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山水畫中必有山和水，山本靜，水流則動，泉溪水流乃山川的血脈，山川得溪流泉瀑便得空濛秀雅之生氣，形成氣勢磅礴、宏偉壯觀之景象。
本文，以本人創作的泉瀑山水畫作品為例，主要研討以下幾個問題:1，泉水、瀑布的形成，2，畫泉水、瀑布的技法，3，畫泉水、瀑布時應注意事項。
1，泉水、瀑布的形成。
藝術源於自然，從大自然吸取養分，這是藝術創作的必經之路。
瀑布一這是一個大概念，其中包括了泉、溪、澗等有落差的水流，它起原於巖石和山體的交會處。天然降水或冰雪融化，水必然由高處依山巖結構往低處流，由於山形和巖石的凹 凸變化無窮，無一雷同，於是溪流瀑布也千變萬化、千姿百態。細長的水流稱為泉，請看《峽谷雙泉》，
無數泉水匯合，遇到落差大又寬闊的巖層，於是大面積的水傾盆而下，形成瀑布，請看《壺口瀑布圖》，
水的落差，即是巖石的高低距離，落差大，泉瀑水流長，水面越寬、水流越長，山勢顯得越壯觀。水流的變化，看似難以捉摸，究其規律還是有可循之處，可以將其理解為「階梯」，即是解釋為水的落差而形成瀑布，又可以簡單地展示為巖石之間的關係。而巖石的高低、縱橫將決定水的流向，
為此要畫出泉溪瀑布的各種變化，關鍵是要研究巖石的造形變化和巖石間階梯錯落有致的布勢布局。
有高水必有低谷，自然界的水總是集於低谷，順谷而下，在平坦處便為溪流，因谷底高低不同的石塊和錯落無序的位置，造成千姿百態的溪流景觀。請看《春到黃果樹》這幅畫下半部便是溪流景觀。
為此畫家要畫好泉溪瀑布，必經將自己置身於自然，先得對山谷中常受浸淌的巖石有一定的了解，對水流有較深的認識，畫時才能得心應手，達到天我合一的境界。
2，畫泉水、瀑布的技法。畫瀑布常用三種方法。
第一種方法，行筆多用顫筆。「顫」即有抖動、頓留之意，無論你用「拖鋒」或「逆鋒」或「滾鋒」，或三者恰到好處的交替使用，只要你在行筆過程中有抖動、頓留，即可使瀑布有厚度，並有水花濺落的水流動感，出現與自然景觀的逼真形象。每層泉落之處，墨色適當加重，每個層面之間也有黑色深淺的過度，這樣會使瀑布騰空鼓起，會大大地增加畫面的立體感。請看《九寨多泉瀑》中水流立體感很強的畫面。
畫瀑布先用垂直的線條勾出瀑布的框架，然後以比較凝重的深灰色皴擦山崖，以黑白對比的方法突出泉水的清澈，中間水流多是先造勢造形，呈放不同形態的巖層和澗石，形成水的分流走向，然後用側鋒垂直向下拖筆，過程中用抖鋒交替，也時而配合用滾鋒。
第二種方法，行筆速度快。用側鋒或筆肚垂直向下飛擦，似有瀉落無阻之感，特別是用揭筆焦墨作此行筆時，自然會產生絲絲點點的飛白，出現點珠水流，使本來枯燥無味的線條產生筆斷意不斷、虛實相生的效果，請《溪趣》畫面中用比法的效果。
第三種方法，用線條勾出瀑布流向，此畫法線條宜中鋒用筆，但此法現代畫家用得較少，因為它不易產生水花濺落的水流動感，也很難增加水流的厚度。
瀑布下落後形成水口，為此，無論用哪種方法來畫瀑布，都必經重視水口的精心設計和刻劃，因為瀑布是由水的落差形成，而巖石的結構決定瀑布的形態，因此畫好水口是決定瀑布的結構，表現瀑布的氣勢，是能否畫出好的瀑布的關鍵。請看《氣象萬千》圖中各種水口形狀。
畫水口先以濃墨勾皴出澗石，然後用淡墨皴擦水波，無論用哪種勾皴筆法，對水口的描繪，應注意質感，以剛與柔、蒼與潤、虛與實、濃與淡、靜與動的對比手法使水流與山巖有所區別。還得強調形勢的變化，澗石形狀要各異，巖洞的前後、高低、左右、疏密都要妥善的安排，錯落有致。這樣塑造出來的有形有色的水口，才能出現或奇偉、或險峻、或深邃、或開張，氣象萬千、驚心動魄的局面和宏大的氣勢，使瀑布產生層次感和韻律感，才能引領觀者身臨其境，享受大自然的美。
3，畫瀑布時應注意的事項。
第一，要注意畫出瀑布的水源，交待水流去向。
山有脈水有源，瀑布的水源一般用以下一些方法來表示，1，隱藏法，如《初秋楓林豔，泉瀑溪水清》，
2，用虛化法。請看《峽谷雙泉》圖中的瀑布水原留白虛化，給人想像水是從留白處流出。
3，畫出畫外，如《秋高氣爽水長流》圖中瀑布已畫出畫外，使觀者想像水從畫外遠水流來，這是一種意境聯想。
4，從遠是顯示水源。請看《九寨多泉瀑》，觀者看到近景的溪流，自然從聯想水從遠景瀑布而來。
第二，畫瀑布要儘量體現迂迥曲折的「醞釀」過程。瀑布的「飛流直下三千尺」，的宏偉氣勢，並不是突然而至，而是經有峰巒間迂迴曲折的「醞釀」過程。要先抑後揚，曲直相映，便構成山谷的幽深瀑布特有的氣質。請看《松下聽泉圖》在氣勢宏大的瀑布上面可以看到前面迂廻曲折的過程。
第三，要注意畫好泉瀑下面谷底的溪流。自然界的水總是集於低谷，故此，畫泉瀑的山水畫，不但要畫好瀑布的形態和氣勢，還必須要精心沒計谷底的溪流。請看下面幾個截圖。
第四，畫瀑布下端要注意逐漸虛化，以虛襯託出瀑布的高峻和豐富的線條變化，瀑布前面的近景中可來樹木和巖石的掩檔，這樣有藏有露，景色尤顯含蓄。
這種以沉重而神密虛幻的光照感來表現瀑布，機具藝術感染力。
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