文物按材質可簡易區分為有機質、無機質、混合媒材及金屬四類。有機類文物如：古籍、書畫和紡織品等；無機類文物如：陶瓷、玻璃、石器等；混合媒材如：油畫、照片和彩繪木雕等；金屬則泛指金、銀、銅、鐵、錫器等。一般而言，導致文物劣化的原因分為內因及外因。內因可理解為先天問題，與文物的製作過程、技術及選材有關；外因包括人為及自然環境兩大因素，前者可避免，後者則需透過改善文物的儲存環境來延緩其劣化速度。
（金屬文物鏽蝕。圖片來源於加拿大文保中心）
環境是一個複雜無比的系統，它無時無刻在變化。地處中國南部的廣東省，屬熱帶和亞熱帶季風氣候，常年溫暖潮溼，這種氣候環境不利文物的長期保存。與文物保護相關的環境要素包括溫度、溼度、光照、蟲害和空氣汙染等，這些要素往往是共同作用下對文物產生影響。不同材質的文物對環境要求各不相同，為了營造適合文物材質特點的儲存環境，廣東地區的文物收藏單位普遍會考慮以空調及抽溼機來調控環境；無疑，在不考慮能耗的前題下，這是最有效而直接的方法。
文物保存環境要求列點如下
1、溫度：為營造一個既適合文物保存，又使人感到舒適的溫度範圍，一般會把文物的保存溫度設定在18 ~ 22ºC之間，然而，其講究的是一種恆定，即使溫度有改變，亦只能緩慢地進行，否則，急速的溫度變化只會加劇文物的劣化。
2、溼度：文物保存環境的相對溼度一般須控制在65%以下，尤其有機質及金屬文物更不適宜存放於溼度較高的環境中，以防止黴菌孳生及加速金屬文物的鏽蝕。
3、光照：光照對有機類文物的危害較大，適宜的光照強度及時間需視乎文物對光線的敏感性而定，譬如在光線長期照射下可導致彩色照片褪色等。
（由於光照導致照片褪色。此圖片來源於網絡）
4、蟲害及空氣汙染：蟲害及空氣汙染多與保存環境的衛生狀況有關，所以應注意經常更換及清洗空調和抽溼系統的過濾網格，吸塵比掃地有用，勤抹及適時清洗一切的工具和設備。
（蟲害。圖片來源於陳志亮）
昔日，考古發掘工作者甚少意識到對出土文物作出適時保護的重要性，因而導致很多珍貴的文物永久消失或病危，當出現問題後才考慮搶救則為時已晚。目前，國內很多考古隊都聘有專業的文保及科研人員，他們緊隨考古隊工作，並在考古發掘的第一線搶救、保護出土文物。據報導，被稱為「世界第八大奇蹟」的秦陵兵馬俑，於上世紀七、八十年代出土時，只有極少數的陶俑能保留有表面的彩繪；究其因由，與陶俑出土過程中，部分彩繪因黏附於土塊而與俑體分離，剩下來仍與俑體黏連的彩繪，則因出土前後環境的突變，導致彩繪層發生捲曲、龜裂和剝落，最終只剩下素灰色的外表。所以，不論是地上還是地下文物，劣化原因均與環境關係密切，而深入了解文物的保存環境，才能找對造成文物劣化的根由。
（有彩繪的兵馬俑。此圖片來源於國家地理中文網）
文物保護的環境要素有溫度、溼度、光照、蟲害和空氣汙染等五項，其中，溫度 —— 常表示為空氣的冷熱程度。一般認為，文物在自然環境中所起的化學反應就意味著文物受到損害，而化學反應的速度與溫度關係密切，當溫度每升高10℃，其反應速率將成倍增加。因此，若從文物保護角度出發，尤其對有機質文物而言，保存溫度越低，對延長文物「壽命」越有利。然而，文物的儲存及展示，必須考慮到人體的舒適程度；以及儲存與展示區域之間的溫度差，一般不宜有太大的溫度變化，即使有改變，亦只能緩慢地進行。另外，從文物材質的熱膨脹係數得知，溫度對文物的破壞影響分直接和間接作用：直接破壞主要是由於組成文物的兩種或以上的材料，受熱膨脹或遇冷收縮時體積變化不同，變化速度也各異，因而導致文物開裂等。間接破壞是由於溫度改變引起相對溼度變化，而對文物產生破壞影響。
文物材料
綫性熱膨脹系數(x10-5/ ℃)
陶瓷玻璃
0.45 ~ 1.00
木
0.49 ~ 5.40
石
0.70 ~ 1.20
環氧樹脂
6.00 ~ 7.00
