每個人的心中都有一個敦煌：風沙飛揚的莫高窟、綺麗浪漫的大漠孤煙。
黑風黃沙、戈壁幻海沐浴了當年的金戈鐵馬，留下如今的斷壁殘垣。這裡是絲綢之路的樞紐、河西走廊的盡頭。
敦煌曾經吸引力一代又一代虔誠的朝拜者，也遭受了盜賊與戰火的毀壞。記憶中的敦煌開始模糊，歲月無聲地侵蝕著中華文化的藝術瑰寶。這是一個不可逆的過程，有些人卻想要逆天而行將它留下。他們就是敦煌的研究與保護者們。
樊錦詩，考古學家，1938年出生於北平。她是原敦煌研究院院長，現任敦煌研究院名譽院長、兼職蘭州大學敦煌學專業博士生導師。是她最早提出了「數字敦煌」 的概念，並積極地推動各項敦煌保護規劃，為敦煌文化的保護做出了突出貢獻。
與敦煌結緣，受到前輩的薰陶，從此付出在敦煌。
樊錦詩第一次了解到敦煌，是在中學的語文課本。從那時起她就對敦煌心生嚮往，於是在北京大學學習考古專業的她選擇前往敦煌實習。當時的樊錦詩也僅僅是抱著看一眼的心思前去，並沒有做出具體打算。
來到當地的樊錦詩，一進入洞窟，就被牆上美妙絕倫的壁畫迷住了。仿佛置身於一座華美的聖殿，她便是一位朝拜者。
常書鴻和段文杰是中國最早的敦煌研究專家，樊錦詩就是跟隨他們學習。在樊錦詩的想像中，這兩位藝術家應該是西裝革履的打扮。可事實是，在洞窟中修複壁畫的他們，像兩個農民一樣衣著簡樸，樊錦詩被他們兩位深深的打動了。從那時起，樊錦詩才下定決心要為敦煌做點什麼。
無愧於敦煌的事業，卻有愧於家庭的親情。
樊錦詩投入敦煌的保護研究後，不過幾年，她的丈夫也投入了敦煌的研究工作。丈夫用這樣十幾個字總結了兩人的五十年：相戀在未名湖，相愛在珞珈山，相守在莫高窟。
1968年兩人的第一個孩子在敦煌出生，樊錦詩卻抽不出時間照看。她只好把孩子綁在背上，一邊工作一邊看管。慢慢地過去了兩年，孩子不能再綁著了，她就把孩子託付給丈夫的姐姐，後來的兩個孩子她也只能這樣做。孩子漸漸長大，她卻沒有盡到為人父母的責任。她很感謝自己的丈夫，給了自己事業上的支持與寬容，把家庭維持了下去。
為保存莫高窟影像，建設數字敦煌。
由於時間的侵蝕，莫高窟的壁畫的顏色很多已經褪去。為了把莫高窟最原本的面貌保存下來，就必須做好檔案記錄。那個年代，只有照相機可以留下圖像。可照片時間長了會變色，這就導致了保存檔案的不持久。
八十年代，樊錦詩接觸到了計算機科技，由此提出了「數字敦煌」的設想。到九十年代，敦煌研究院已經與國外合作，運用先進的計算機科技，對壁畫進行記錄。
50年的時間，讓樊錦詩從青春少女變成滿頭華發，她與敦煌融為一體，被譽為「敦煌女兒」。敦煌莫高窟的藝術卻因為她的貢獻，得以實現永生。幾百年後，或許莫高窟已經不再，但是後人仍然可以從他們保存的檔案與記錄中，窺探這一藝術瑰寶的真面目。