本文作者：牧野
中國人是好賭的，賭博文化也可謂歷史悠久。賭博最早的雛形可追溯到原始社會末期，最初是從遊戲中蛻化而來的。由於中國是農耕國家，農業生產周期較長，生活節奏較緩慢，所以中國人喜歡以賭博這種方式打發時光，刺激神經。當然，當賭博成為一個行業的時候，就不是消遣那麼簡單了。於是就有了許多關於「賭」的民間俗語：
上了賭場，不認爹娘。
只可救苦，不可救賭。
十個賭徒九個輸，傾家蕩產不如豬。
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曾去拙政園遊玩，當驚嘆其精美與意趣，想像主人在此園中一年四季的愜意時，導遊告知，園子主人王獻臣死後，其子一夜豪賭將園子輸給他人。聽罷，個個瞠目結舌。真所謂「小賭怡情，大賭要命。」而每一個大賭又何嘗不是從小賭開始的呢？
中國賭徒最嚮往的聖地應該是澳門了。看完電影《媽閣是座城》，感覺就是看了一部禁毒的宣傳片。《媽閣是座城》改編自著名華裔女作家嚴歌苓的同名小說，導演是李少紅。女作家、女導演，故事的主角當然也是女性，一個叫梅曉鷗（白百何飾）的女疊碼仔。何為疊碼仔？簡單說，就是賭場和賭客之間的中介，疊碼仔的工作就是鼓勵賭客到賭場博彩，自己從中獲取佣金。他們也做賭客借貸的擔保人，必要時還要追債。疊碼仔男性居多，因為此工作需要冷酷無情，心狠手辣，而且危險性較高。而梅曉鷗就是這樣的女性，她為自己賺下了一套別墅。
《媽閣是座城》以巨型變革的十年為大背景，以梅曉鷗與三個男人的情感糾葛為線索，揭示人性的複雜，賭徒的宿命。此中的「賭徒」，不僅僅指男人的賭「錢」，還有女人的賭「情」。梅曉鷗生命中的第一個男人盧晉桐（耿樂飾），在賭場裡，在眾目睽睽之下，因為賭輸，氣急敗壞地踢打著大肚子的梅海鷗。如此的羞辱，結果只能是分道揚鑣，餘生之年，最好不見。可是結果總是事與願違。
喜劇的是，梅曉鷗厭惡賭徒，自己卻成了疊碼仔。自然往後結交的男人，離不開「賭」。看慣了賭徒的醜陋百態，段凱文（吳剛飾）的出現，就如一個謙謙君子，溫文爾雅，有錢、善賭、自制力強、講信用，可謂賭場中的「清流」。不得不佩服吳剛的演技，眉梢、嘴角都是戲，以為他會與梅曉鷗發展為情侶，可是作為地產大亨的段總，清華大學畢業的高材生，家境貧寒，大學曬煎餅自我激勵，自控力不是一般的好，他將自己與梅曉鷗的關係拿捏正好，止於曖昧，並獲得梅曉鷗的信任，知道何時利用她。隨著劇情的推進，這股清流，也開始渾濁、澎湃、瘋狂。他不再是一個進退自如的賭客，而是一個孤注一擲，「殺」紅了眼的亡命賭徒，一個謊話連篇的「老賴」。原來，這賭場也是一面明鏡，能鑑別這世間的「偽君子」。賭徒的宿命都是一樣，「身後有餘忘縮手」，機關算盡，慾壑難填，最終家破人亡。
第三個男人就是雕刻家史奇瀾（黃覺飾）。一個乾淨、雙手創造藝術的男人，可是一進賭場就瘋狂，斯文、高雅、藝術全都是扯淡的事，耍賴、欺騙、逃竄才是真實的面目。幾番跌宕，最後因為梅曉鷗永不放棄的「愛」，浪子回頭。
男人賭錢，女人賭情。
女人天生就是感情動物，即使如疊碼仔的梅曉鷗。正如發跡的華仔（彭敬慈飾）一針見血說道：「洗碼的人只要不賭，就一定會做老闆。但是你沒有賭錢，為什麼也做不成老闆呢？因為你賭感情。」在與段凱文的曖昧中，梅曉鷗失去了應有的警覺性，自控力，一次次被騙，甚至心甘情願地被騙，騙到傾家蕩產。在與史奇瀾的交往中，更是一個聖母，做到了父母都做不到的容忍與救贖，最後當史奇瀾洗心革面，兩人相親相愛在澳門舉辦藝術展的時候，史奇瀾的女兒的一個討要父親電話，讓她從夢中驚醒。籌碼壘到最高處，轟然倒塌。她以為自己是莊家，結果還是輸了。
本來對於《媽閣是座城》是有期待的，因為《大明宮詞》《橘子紅了》。但是看完電影卻有點小失望。時代的沉浮，情感的糾纏，人性的複雜，這部片子想表達的有很多，但是到最後都只是淺淺的表現。也許因為《媽閣是座城》故事背景時間跨度較長，也許因為李少紅敘事能力不夠。電影中靠梅曉鷗的述說將各個時間段拼接起來，看似明了，卻支撐力不夠。梅曉鷗與史奇瀾的愛情交代，留白太多，只能靠觀眾自己腦補，也許為了印證梅曉鷗的那句話「我不知道我愛他什麼，但還是愛，那就是真的愛了。」 其實觀眾中真的沒辦法明白，也無法腦補，她怎麼就愛得那麼瘋狂，她的心胸怎麼就那麼博大？一而再再而三地被這些賭徒牽著鼻子走，或心甘情願地飛蛾撲火！所以，最後只能借用史奇瀾的一雙手，為她雕刻一尊聖母像。李少紅失策了，應該把這部小說改編成拿手的電視劇，也許又能俘獲不少粉絲。
電影差強人意，但是演員陣勢還是強大的，有白百何、黃覺、吳剛、梁天、耿樂、劉嘉玲----黃覺飾演的藝術家賭博前後反差不夠明顯，耿樂沒有發揮演技的機會，白百何表演也不溫不火，如果說這部片值得看，那唯一的看點就是吳剛了。想當初在《人民的名義》中，達康書記的妻子被警察攔下帶走，達康書記坐在車內，看著這一切，那複雜的眼神與蒙拉麗莎的微笑同樣神秘，讓觀眾猜來猜去，找不到頭緒。
電影中，吳剛一上場，就好像看見了年輕有為、自律性極強的達康書記，只不過這是經歷貧窮，在商海裡摸爬滾打之後，能夠輕鬆自如控制自己的情緒、語氣甚至眉梢的老狐狸。即使眼前巨浪向他席捲而來，他還是能將自己端得高高地，不急不慢，氣定神閒地滿口謊言。吳剛將故事剛開始時事業上升的春風得意的內斂，與事業潰敗身負巨債的喪家之犬的壓抑，通過眼神、通過嘴角、甚至臉上的任何一個皺紋，有張力地表現出來。從商業巨頭到賭場老賴，觀眾跟著吳剛切切實實地過了一把「賭癮」，縱觀賭場風雲變化，感受人生的大起大落！深刻體會「十個賭徒九個輸，傾家蕩產不如豬」這個至理名言。因為吳剛這耀眼的光芒，電影中的其他男角黯淡失色，都成了符號。
幸虧，有了吳剛的演出，這部戲還有點看頭，沒有浪費電影票，沒有浪費兩個小時的時光。