溼度 ——表示空氣潮溼的程度，與溫度息息相關，因空氣中水氣的多寡由溫度高低而定，溫度高，則包含的水汽量多，反之亦然；因此，一般都以 「相對溼度」 來表示當前空氣的潮溼程度。文物保存環境的相對溼度一般須控制在65%以下，尤其有機質及金屬文物更不適宜存放於高溼度的環境中，以防孳生黴菌及加速金屬文物鏽蝕。在金屬文物保護中，構成「青銅病」的氯化亞銅在相對溼度低於35%時，其狀況是穩定的；而隨著溼度增加，空氣中的水份作為催化劑，大大加速了氯化亞銅的反應，使 「青銅病」 不斷向內、外擴張，致使整件青銅器最終完全粉碎。另外，大氣環境中充斥著各種微生物，如黴菌和真菌等，這些微生物在較高溼度的環境下會被活化，並以有機質文物作為其營養源，從而使文物變質、受損。如：受黴害的紙本文物，常見現象為紙材表面上出現不均勻的褐色斑點，這些斑點大都由黴菌及金屬雜質構成，若在紫外燈下觀察，黴菌所造成的斑點有螢光反應，而文保術語謂之「褐斑」或「狐斑」。
（青銅病，圖片來源於博寶藝術網）
（黃褐斑。圖片來源於李鐵軍）
文物的組成材料多種多樣，若從科學角度出發，基本是由分子和原子構成。不同材質的文物具有不同的物理和化學性質，並對外界溫、溼度的改變產生相應變化。眾所周知，溫溼度升高，物質體積會膨脹；溫溼度下降，物質體積則會收縮。在此必須重申，文物保護對環境中溫度及溼度的要求，須講究一種恆定的環境，否則，急速的溫溼度變化只會加劇文物的劣化。舉一事例，記得回歸前夕，很多居澳葡人在澳門的古董店購入大量中式家具，該批家具裝箱運回葡萄牙後不久，部分木質家具出現明顯裂隙，而帶彩繪的屏風，更有明顯顏料層起甲和剝落等情況。這現象表明，氣候環境的改變對文物所造成的危害不容忽視。
（溼度對紙質藏品的影響。圖片來源於陳志亮）
光線照射能反映文物表觀之顏色，以繪畫作品為例，適度的光照能豐富文物的美學色彩，達致最佳視覺效果。然而，光可生熱，光照所形成的光能及熱能都會對文物構成危害，尤其對有機材質文物的損害則更大及更明顯，譬如在光線長期照射下可導致彩色照片褪色等。因此，控制光照強度及時間能緩減有機質文物的劣化速度，數據顯示，一輛常年停泊戶外的汽車，其車頂油漆三年的曝光量與一幅具五百年歷史的畫作無異。光是一種輻射，分紅外輻射、可見輻射和紫外輻射三種。其中，紅外輻射容易使物體溫度升高，紫外輻射帶有較高的能量，兩者均不利於文物的長期保存，尤以後者更甚。傳統照明系統中較常使用的鎢絲燈和螢光燈，若以紫外輻射量的多寡來比較，則鎢絲燈少於螢光燈、螢光燈少於日光，所以，就預防紫外輻射對文物的破壞來說，其首要是避免日光照射。
(長時間光照導致左一二冊書籍褪色。圖片來自於廣州美術學院藝術品修復保存研究基地)
不同文物其適宜的光照度不同，要點及數值已於上表介紹。光照度的單位是勒克司(Lux)，一勒克司的照度等於每平方米一流明(Lumen)的光通量，即1lux=1lumen / m2。另外，為減少光線對文物所造成的損害，最有效的方法是減少曝光及縮短照度時間，然而，適宜的光照才能讓欣賞者感到舒適及清晰，因此，在保護及欣賞角度兩者間必須取得一個平衡。考慮以上兩點，光照度一般不低於50 lux或高於300 lux；過低會影響鑑賞；過高則易造成眼睛不適及不利文物保存。
隨著城市急速發展，空氣汙染的問題逐漸浮現。很多市民認為，空氣汙染物主要來自機動車輛尾氣、建築修路工程和工廠 ( 發電廠、水泥廠等 ) 三方面。空氣中顆粒物的大小以其直徑表示，粒徑大於15微米較易沉降，少於15微米則一直保持懸浮態，直到黏附於物體的表面，而粒徑最小的顆粒物可達0.01微米。如：在吸菸場所懸掛繪畫作品，長時間下來畫面會形成焦油狀的棕色斑點。研究指出，新建的混凝土建築物會於首兩年間釋放出0.01微米粒徑的顆粒物，若在新建築內放置或展示文物，會存在一定危險。
除顆粒物外，現代化城市最主要的三種氣體汙染物是二氧化硫SO2、氮氧化物NOx及臭氧O3。以二氧化硫為例，容易氧化成三氧化硫，再與水分子生成硫酸，而酸雨的形成便與二氧化硫直接有關。硫酸易與碳酸鈣類文物反應，如：石灰石、大理石和壁畫等，反應後轉變成硫酸鈣 – 即石膏，容易受雨水的衝刷而被侵蝕。另外，空氣汙染多與保存環境的衛生狀況有關，應注意經常更換及清洗空調和抽溼系統的過濾網格，如條件許可，安裝空氣過濾系統以有效去除室內的顆粒物、淨化空氣環境。
