我第一次了解三毛是在某乎看到一篇《為什麼作家和詩人自殺的比較多呢？》我一時好奇便本能點了進去，其中提及最多的就是三毛，而後，我便買了三毛所有的書，因為，我知道，一般寫作的人大部分是帶有自己的故事與情感，會在文字間不經意流露自己內心最真實的想法，我很想知道，到底是什麼促使她選擇了離開，我試圖在她的書中找出蛛絲馬跡，可，結果往往不盡人意。
有人說，很多作家的一生都以悲劇收場，還例舉了很多著名作家，比如：海明威、老舍、顧城、三毛、川端康成、伍爾夫等等。幾個世紀以來，許多哲學家、詩人、社會學家及藝術家都對自殺現象在大眾的視野中關注度極高。除了他們是公共人物以外，當然還有其他一些客觀原因：藝術性與世俗是互相排斥的；有著一顆敏銳的心；心理障礙選擇了自我毀滅。
從文學角度來講，悲劇勝於喜劇，悲劇使文章富有感染性，使讀者更愛讀，從而悲劇的文學地位大於喜劇作家的感情，大部分婉轉而細膩，所以一些事情再讓他們無法忍受時，可能會走向極端。還有更多的原因來源於這些自殺的作家是名人，一旦把小事情放大，螞蟻也就成了奧特曼。
三毛一直就是一個特立獨行的人，她驕傲自信，卻又謙遜倔強，為了找尋一個真正靈魂自由的地方，她義無反顧的離開家，找尋一個可以安放靈魂的地方。在她的一生中，她流浪過54個國家，大多數都變成了書中的素材，而最精彩的無外乎是在撒哈拉的那一段。 我喜歡三毛，她是一個任意妄為有個性的旅行家，也是個充滿奇思幻想的作家。她的心無時無刻不在流浪，除了遊歷世界，她還是個有才華的作家。
在《撒哈拉的故事》這本書中，她描寫到了撒哈拉的風土人情和所見所聞，和她的人生伴侶荷西在那裡生活的故事。無疑，生性浪漫的三毛在哪裡都能將生活變得如詩如畫，大概是因為自己對撒哈拉的歸屬感。
初看《丹懸壺濟世》這一章，我不由得為三毛的大膽捏了一把汗，但她因好心而將自己的一些藥品贈人的時候，一夜之間成為了一個神醫，以至於沙漠裡的人有什麼頭暈，身疼的都來她這，慢慢地，她成為了一個沙漠名人。還有《娃娃新娘》這個故事裡，我們看到了風俗的殘忍與冷酷，看到了一個十歲的小女孩，因為六天的婚禮，胖胖的臉變的眼眶都陷下去了。在《荒山之夜》，也看到了沙漠中惡毒人性與缺陷，看到了人求生的本能與在沙漠裡的危險。
還有最重要的一點，三毛與荷西的愛情故事。
醉笑陪君三萬場，不訴離殤。
當三毛執意要去荒蕪的撒哈拉定居，在所有人都反對的時候，荷西卻什麼都沒說，默默的在撒哈拉找好了工作，安排好了一切，才把三毛接了過去。這樣一個默默付出的男子，很難不讓人動心。於是婚前便有了這麼一段好玩的對話：
荷西問三毛：「你要一個賺多少錢的丈夫？」
三說：「看得不順眼的話，千萬富翁也不嫁；看得中意，億萬富翁也嫁。」
荷西：「說來說去，你總想嫁有錢的。」
三毛：「也有例外的時候。」三毛嘆了口氣。
荷西：「如果跟我呢？」荷西很自然地問。
三毛：「那只要吃得飽的錢也算了。」
荷西思索了一下，又問：「你吃得多嗎？」
三毛十分小心地回答：「不多，不多，以後還可以少吃點。」
就這幾句對話，三毛就成了大鬍子荷西的太太。
用現代的話語來說，三毛和荷西是典型的姐弟戀，三毛與荷西的六年，是三毛一生中最快樂的時光。在歲月的流逝中，三毛髮現荷西與她是多麼的志同道合。在別人眼裡無法理解的，在荷西這裡，總是無條件支持的。可好景不長…
荷西死了。
「當他的屍體被打撈上來的時候那天是中秋節，那時候日已盡，潮水退去，皓月當空的夜晚交出了再不能看我，再不能說話的你」 「再見所愛的人被一錘一錘釘入棺木，當時神志不清，只記得釘棺的聲音刺得心裡血肉模糊，尖叫狂哭，不知身在何處。黑暗中，又是父親緊緊抱著，喊著自己的小名，哭是哭瘋了，耳邊卻是父親堅強的聲音，一再地說：」不要怕，還有爹爹在，孩子，還有爹爹姆媽在啊！」「好不容易，安定了下來，接過了自己對自己的責任，對家庭，對荷西的責任，寫下了幾本書，心情踏踏實實，不再去想人生最終的目的。」
以上（摘自《塵緣》），當我讀到這段時，我心絞痛，我至今都無法平復我的心情，至於在荷西逝世後三毛的心情，我實在不忍揣測。但為了完整地回答這個問題，引用一段三毛的大姐陳田心在《三毛：1943-1991》一書中的序文—— 「荷西走了後，她就無法承受了。……關於她的自殺，我們都知道她可能有這一天，……但我想她其實對死亡也有種好奇心，總想看看是怎麼回事。」
每個人都是生命的單獨個體，所以也有權決定自己的所作所為，我們唯一能做的就是尊重。