法國導演呂克貝松，相信愛看電影的人都不陌生，《終極追殺令》、《第5元素》等經典片皆出自於他之手，本片題材說不上新鮮，畢竟女殺手的電影市場上已經層出不窮，但是導演依舊有玩出些許新意，劇情轉折豐富，動作戲也設計的相當精彩。
故事講述了一名謎樣莫斯科女子，闖入巴黎飯店殺光所有惡徒，隨後旋即被逮捕，但她卻能機警的避開所有監視器，鏡頭只拍到她進出飯店，但是整個殺人證據都沒有拍到一絲痕跡，於是只能將安娜釋放。她同時是黑白兩道的臥底，也能彈無虛發懲治惡徒，是當今世界上最令人恐懼的頂級刺客。在她引人注目的美麗外表下，深埋著無人知曉的秘密，所有人只知道她的名字--安娜。
主角安娜從一開始掙脫毒販男友的枷鎖，到電影最後擺脫蘇聯政府的操控，中間的過程不難看出安娜對自由的渴望，初以為加入KGB可以擺脫非法交易、擺脫男友控制，起碼活個像個人，殊不知加入KGB後只是換了一個更大的牢籠困住自己，要從政府的手中逃離不容易，替KGB賣命幾年後，安娜意外地找到了掙脫牢籠的曙光，就是與CIA合作，當雙面間諜。安娜一方面百依百順執行兩邊政府交代任務，一方面暗中盤算，為自己的遠走高飛做準備。
電影很巧妙的運用時間跳躍的方式來陳述整個故事的發展，對於動作的描寫於拿捏恰到好處。節奏明確又有故事性算是近期看到電影中難得的佳作，雖然電影預告不斷強調女殺神，一直以女版的基奴李維來主打，影片中的動作戲像當爽快可以媲美捍衛任務的打鬥場面。
與近期同是女間諜題材，且都是講述KGB殺手的《紅雀》相比，本片不論是敘事步調、故事轉折，以及動作場面，都比較適合多數觀眾的口味。《紅雀》節奏緩慢，動作場面偏少，加上片長很長，儼然是比較偏劇情類型的諜報電影。
相比之下《安娜》動作場面豐富，第一場在餐廳內的開戰，其一個打十幾個的動作場面，猶如女版的殺神上身，爽度非常足夠，劇情的推演也蘊含多重的轉折，看著美俄兩大情報單位在互相算計彼此，且用的是同一個情報員，一個女人的身體串聯兩個國家的情報單位，只有盧克貝松能想出這樣的劇情啊。
值得一提的是電影花俏厲害的敘事手法，不只動作戲，就連臥底拍攝時裝照都絲毫不馬虎的紮實製作，昭示著迷人的娛樂大導盧克貝松回來了，把追求自由的苦澀比喻成一場如遊戲般的勝敗棋局。導演新捧的謬斯女神莎夏露絲，表現非常亮眼，本身也是模特兒身份的她，在片中用模特兒的身份臥底儼然毫無違和感，片中不少動作場面親自上陣，更是集性感與冷豔於一身。
《安娜》之所以讓人著迷，是因為故事聚焦於安娜身為人和女性，面對社會不公不義仍一再站起的反擊英姿，這正是如今這個世代需要的勇氣和共鳴，而安娜也是所有人所渴望的，一個極具隱喻和代表性的寫實英雄象徵。