文字 | 彭潤秋 魏萊
圖片 | 來源於網絡
責編 | 餘寧 樸智英
排版 | 龍禹圻
今年2月份，電影《寄生蟲》一舉奪得奧斯卡最佳影片獎，成為首部摘下這一桂冠的亞洲影片。正如片名，這部電影圍繞三組家庭展開，講述的是人際社會中的寄生關係。當諸多影評已經將這部電影的故事線梳理得差不多的時候，我們不妨換一個方向，分別從三組家庭的角度出發，重新剖析電影中的林林總總。
基澤一家
基澤一家是整部影片發展的主要推動力。從基宇開始，基婷、爸爸、媽媽，他們逐個按照計劃「寄生」到了富裕的社長家，夢想著把這棟豪宅佔為己有。他們是處在社會較底層的群體，在步步為營向上階層攀爬的過程中，稍有閃失便葬身谷底。
實際上，對基澤一家的刻畫是一面反映韓國經濟焦慮的鏡子。2019年，韓國經濟繼續呈環比下降，達到2008年全球金融海嘯以來最嚴重的經濟萎縮。同時，韓國失業率也創19年來新高。在此背景下，基澤一家可謂是苦於在社會中尋找生存出路的人的真實寫照。
影片中主角家讓人印象深刻的半地下室廁所，就是韓國窮人區生活情況的再現。雖然導演奉俊昊在接受採訪時也承認，為了增加視覺效果，團隊在打造廁所的場景時更加誇張強調了空間的狹小逼仄，在現實生活中並沒有如此擁擠。
然而也有批評家認為，影片中基澤一家的形象都過於「標籤化」，人物形象缺乏立體的層次感，完全被打造成了「壞窮人」。實際上，基澤一家更像一種被放大了的象徵符號，在這個精密的寄生結構下扮演著自己應履行的角色，整部電影也並不只是現實的還原，而是一種更抽象的、被提煉出來的故事結構，用些許的人物失真換來藝術性的達成。
基澤一家從一貧如洗，到在樸社長家如日中天，再到粉身碎骨，緊張的情節發展背後，折射出普通人難以實現階級跨越的悲哀。影片結尾，基澤在收到爸爸用摩斯電碼寫的信之後，發誓自己要努力賺錢買下房子，讓我們看到了人對社會規則無奈的屈從。像手銬一樣把他們綁在地面的，是地鐵站的氣味，是無法偽裝的由內而外的窮人的氣味。
基澤一家沒有挑戰階級跨越成功，到最後還是要回到原本的謀生軌跡。爸爸被困在了宅子的地下室，而在兒子基澤爬到足夠高的地方能夠賺錢買下爸爸藏身的宅子之前，像影片最後一句話說的那樣，爸爸只能自己保重。這一句話，又說出多少韓國底層人物的悲哀？除了付出、等待，他們好像別無選擇。
社長一家
《寄生蟲》又譯作《寄生上流》，在這個含義中，扮演宿主的便是「上流」——樸社長一家。
和基澤、基宇一家的半地下室對比鮮明，社長家的住宅是一座獨棟別墅，約有四分之一足球場大小，不僅實現了西方看重的「草坪自由」，而且呈現了開放唯美的裝修風格。導演奉俊昊說，按韓國的人均收入算，要547年才買得起這樣的豪宅。而2019年時韓國銀行宣布，韓國2018年人均收入為3.13萬美元。正如從基澤家到豪宅的路上一段段陡而長的階梯，社長家和基澤家的經濟水平差距被一個個階層拉開，最終對比懸殊。
除了經濟水平，每個角色也具有豐富的代表意味。鏡頭最多的樸太太是一位家庭主婦，她的任務就是管理好家庭內務，本身沒有直接的收入來源，在家庭中從屬於樸社長。從經濟收入的角度看，她又何嘗不是小心翼翼地寄生呢？據英屬哥倫比亞大學的助理教授錢嶽研究，2006年，韓國25歲至54歲的已婚女性中,46%是全職家庭主婦。也就是說，在韓國，有相當一部分人用樸太太的方式生存著。一旦丈夫不把妻子放在平等的位置上對待，這部分人會立刻轉化成「寄生者」。考慮到生活水平差距，這種寄生不保證光鮮，卻何其脆弱。
給予主角一家寄生機會的多惠是個思想單純的小姑娘。片中她為了迎接高考，請了兩任家教。在韓國，高考對於年輕人的階級流動相當重要。在EBS紀錄片《學習的背叛》中，壓力成了每一個學子故事的底色，片中的一名韓國初中生允葉媛每天不僅有精確到上廁所的學習計劃，在十小時的常規學習後還要去補習班；而同樣是為考學而努力的高中生洪明基，為了讓自己在高考面試中能夠不輸於家境殷實的學生，也是不斷地在繁重的課業下「豐富」自己的視野和經歷。相比他們，一對一教學的多惠顯得十分優越。