自然界中，昆蟲幾乎無所不在，它們以有機物為食糧，即使在惡劣(乾燥、潔淨)的環境下仍能生長、繁殖，這對於保護有機質文物來說，無疑是一大挑戰，必須嚴肅處理。為嚴格控制昆蟲對文物的危害，一般來說，文物庫存區域、博物館和文物修復實驗室等均嚴禁飲食，甚至連攜帶食物進出也不容許。而進入庫房的有機質文物，如：古籍、書畫、檔案、紡織品、木雕和家具等，均需預先經過滅蟲處理，否則，只要任何藏品內存有活昆蟲及蟲卵，當進入庫房，昆蟲即可迅速 「開枝散葉」 、「傳宗接代」 。
（昆蟲活動。圖片來源於廣州美術學院藝術品修復保存研究基地）
一般常見的害蟲有：衣魚、衣蛾、煙甲蟲、蟑螂和白蟻等。據記載，古人為保護書籍，使用多種措施來預防蟲害，如：染紙避蠹，即使用染有萬年紅(紅丹，Pb3O4)的紙夾於書內，以防止蠹蟲啃蝕。唐代張彥遠《歷代名畫記》中強調，「凡煮糊必去筋」 ——在書畫裝裱過程所使用的漿糊，有粉漿與麵漿之分，粉漿即剔除麵粉中的麵筋後，由剩下的澱粉煮成；而麵漿則直接以麵粉製作而成的漿糊，這兩種漿糊的區別在於麵漿的黏度大於粉漿，但由麵漿所裱的書畫，易受蟲害，尤其容易吸引蟑螂光顧。此外，明代周嘉冑在《裝潢志》中亦提出在漿糊內加入花椒、白礬和乳香來達驅蟲。以上舉例，均見前人對防備蟲害已有深入研究。
（衣魚。圖片來源於網絡）
（衣蛾。圖片來源於網絡）
（煙甲蟲成蟲。圖片來源於網絡）
（白蟻。圖片來源於網絡）
然而，蟲害問題早已引起文保工作者的高度重視，這不單對檔案館、圖書館和博物館內的有機質藏品構成危害，對木建築的影響更大、更深遠。因地理環境及文化因素使然，我國的古代建築中大量使用木材，據悉，絕大多數的歷史文物建築，其木質結構要麼曾受祝融之災，要麼曾被蟲蛀，因考慮到結構安全，這些有問題的木構件在歷年維修時常被替換，致使原木構件已甚難在文物建築上得見。廣東地區的文物經常遭受白蟻為患，要防白蟻，必先了解其生活習性。白蟻喜吃木材及含纖維素的物質，主要生長在溫暖潮溼的地區，因此，位處熱帶及亞熱帶的廣東地區，其氣候環境特別適合白蟻繁殖。可能很多人都曾遇見過這樣的一個境況：雨後悶熱天氣，黃昏時分，有飛蟻撲向室內的燈光。這些飛蟻，便是白蟻。它們從舊蟻巢飛出，跌落地面後，翅膀會脫落，當雌雄配對，會選擇在陰暗潮溼又有食物的地方建造新巢。其實，白蟻屬等翅目昆蟲，由卵、幼蟲至成蟲，屬不完全變態；而螞蟻屬膜翅目昆蟲，經卵、幼蟲、蛹至成蟲，屬完全變態。故此，諸君莫再以為白色的螞蟻就是白蟻了！
（被白蟻啃噬的法語書，圖片來源於網絡）
（白蟻的不同形態，圖片來源於網絡）
最後，關於滅蟲技術方面，現在較多使用真空充氮殺蟲法，其原理是把有蟲害的文物放進密封的容器內，然後抽出空氣，並注入氮氣使其內的含氧量降低，在持續一段時間後，害蟲等生物自會因缺氧窒息而全部死亡。若為木建築，可考慮安裝某公司所生產的白蟻族群滅治系統，其藥餌成份可令白蟻因無法脫皮成長而死亡，繼而可徹底滅掉整個蟻穴。
【 完 】
參考文獻：
1) 郭宏，《文物保存環境概論》，科學出版社，2001年9月。
2) ﹝英﹞加瑞·湯姆森，《博物館環境》，科學出版社，2007年5月(中文譯本)。
3) 戴自榮 陳振耀，《白蟻防治教程》，中山大學出版社，2002年4月。
文章來源：
1) 《文物保護與環境的關係(1)》，華僑報，2009年8月23日；
2) 《文物保護與環境的關係(2)》，華僑報，2009年8月30日；
3) 《文物保護與環境的關係(3)》，華僑報，2009年9月06日；
4) 《文物保護與環境的關係(4)》，華僑報，2009年9月13日。
作者簡介：
陳志亮
澳門文物保存修復學會 會長
廣東省美術家協會綜合材料繪畫與美術作品保存修復藝委會 委員