古根海姆博物館 博物館巡禮

2021-02-08 文博圈



在伊比利亞半島上的熱情國度，有著一座令世人矚目卻又極其低調的博物館，她不動聲色，卻勝過言語萬千，她就是古根海姆藝術博物館（西班牙分館）。





先來一張圖瞧瞧～就是這樣的奇形怪狀～成就的卻不僅僅是博物館本身～



2.4萬平方米的它位于勒維翁河濱，下部有石質牆面的較方正的管理用房等，你看它異常彎扭複雜的建築體量，那些難以名狀的流動彎曲的體量，內部是鋼架，外表覆蓋鈦板，這種設計完全脫離了傳統建築設計所要求的功能實用性，徹底走向表現主義至上的道理，結構方式仿佛造船一般。



要知道這座建築設計圖的完成全部依靠電腦。如果沒有電腦，這樣造型複雜的建築物估計難以完成。



由於造型極度不規則，工程人員曾表示內部鋼構件沒有兩件的長度是完全相同的。而這幅作品也是解構主義建築的代表大作～




關於什麼是解構主義？搬來一個生硬的概念——解構主義60年代緣起於法國，雅克·德希達——作為解構主義領袖——不滿於西方幾千年來貫穿至今的哲學思想，對那種傳統的不容置疑的哲學信念發起挑戰，對自柏拉圖以來的西方形上學傳統大加責難。在他看來，解構就是以非哲學的態度來思考哲學。



通俗的翻譯一下就是提倡多元化、提倡多角度理解、消解權威、分解結構、推崇大眾狂歡，這些都屬於後現代主義的基本特徵。但後現代主義不僅有這些特徵。（關於到底什麼才是準確的解構主義，這裡不加以贅述）



當然，解構主義發展而來的建築才是我們今天要說的重點。解構主義建築是在80年代晚期開始的後現代建築中逐步發展的。它的特別之處即是破碎的想法，非線性設計的過程，在結構表面或和明顯非歐幾裡得幾何上所花的功夫，從而形成了在建築學設計原則上的變形與移位，譬如一些結構與大廈封套。大廈的完成視覺外觀利用不可預料和受控紛亂描繪的刺激出現了無數的解構主義的"樣式"。



而這座驚世駭俗的解構主義建築，正是飽受爭議的建築大師弗蘭克·蓋裡所精心打造的。蓋裡的作品相當獨特，極具個性，在他的大部分作品中很少摻雜社會化和意識形態的東西。他使用斷裂的幾何圖形以打破傳統習俗，對他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會秩序。他將形式脫離於功能，所建立的不是一種整體的建築結構，而是一種成功的想法和抽象的城市機構，這件作品也集中了蓋裡後期的解構主義思想在公共建築上的精華。



關於這棟博物館的「產地」——畢爾巴鄂，確實有不少可說的故事。（如果你看西甲，對畢爾巴鄂競技隊一定不陌生～哈哈）據說在1991年，西班牙北部城市畢爾巴鄂市政府與古根海姆基金會共同做出了一項對城市未來發展影響極為深遠的決定：邀請美國建築大師弗蘭克·蓋裡為該市即將興建的古根海姆博物館進行建築設計。



畢爾巴鄂市始建於1300年，因優良的港口而逐漸興盛，在西班牙稱雄海上的年代成為重要的海港城市，17世紀開始日漸衰落。19世紀時，因出產鐵礦而重新振興，但20世紀中葉以後再次式微，1983年的一場洪水更將其舊城區嚴重摧毀，整個城市雪上加霜，頹勢難挽，雖百般努力卻苦無良策。



為城市復興大計，畢市政府決議發展旅遊業，但歷史不長、名頭不響、風俗不奇、景色不佳，究竟如何吸引遊客就成為了首要難題。最終在多方商討之下，終於決定興建一家現代藝術博物館，寄希望於歐洲眾多藝術愛好者的「文化苦旅」。而紐約的古根海姆博物館一向為收藏現代藝術的重鎮，其基金會早有向歐洲拓張之意，最終雙方一拍即合，要將新的博物館營造成當代的藝術奇蹟。



於是這座偉大的建築奇觀構想就誕生了。


。。。


讓我們再來看看它的外觀～



在鄰水的北側，蓋裡以較長的橫向波動的三層展廳來呼應河水的水平流。因為北向逆光的原因，建築的主立面終日將處於陰影中，蓋裡聰明地將建築表皮處理成向各個方向彎曲的雙曲面，這樣，隨著日光入射角的變化，建築的各個表面都會產生不斷變動的光影效果，避免了大尺度建築在北向的沉悶感。



在南側主入口處，由於與19世紀的舊區建築只有一街之隔，故採取打碎建築體量過渡尺度的方法與之協調。更妙的是，蓋裡為解決高架橋與其下的博物館建築衝突的問題，將建築穿越高架路下部，並在橋的另一端設計了一座高塔，使建築對高架橋形成抱攬、涵納之勢，進而與城市融為一體。以高架路為紐帶，蓋裡將這棟建築沛然莫御的旺盛生命活力輻射入城市的深處。



於是在1997年落成開幕後，就迅速成為歐洲最負盛名的建築聖地與藝術殿堂，一時間冠蓋雲集，遊客如織，人們無不為這座偉大的建築物所痴迷，仿佛一夜間，畢爾巴鄂就成為了歐洲家喻戶曉之城、一個全新的旅遊熱點。



站在古根海姆博物館之前，能夠感受到這樣一種後現代建築所帶來的神秘力量，這種力量正是蓋裡所想要的，「一艘怪船」、「一朵金屬花」，希望你用你的方式承載它的遼闊……


作者 / Holiday

一個在路上的碼字少女，藝術和體育是畢生最佳私奔目的地。

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