所有文物造假中，古錢幣造假最為普遍。
古錢幣收藏入門門檻兒低，人氣高，招致大批假幣湧入市場，令人防不勝防。
那麼，古錢究竟如何作偽呢？
其實，古幣作偽最主要使用3種方法：
1 翻砂法 2 改刻法 3 嵌補法。
翻砂法
翻砂法是我國古代鑄幣的主要工藝法。
真錢幣流傳至今，表面會產生一層色呈深褐色的包漿，色澤柔和。
圖 |西王賞功金錢 明
而偽品的鑄造工藝一般比較馬虎，致使錢質疏鬆，讓人感到火氣很重，錢面砂眼和氣孔雖經打磨，但總不及自然磨損而顯得光滑。
古代鑄錢是整箱翻砂模，鑄造出來的錢幣厚薄一致。
而作偽者一般僅雕刻一枚母錢，不是整箱翻砂模，因此，由於母錢的數量和鑄造工藝不一樣，翻鑄出來的錢幣厚薄因變形而不同。
而古代的錢幣在使用時，是用繩索將錢幣串在一起，所以錢穿早已經磨損。
而偽錢的錢穿則方整有稜，留有新銼痕跡。
改刻法
一種是利用流銅進行改刻，流銅本身沒什麼了不起，但在作偽者卻利用流銅進行改刻。
往往被刻成星紋或月紋，也有的則被刻成文字，這些被刻成的星月紋或文字一般位置都不正。
另一種是直接在錢幣表面陰刻文字。
作偽者常常會在錢幣表面刻上一些吉語或意義隱晦的符號、數字和文字，也有的在錢幣邊上或肉上刻上一些花紋圖案。
還有一種是對原有錢文進行改刻。
有的採用將文字鏟去，如將太平天國背聖寶小平錢的「天國」兩字鏟掉，使之成為出譜的橫讀「太平」背「聖寶」。
又如將康熙通寶之「熈」字鏟去第一筆撇劃成簡體字「熙」形，等等。
以上這些改刻的方法，都有一個致命的弱點，即作偽者為了使改刻的地方不露痕跡，經常會施以假鏽，假鏽容易剝落，給人一種矯揉造作之感。
嵌補法
古代錢幣常常會因錯範或移範而形成一些比較特殊的版別。
例如合背，這種因鑄造工匠疏忽而形成的版別，一般都要比普通的錢幣為少見，對於收藏者來說，也是不可缺少的一個品種。
作偽者利用這點，或者將兩枚錢幣磨得很薄之後粘合在一起，或者各取錢幣的一半粘合在一起，使之成為少見的合背或面文。
用這種方法造假的錢幣，無論從文字、還是從鏽色等方面觀察，似乎與真幣無異。
但輕輕地扔在檯面上或地上，發出的聲音與真正的合背等錢幣相比較，相去甚遠。
10種常見高仿幣
市面上流通最多的10中高仿古錢幣，遇見它們可一定要擦亮眼睛！
1
貨布
貨布是古錢幣鑑定中所見偽品最多的品種之一。
翻砂鑄，比真品略短小，鏽色淺浮，在肩部幾乎均有一塊偽做的紅斑。
另外，文字雖然做得很到位，但仍比真品文字稍淺，還有真品邊多有明顯挫痕，這個打磨有明顯現代工具留下的痕跡。
2
乾封泉寶
文字與真品相比稍粗，銅製大多做成白銅，鏽薄，有些帶有偽做紅斑，鏽沒有層次感。
這類贗品甘肅也有出現，其鏽和北坑西夏錢接近，鏽軟太浮，放大鏡下其結構無結晶體呈漆粒狀。
3
太和五銖
其錢型大，直徑都在2.6mm左右，鏽色單一，基本都是浮土下一層綠鏽，有些做得稍好一些的還做成幾枚錢粘在一起剝落後的樣子，很能迷惑人。
鏽是經化學處理後後又窖入土內，所用的土是帶膠液狀的，這類贗品最大的破綻是怕遇熱，鏽雖牢但遇熱即呈片狀脫落，且鏽的氣味冷時無味，遇熱就刺鼻難聞。
4
太貨六銖
文字較真品粗，外郭和內郭較寬，尤其背面內郭寬厚肥大，是其主要破綻。同批所出還有背月文者，不少朋友還當成稀有品種收藏。
5
孝建四銖
錢形較厚，文字較粗，銅製發紅，鏽薄刺眼。
同一批出的還有太平百錢，豐貨，直百五銖，直百五銖背為，永通萬國，大泉五百，大泉當千等。
6
隆慶通寶
其幾乎全是清一色的鐵鏽坑包漿，文字稍有些走樣，尤其"寶"字右足較長，還有"通"字的那一點向左轉折長而且生硬，這是其主要破綻。
7
泰和重寶
前些年作偽者採用高精密翻砂而成的泰和重寶，錢體所用為五銖等普通古錢幣熔後銅質，偽鏽高溫處理過，通體發紅，很能迷惑人。
8
遼下八品
遼下八品為：
重熙通寶、清寧通寶、鹹雍通寶、大康通寶、大安元寶、壽昌元寶、乾統元寶、天慶元寶。
由於遼錢文字大多較淺，所以翻砂後文字多帶隱起，散漫不精，鏽色單一，多為通體綠鏽，沒有層次感。
9
永安五銖
永安五銖仿品網上很多，主要區別是字體變形，背內郭呆滯，仿藍綠土鏽厚且浮，上手不難區別。
10
大觀折十
偽錢鑄成後打磨方式與古時不一樣，錢體的側面往往留有不規則凸起。還有偽錢以真錢為模翻鑄，所以直徑比真錢略小，一般都小於41mm。
現在古玩市場作偽的花樣層出不窮，多掌握些文物基本知識，才能降低「交學費」的風險。
文章來自網絡，版權歸屬原作者
RECOMMEND