，隔海相望，是何等的堅持，才有海峽兩岸所共敬的人。