一
公元765年，杜甫帶著家人離開成都草堂。乘小船而東下，在岷江長江一帶飄蕩。這一年正月，他辭去節度使參謀的職務。同年4月，他的好友嚴武在成都病逝。賴以生存的環境，是他覺得孤悽無依，以至於他決定離開四川，沿江東下。在他乘船東下的這一期間，他寫了著名的5律《旅夜書懷》。
《旅夜書懷》
細草微風岸，桅檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
第一聯寫的是，在江船上的所見。細草微風岸，危檣獨夜舟。這正是小船旁邊的夜晚環境。岸上細弱的小草，傾斜的檣杆，給人什麼感覺呢？孤弱無助。然後第2聯寫道：星垂平野闊，月湧大江流。兩句寫的是晚上江上的夜空，氣象宏大，雄渾壯麗，為歷代人們所稱頌。這4句寫景詩，寄寓了詩人什麼感情呢？白馬認同前人的評論，這是以樂景寫哀傷。開闊的平原，浩浩長江，星輝燦爛，月華滿江。正所謂天大地大，何處是我家？接下來，頸聯轉折。名豈文章著，官應老病休。出句寫的是反話，其實 ，老杜的名聲還真的是以詩文著稱四海，雖然有宏大的政治抱負，但卻沒有機遇，也沒有見他做出什麼特殊的或者是傑出的貢獻。以前，白馬認為，我就只是想當個官，也就是說他是個愛當官的人。後來漸漸明白，都不是這樣的人。還是有士子情懷的，他具有傳統的儒家思想：思困濟危，忠君報國，關注民生。
飄飄何所似，天地一沙鷗。嗯嗯，我飄啊飄啊飄啊，像棵無根的野草（電視劇《春光燦爛豬八戒》裡面的歌曲）。在這裡老杜把野草換成了沙鷗。真正體現了杜子美，暮年孤獨無依，悽悽慘慘的生活境況。
王夫之《姜齋詩話》裡說：情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景。……互藏其宅。意思就是說，寓情於景，和寓景於情，是相互摻合的。這首《旅夜抒懷》就是一個範例。
二
《渡荊門送別》渡遠荊門外，來從楚國遊。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，雲生結海樓。仍憐故鄉水，萬裡送行舟。
這首詩是李白25歲時寫的。當時太白剛從家鄉四川東下，想去楚國故地遊覽，途經荊門山。荊門山在湖北宜都縣的長江南岸，與北岸的虎牙山相對，地勢險要，自古是楚蜀咽喉。李太白第一次離開故鄉，出巴渝，下三峽，出峽見到廣袤的大平原時，心情感到極為新鮮興奮。之前李白在四川的戴天山道教學校學習。後來隱淪青城山。對家鄉蜀地有著特殊的感情。初次離開故鄉，自然是戀戀不捨，1十分的想念故鄉。面對滾滾長江流水，坐著也能強烈的感受到，從家鄉流過來的水，仿佛是在為他送行。如尾聯，「仍憐故鄉水，萬裡送行舟」。
那麼詩的第一聯，點明了地點，已經到達荊門山附近。第2聯，山水平野盡，江入大荒流。屬對自然，流暢。描繪荊門山，江漢平原，和長江水 ，具有強烈的流動感和空間感。那時候防護，讀者就可以置身於是順水而下的船上。因為長江水到荊門的時候，水勢比較緩慢，視野也逐步的拉開。荒漠遼遠的平原，現在遼闊高遠。這個入字用得十分的貼切。飽含了詩人，興奮開朗的心情，和朝氣蓬勃的青春活力。這一年可以和杜甫的星垂平野闊，月湧大江流，有得一拼。
月下飛天鏡，雲生結海樓。長江荊門段的江水，流速緩慢。江面平靜時，特別是在晚上的時候，看起來就像一面鏡子一樣。有月亮的晚上，就好像看見月亮天上飛下來一樣。而早上日出的時候，雲彩變幻，結成了海市蜃樓一樣的奇妙景觀。藝術效果浪漫瑰麗。
這首詩的形象描繪十分壯觀。描繪景物做到了一小見大，內涵十分豐富，是浪漫主義藝術手法寫就的宏闊詩章。
三
現在從網上複製一段從《而庵詩話》選出的詩評。《而庵詩話》是一部中國詩歌評論著作，共一卷，徐增撰。
「詩總不離乎才也。有天才，有地才，有人才。吾於天才得李太白，於地才得杜子美，於人才得王摩詰。太白以氣韻勝，子美以格律勝，摩詰以理趣勝。太白千秋逸調，子美一代規摸，摩詰精大雄氏之學，篇章字句，皆合聖教。今之有才者輒宗太白，喜格律者輒師子美，至於摩詰而人鮮有窺其際者，以世無學道人故也。合三人之所長而為詩，庶幾其無愧於風雅之道矣。」
從而知，李白氣度高，杜甫格律精。從這兩首五律來比較，太白的稍勝一些。山隨平野盡，江入大荒流。是從遠近景觀寫入。星垂平野闊，月湧大江流，是從上到下的垂直狀景 ，歷來為人稱誦。太白句稍弱子美。
以上比較可以從詩歌的特徵來看。一是形象性，二是主觀感受性，三是積極修辭，四是語法變換，五是音樂感。
子美氣質沉鬱。太白樂觀浪漫，興奮時和醉酒時的想像力是十分驚人的。這都是詩人所有的特質。