但是階級的梯子既給了多惠助力，也給了她摔下的高度。在同樣是講述年輕人人生發展的紀錄片《7 UP》中，出生於中產階級家庭的Neil從小便接受著父母的期望，夢想成為大學老師或銀行經理，但在21歲考學失利後，他的人生再也沒有回到中產階級的軌道上。從這個角度看來，沒有展現出個人抱負的多惠並沒有自己的生存方式。主導著她的命運的是階級，而非本人。在無意識的寄生生活裡，多惠的單純和愛都缺乏落地生根的力量。
影片中多惠愛戀著基宇
多惠的弟弟多頌則是個不停構造天才人設的孩子。他不擅長讀書，通過裝作在繪畫領域天賦異稟藉以逃避。這當然也誤打誤撞地滿足了父母期望。因為處在「上流」的樸社長樸太太不但在生活趣味上有審美化的要求，也在個人形象上有貴族化、精英化的需求，故對多頌也是聽之任之。多頌此時的地位無異於一件包裝精美的商品，有朝一日他的偽裝為揭穿，他便會失去自己所依託的價值。【1】
而一家之主——存在感沒有那麼強的樸社長在影片前期給人一種無害的印象。但是無害之下，是一種不針對特定階級的、全方位的冷漠。這種冷漠不僅表現在片中樸太太在誤會前保姆雯光時對丈夫的惶恐，他與基澤同行時話語中的不可僭越，亦體現在他在後續生日兇案時臉上顯現出的厭惡……這一系列面對「寄生者」的冷漠，某種意義上也反映了階級差距下人性的灰暗，反映了上位者對下位者的冷漠。
劇中樸社長看到死去的雯光丈夫時的神情
當然，最諷刺的一點，便是不論其妻兒還是基澤一家，他們都把自己的生計寄生於這樣一個冷漠的人身上，誠惶誠恐地維持著隨時可能會散去的幸福表象。
雯光一家
雯光一家構成簡單，夫妻二人並無兒女。按照一般的理解，沒有養育孩子的花費，生活的成本會小一些。然而夫妻兩人過得卻並不比基宇一家更好。
雯光的丈夫吳世勤開過蛋糕店，能夠讀法律和經濟學的書，並且有一定藝術修養，這時夫妻兩人生活較為美滿。然而因為蛋糕店倒閉，吳世勤無法歸還高利貸，不得不躲進別墅的防空洞，妻子雯光在地面上為樸家做工，暗中供應吳世勤的生活。自此，原本安居樂業的夫妻倆和樸家密切地聯繫起來，最終形成了寄生關係。而四年後，基澤一家奪走了夫妻兩人寄生的機會，徹底斷絕了雯光一家的後路。
影片中吳世勤對過基澤一家的質問
從平民掉落到底層，從開店營業到除了寄生沒有退路，雯光一家的階層掉落髮人深省。小市民的身份看似安樂實則脆弱，根本經不起一絲風浪。經濟上稍稍出現一絲波動，他們就會跌入底層。
階層滑落的容易並非韓國獨有，日本有一系列紀錄片很好地反映了日本的事實。《老後破產》中，田代先生唯一的收入來源是養老金，但是每月10萬日元的養老金不僅需要支付6萬日元的房租，還需要支付水電、保險、生活用品；而渡邊女士甚至沒有養老金，曾為之工作過35年的公司一直在欺騙她，導致她靠積蓄的幾萬日元窘迫度日。他們因為年齡而離開職位，被迫從自食其力的平民階層向下滑落，但對於老人說，向下不一定是底層，還可能是死亡。
容易階層滑落的不僅僅是老人。《女性貧困》指出，一方面，碰到丈夫離開，中途從家庭抽身的女性找不到穩定工作，打零工使工資愈來愈少，家庭狀況也就愈來愈差；另一方面，家境不夠優渥的孩子如果要上大學，不得不申請助學金，這意味著在畢業後的幾年，孩子必須償還助學金，無法真正創造收入，慢性地拖垮家庭。
《寄生蟲》中，雯光一家的篇幅雖然有限，但折射的現象卻值得琢磨。畢竟，若是一個社會向上流動的渠道過窄，向下跌落卻輕而易舉，那麼結果只會是貧富差距越來越大，無數人掉落底層，構成寄生系統的最龐大基座。
在互相依存但本質上又互相排斥的作用下，三組家庭的生活被編織和鋪展開來，構成一個又一個情節高潮。現實中又何嘗不是如此呢？不同團體間的對抗、摩擦、調整、相融，正是真實社會中的豐富層次。《寄生蟲》沒有完全寫實，但是它代表現實，電影也許會過時，但是其蘊含的社會反思精神將反反覆覆地被傳承下去。
參考資料：[1]李超前. 中產階級意識與日常生活審美化.湖南師範大學,2009.